freepeople性欧美熟妇, 色戒完整版无删减158分钟hd, 无码精品国产vα在线观看DVD, 丰满少妇伦精品无码专区在线观看,艾栗栗与纹身男宾馆3p50分钟,国产AV片在线观看,黑人与美女高潮,18岁女RAPPERDISSSUBS,国产手机在机看影片

正文內(nèi)容

蘇教版選修看社戲送考教案及練習-展示頁

2024-10-21 03:24本頁面
  

【正文】 說服力。第一部分寫武丑、武旦、老生,采用群像掃描的手法,說明這些藝人行頭雖不雅致,表演雖不純熟,但他們是憑本事在艱難度日,深受百姓的喜愛。不同的側(cè)重點對主題的深刻揭示有著極其重要的意義。第二部分從文化因素和作家所見、所談、所想的角度,闡述豫劇何以有著頑強的生命力,真實地反映了藝人們的生活狀況。綜上可以看出,文章篇幅較長,但三部分是各有側(cè)重的。十五場戲雖然沒有全部看完并記下,但作家卻看到了藝人們艱苦的生活,看到了他們對藝術的虔誠與執(zhí)著,看到了觀眾的文化需求,感悟到了藝術的真諦,劇情可以忘記,但這些定然會銘記在作家的心頭。最后一段總結(jié)全文。這些戲子用他們的全部熱情,弘揚著傳統(tǒng)藝術,為百姓送去了文化給養(yǎng)與精神食糧,而他們自己卻仍在貧困線上艱難度日。作家連用“似乎很能理解”、“似乎突然明白了”、“似乎終于懂得”,表達了對藝術真諦的感悟與認識,即“從人生,從底層民眾的角度去搞藝術,是最原始的,卻也是最本質(zhì)最不朽的”。38段,北風大作,卻擋不住百姓看戲的熱情,“戲場又是黑壓壓地坐滿了人”。第三部分,寫第三天晚上給青衣少婦送藥和衣服。面對此情此景,作家不禁感嘆道:“這些伶人們在臺上演盡王侯風流事,替人兒女說相思,殊料,背后卻包藏著生途的坎坷,世事的艱酸。二是寫藝人們的飲食。為了掙錢生活,還得丟下又黃又瘦正在生病的孩子上場。為了生計,他們“東食西宿,四鄉(xiāng)為家,有時連唱一個月也下不來”,不顧對皮膚的傷害,使用廉價的廣告顏色,以致于作家的兒子竟然懷疑她是不是真人。尤其是那胭脂,很像是廉價的廣告顏色”。寫貓兒臉姑娘,“那脖上、耳根后,粗糙的皮膚,積年的老垢,全看個一清二白,說她兩個月沒洗澡,未必十分地錯。下面的大段文字,作家從所見、所談、所想的角度,全面真實地反映了藝人們的生活狀況。這是因為過去只是在文學作品中感受過渾厚古樸的鄉(xiāng)土氣息,而今自己與“散發(fā)著泥土味蔥蒜味的鄉(xiāng)下人”朝夕相處,感受到真正的鄉(xiāng)土氣息,“越咂摸越有滋味”。第三層,18—37段,寫后臺所見。這種文化探源式的剖析使文章擺脫了就事論事的淺陋,從單一現(xiàn)象回溯、深入到文化歷史淵源之中,以高峻的目光審視文化現(xiàn)象。包括這幾方面的原因:一是豫劇歷史悠久,是“四大梆子”之一,是擁有劇團最多的全國第一大劇種;二是它地理位置的優(yōu)勢使它能“兼收并蓄”、“不搭架子,不囿陳法”’“不分調(diào)名,亦無板眼,乃‘鄭聲之最’”。這種認可決定了這一劇種的生存空間。作家懷疑當晚演出的《老包坐監(jiān)》絕不是包公戲的正宗嫡傳,早出“五服”了,不免對這種“瞎編亂造”不以為然。作家在行文的過程中善于調(diào)整筆墨,滲透文化因素,使文章具有了文化散文的味道。這至少說明了兩點,一是這個戲班上一天的演出是成功的,讓大家還有興致再去觀看;二是當?shù)厝说拇_對豫劇有著濃厚的興趣。第一層;第14段,寫前村后隊的人不絕地去趕戲,內(nèi)容比較簡單,承接著第一部分的意思,只是在時間上強調(diào)了一個“早”字。第二部分,寫次日看戲的情況??