【正文】 ，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)。連主人公的身分都在兩可之間，可見此詩并不單純。那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉(xiāng)游子了。初看起來，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意，乃在表現遠方游子的思鄉(xiāng)之情。終老：度過晚年直至去世。形容無邊無際。舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。遠道：猶言“遠方”。遺（w232。注釋芙蓉：荷花的別名。兩心相愛卻不能在一起?？墒俏也闪撕苫ㄒ徒o誰呢？我想要送給遠方的愛人。同心而離居，憂傷以終老。采之欲遺誰，所思在遠道。這樣的詩情抒寫，就不只是“婉曲”，簡直是奇想了?！币虼?，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現游子的苦悶、憂傷時，采用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了。當讀到這結句時，或許能感覺到：此詩抒寫的思無之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴。兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河?！皯蚁搿狈绞剑瑥拿嬖斐隽恕霸姀膶γ骘w來”的絕妙虛境。實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。此刻展現在他眼間的，無非是漫漫公元盡的“長路”，和那阻止山隔水的浩浩煙云?！狈路鹗切撵`感誚似的，正當女主人公獨自思夫的時候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。但是否想到，有時將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，更具有以“樂”襯“哀”的強烈效果?！安芍z誰？所思在遠道！”長長的吁嘆，點明了這女子全部憂思之所由來：當姑娘們競采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以遺送給遠方的人。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。——這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)。連主人公的身分都在兩可之間，可見此詩并不單純。那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉(xiāng)游子了。初看起來，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意，乃在表現遠方游子的思鄉(xiāng)之情。待到再三涵詠，才發(fā)現這“單純”，其實寓于頗微妙的婉曲表現之中。終老：度過晚年直至去世。形容無邊無際。舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。遠道：猶言“遠方”。遺（w232。注釋選自南朝梁蕭統《文選》卷二十九（上海古籍出版社1986年版）芙蓉：荷花的別名。回望那一起生活過的故鄉(xiāng)，路途無邊無際。譯文踏過江水去采芙蓉，生有蘭草的水澤中長滿香草。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。第一篇：涉江采芙蓉原文翻譯及賞析[范文模版]涉江采芙蓉原文翻譯及賞析3篇涉江采芙蓉原文翻譯及賞析1原文涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠道。同心而離居，憂傷以終老。采了荷花要送給誰呢？想要送給那遠方的愛人。兩心相愛卻又各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。蘭澤：生有蘭草的沼澤地。i）：贈。還顧：回顧，回頭看。漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無盡頭。同心：古代習用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。賞析有許多動人的抒情詩，初讀時總感到它異常單純。《涉江采芙蓉》就屬于這一類。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋。不過，游子之求宦京師，是在洛陽一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關著“夫容”，明是女子思夫口吻，當不可徑指其為“游子”。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。在風和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始一年一度的采蓮活動，可是江南農家女子的樂事。何況在湖岸澤畔，還有著數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。倘若傾耳細聽，讀者想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫。人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。接著兩句空間突然轉換，出現在畫面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望歸鄉(xiāng)，長路漫浩浩。他當然不能望見故鄉(xiāng)的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。許多讀者以為，這兩句寫的是還望“舊鄉(xiāng)’的實境，從而產生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯覺。不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的39。這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩經》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，是十分愁苦的。雙方都茫然相望，當然誰也看不見對方。這就是詩之結句所傳達的意韻。上文已經說到，此詩的主人公應該是位女子，全詩所抒寫的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。從這一點看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。涉江采芙蓉原文翻譯及賞析2涉江采芙蓉兩漢佚名涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。譯文我踏過江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長滿了香草?；仡^看那一起生活過的故鄉(xiāng)，路途顯得那么無邊無際。于是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。蘭澤：生有蘭草的沼澤地。i）：贈。還顧：回顧，回頭看。漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無盡頭。