梢?,作家在這里又運用了一種表中藏意的寫作技巧,將自己所要表達的深意藏埋于喜好與感想的文字背后,讓讀者清楚地看到藝人們有著高超的技藝,看到令人遺憾的粗大的蘭花指實際上正是他們艱苦生活的縮影,看到大眾真正的心理渴求與淳樸的審美趣味。13段寫觀眾的審美熱忱集中在戲情、熱鬧與“花花綠綠的行頭和唱文工武”上。11段寫兒子的喜好,寫自己“心悸發(fā)怵”、“杞人憂天”,擔心武丑翻筋斗會從臺子上掉下來。作家對當晚蹊蹺的戲名“估不透”,也就不必在這個問題上打圈圈,這就很自然地將下文的筆墨作了一個巧妙的不露痕跡的轉(zhuǎn)換,不再糾纏于戲的內(nèi)容,而去寫自己對角色的喜好與感想了。第四層有5個段落。用的不是明比,而是暗比,反映出藝人們艱難的生活處境,寄托了作家對他們的無限同情。這里是有深意的。一處對比,是在第6段寫戲臺旁有許多的零食攤子?!昂萌兆印?,而且盼了很久,作家才有“奪”下粥碗的急切之舉。觀眾的多,說明俚俗的豫劇深得群眾的喜歡,同時也反映出群眾對文化生活有著強烈的需求欲。第三層介紹戲場的情況,作家安排了兩處照應,一處對比?!把拧辈⒉蝗Q于它的外在條件,以及藝術的表現(xiàn)手段與形式。但后來由于“日復一日地聽”,對社戲的認識竟然發(fā)生了改變,“聽順了,入門了,覺得出它的好,它的土、俗之韻味了”。就客觀條件而言,這樣的社戲,簡陋、寒磣,帶著濃郁鄉(xiāng)間俚俗味兒。這里既寫出了自己的急切心情,同時也說明了四鄉(xiāng)八村的百姓都對社戲有著濃厚的興趣??煞譃樗膫€層次:1—4段為第一層,寫作家匆忙吃過晚飯趕去看社戲;第5段為第二層,寫自己對社戲認識的變化;6—8段為第三層,介紹戲場的情況;9—13段為第四層,寫自己對戲劇角色的喜好。文章篇幅較長,以時間為順序自然劃分為三個部分。第一篇:蘇教版選修《看社戲》《送考》教案及練習《看社戲》《送考》《看社戲》 《看社戲》是一篇關注社會底層人物生存境遇的散文。作家通過對一個民間豫劇戲班的描寫,真實地反映了他們艱難的生存狀況,對他們的命運遭際寄予深切的同情。第一部分,寫第一天晚上觀看社戲的情形,以及作家自己對戲劇角色的喜好。作家在開篇寫房東“冬冬上樓”來催,自己“奪”下兒子喝剩的玉米粥,“匯入四鄉(xiāng)八村看戲的人流中”。第二層,寫自己對社戲認識的變化。“破的簾,簡易的木料,疙瘩不平的臺面”,是真正的“草臺野戲”,在某些城里人眼里,不登大雅之堂;就精神實質(zhì)而言,“一吼三叫,嘴里像含了包炸藥,一出腔,便可震得風云星辰變色,三山五岳亂抖嗦”,自己當初對它是“不懷好意”。這里,作家真實地道出了自己的情感認知,道出了審美層面上“俗”與“雅”的認知標準問題。對于俚俗的所謂“末流雜藝”,在沒有入門之前武斷地“橫眉冷對、不屑一顧”,那是淺薄的表現(xiàn)?!拔覀冓s到時,已是鑼鼓喧天,觀者如墻”,“近臺早已沒了空,我抱著兒子正急得上鉆下拱”,與開頭的“四鄉(xiāng)八村看戲的人流”照應。第二處是“盼著這個好日子——盼著‘社戲’,已很有些時辰了”與開頭急切的趕場相互照應。盼,顯然不是因為廟會上“商賈密集,百戲相隨,熱鬧得不得了”,自己去湊熱鬧,而是因為作家已對豫劇產(chǎn)生了由衷的喜愛之情。攤子上有“各色紛呈”的食品,價格并不便宜,但買的人卻不少,作家也給兒子買了一只烤紅薯。聯(lián)系下文作家在后臺看到的演員們寒酸的夜餐,我們便會發(fā)現(xiàn),這里看似閑筆的描寫其實不是虛擲的。以作家的兒子為例,他在出發(fā)之前有半碗粥沒喝下去,作家買烤紅薯,并不是因為兒子饑餓,而是一種解饞,一種消閑,作家自己也調(diào)侃說:“很給人一種‘暖幼溫貧’之感”;而藝人們呢?在“大功率的體力消耗”下,只能吃“不經(jīng)餓的面條青菜”。第9段非常巧妙。