同心：古代習用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。賞析《涉江采芙蓉》初讀時十分單純，而這”單純“其實寓于頗微妙的婉曲表現中。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋。不過，游子之求宦京師，是在洛陽一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關著“夫容”，明是女子思夫口吻，當不可徑指其為“游子”。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。在風和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始一年一度的采蓮活動，可是江南農家女子的樂事。何況在湖岸澤畔，還有著數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。倘若傾耳細聽，讀者想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫。人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。接著兩句空間突然轉換，出現在畫面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。而且仿佛是心靈感應似的，正當女主人公獨自思夫的時候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。此刻展現在他眼間的，無非是漫漫長路，和那阻山隔水的浩浩煙云。實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩經》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結句所傳達的意韻。上文已經說到，此詩的主人公應該是位女子，全詩所抒寫的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬。從這一點看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。但大多無處施展才華，這些宦途失意的游學的士子在宦途無望、朋友道絕的孤單失意中，自然會苦苦地懷念故鄉(xiāng)和親人。涉江采芙蓉原文翻譯及賞析3原文：涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。譯文我踏過江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長滿了香草?；仡^看那一起生活過的故鄉(xiāng)，長路漫漫遙望無邊無際。注釋芙蓉：荷花的別名。遺（w232。遠道：猶言“遠方”。舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。形容無邊無際。終老：度過晚年直至去世。有許多動人的抒情詩，初讀時總感到它異常單純?！渡娼绍饺亍肪蛯儆谶@一類。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，第路漫浩浩”，不正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋么？那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉(xiāng)游子無疑了。我們不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。在風和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始一年一度的采蓮活動，可是江南農家女子的樂事！采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。倘若傾耳細聽，你想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲哩！但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語?！安芍z誰？所思在遠道！”長長的吁嘆，點明了這女子全部憂思之所由來：當姑娘們競采摘著荷花，聲言要氫最好的一朵送給“心上”人時，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻以能遺送給誰？人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。接著兩句空間突然轉換，出現在畫面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望歸鄉(xiāng)，長路漫浩浩。他望見了故鄉(xiāng)的山水、望見了那在江對岸湖澤中采蓮的妻子了么？顯然沒有。實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩經》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙－－所以，詩中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老”！這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，你所感受到的，就不是一個聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結句所傳達的意韻。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現游子的苦悶、憂傷時，采用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）。這樣的詩情抒寫，就不只是“婉曲”，簡直是奇想了！第二篇：《涉江采芙蓉》原文及翻譯《涉江采芙蓉》是產生于漢代的一首文人五言詩，是《古詩十九首》之一?！渡娼绍饺亍吩纳娼绍饺兀m澤多芳草。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩?！渡娼绍饺亍贩g踏過江水去采荷花，到蘭草生長的沼澤地采蘭花。回想起故鄉(xiāng)的愛妻，卻又長路漫漫遙望無邊無際。《涉江采芙蓉》注釋⑴芙蓉：荷花的別名。芳草：這里指蘭草。i）：贈予。遠道：猶言“遠方”，遙遠的地方。舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。漫，路長貌。⑺同心：古代習用的成語，多用于男女之間的愛情關系，這里是說夫婦感情的融洽?！渡娼绍饺亍焚p析此詩開篇之“涉江采芙蓉”的人，有人認為是離鄉(xiāng)的游子（即思婦的丈夫）；但有人反對這種觀點，理由是游子求宦在外，或者因別的原因，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的。按江南民歌所常用的諧音雙關手法，詩歌中的“芙蓉”（荷花）往往諧“夫容”之音，即丈夫的面容?！疤m澤多芳草”，是說湖岸澤畔，還有很多的蘭、蕙草，發(fā)出陣陣幽香。這與《樂府詩集“采之欲遺誰？所思在遠道！”這兩句點明了思婦的憂思源于對丈夫的思念。她采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以送給自己想念的遠方的人。江南》中的“魚戲蓮葉間。采蓮是快樂的，而女子卻是憂傷的。接著兩句空間發(fā)生了突然轉換，視角發(fā)生了變化，不寫自己，而寫身在“遠道”的丈夫：“還顧望歸鄉(xiāng)，長路漫浩浩。上面兩句寫思