作家偏好青衣花旦,喜愛青衣的“鳳頭繡鞋”、“綠裙衩里露出的紅里子”,花旦的“蘭花指”、“甩水袖”、“小碎步”和“不瘟不火、纏綿悱惻的唱腔”。12段寫自己“心煩地盯著臺上的一位老生”“快打熬不住”時,武旦上場“直逼老生大罵而去”,感到大欣慰,但又生出了小遺憾,武旦的蘭花指“粗大得有如半個蒲扇,尤其是云起手來,真能遮住半個天”。三個段落各有側(cè)重,沒有再對青衣花旦作細致的描繪。這種寫法是獨具匠心的??煞譃槿龑印R皇菓虬嗟蔫尮捻懙迷?,早早地就在渲染氣氛;二是看戲的人去得早,“太陽還懸在西天沉著地燃燒”。第二層,15—17段,闡述豫劇這一地方戲之所以有著頑強生命力的原因。先由戲名說起。第16段從觀眾熱情不減的角度寫,說明盡管是“瞎編亂造”,盡管配角的表演不盡完善,但因主要演員老包“十二分地賣力,血氣沸騰,聲貫丹田,包括那一招一式都功候極深,成熟到家”,還是得到了觀眾的認可。第17段進一步說明這個問題。后者是最為主要的,這說明最具有民間性,最能迎合觀眾、讓觀眾接受的劇種才能“活得有滋有味”,才有最旺盛的生命力。這樣的筆力對王英琦這樣一位女性作家來說是難能可貴的,顯示出她摒棄女性作家慣常的小女人散文的局限,鑄煉自己豪放文風的驚人氣魄。第18段,作家說自己其實對當?shù)氐娜宋沫h(huán)境更感興趣。這一段在結(jié)構上起著過渡作用,為的是下文寫藝人的生活。一是重點寫了兩個典型人物。再細看那粉墨上妝的家伙,連偽造的都不如。這里的描述并無任何鄙夷的意思,而是客觀地反映了他們艱難的生活處境。寫青衣少婦,通過與她的交談,作家了解到她五歲便進了戲班,家庭的重擔全落在她一個人肩上,在外奔波還要拖著個吃奶的孩子。兩個人物是全體藝人的代表,具有一定的典型性。夜餐只是面條、青菜,實在難以“支補他們一晚上大功率的體力消耗”。混口飯吃——難喲!”這些都寄予了作者無限的同情。這部分篇幅不長,只有三段,以抒發(fā)感想為主。百姓何以有如此大的戲癮,是因為“土梆子戲不僅是勞作之余的娛樂,且是一種文化給養(yǎng),精神升華的表征”。39段,作家止住了女戲子的答謝,認為“那些話于我不是酬慰,反是凝重和不能承受之傷感??”。別人的一點幫助使他們感激萬分,這樣的感謝讓作家感到凝重和不能承受,應該是觀眾向他們表示感謝。社戲演了十五場,自己也“趕滿了十五場”,說明作家已深深地喜歡上了這個土梆子戲。這銘記著的一切讓作家在寒凝雪飄的深冬“心仍是滿滿的”,然而一想到他們艱難的生活,內(nèi)心又是悵悵的,每當看到窗外的菜地,捧著滾燙的玉米紅薯粥,作家總要惦念起他們。第一部分側(cè)重從作家對戲劇角色喜好的角度寫自己的認識。第三部分側(cè)重從自己與藝人們的交往的角度,表達對藝人們的同情。藝術手法上,本文的突出之處可以歸納為以下三個方面: 。第二部分將筆墨聚焦到兩個典型人物身上,反映了她們的生存處境。作家在故事的敘述中,不時融入自己的主觀感受,敘、議、抒情相映成趣,拉近了自己與藝人、讀者之間的距離。第一部分的兩處照應,既寫出了百姓對社戲的喜愛程度,也為下文闡述社戲的頑強生命力做好了準備;一處對比,體現(xiàn)了作家對藝人生存狀況的同情。《送考》[學習目標],[學習過程](—)原名豐潤、豐仁。1914年入杭州浙江省第一師范學校,從李叔同學習音樂和繪畫。1919年師范學校畢業(yè)后,與同學數(shù)人在上海創(chuàng)辦上海??茙煼秾W校,并任圖畫教師。1922年回國到浙江上虞春輝中學教授圖畫和音樂,與朱自清、朱光潛等人結(jié)為好友。其后,他
點擊復制文檔內(nèi)容
環(huán)評公示相關推薦
文庫吧 www.dybbs8.com
備案圖鄂ICP備17016276號-1