【正文】 江湖游士身份輾轉(zhuǎn)依附于官僚權(quán)貴之門，生活來源倒不匱乏?！　俏挠ⅲ志?，號夢窗，四明（今浙江寧波市）人。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。從中不僅再一次感到賀鑄深厚的文學(xué)修養(yǎng)、化用前人成句的功力，也看到詞人運用比喻的極為高明技巧。它比起李嶠和李商隱的詩句，不僅形成工整的對句，形式更為精美，由于由單比變成復(fù)合比，情感上也更為哀怨、動情。唐代李嶠《天官崔侍郎夫人吳氏挽歌》中有“琴哀半死桐”之句，賀鑄引來比喻喪偶后失去了自己的另一半，就像梧桐半死一樣。詞中除了上片起首二句用賦體直抒胸臆外，多用比喻，比喻使其哀怨思念之情更加凄婉、更加深沉。詞中通過舊地重游抒發(fā)感情，追念了作者與亡妻長期同甘共苦的生活中培育出來的深厚愛情。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣。如賀鑄的詞《半死桐》：　　重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。岑參的《白雪歌》形容飛雪是“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”；徐陵“三晨喜盈尺，六出儛崇花”，駱賓王《詠雪》：“龍云玉葉上，鶴雪瑞花新”，吳均《詠雪》：“縈空如霧轉(zhuǎn)，凝階似花積”，盧梅坡“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”，呂本中“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艷”，張元“戰(zhàn)退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛”等，這些關(guān)于“雪”的比喻除了準(zhǔn)確外，或是優(yōu)美，或是雄奇，都給人美的享受。比起謝朗（小名胡兒)的比喻“鹽撒空中”，謝道蘊的“柳絮因風(fēng)起”確實高明得多。’公大笑樂”。言語》記載這么一個故事：“謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。詩頗有幽默感，不愧稱為“張打油”，此詩的比喻雖然準(zhǔn)確，但形象卻不夠優(yōu)美，而優(yōu)美則是比喻的一個要素，例如我們形容夫妻恩愛、朝夕相伴，可將他們比喻成鴛鴦鳥，連理枝，從未有人將他們比喻成血吸蟲，因為其形象丑陋又有害人體，但如僅從準(zhǔn)確性來說，血吸蟲倒是雌雄同體，從不分離的。　　使具體的形象的變得優(yōu)美動人　　如詠雪，唐朝張打油有首打油詩：“江上一籠統(tǒng)，井上一窟窿。劃然鑾軒昂，勇士赴敵場。這中間又夾入觸覺、想象和夸張。夢入神山教神嫗,老魚跳波瘦蛟舞。再如李賀的《李憑箜篌引》，其中夸張李憑彈奏箜篌的感人力量幾乎都是采用視覺，如“空山凝云頹不流”、“湘娥啼竹素女愁”，“芙蓉泣露香蘭笑”，“十二門前融冷光,二十三絲動紫皇。詩人用“嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤”來形容音樂輕音和重音的交錯彈奏，就不只是聽覺，也有視覺；用“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘。又像是春天的青草到處蔓延：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（《清平樂》）；賀鑄《青玉案》則用五種形象化的事物煙、草、風(fēng)、絮、雨來顯示閑愁的繁多、濃重、綿延不絕：“試問閑愁都兒許一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨”，形成一種復(fù)合比喻。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭“（《一剪梅具體有以下幾個方面：　　使抽象的東西變得具體可感　　例如“愁”是一種抽象的人的心理，在詩詞中，詩人使用多種比喻使這種抽象的情緒變得具體可感，如在李白的詩中“愁”有長度：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（《秋浦歌》），“一水牽愁萬里長”（《橫江詞》）；在陸游詩中不但有長度：“十丈愁城要解圍”（《山園》），還有體積：“閑愁萬斛酒不敵”（《草書歌》）；甚至還有范圍：“世言九州外，復(fù)有大九州。古希臘哲學(xué)家亞里斯多德甚至說“比喻是天才的標(biāo)志”?！　”扔魇且环N最古老又富有生命力的修辭手法,。古典詩歌中的比喻——《中國古典詩詞的美感與表達》之十亞里斯多德, 修辭手法, 古希臘, 生命力, 哲學(xué)家中國古典詩歌中的比喻——《中國古典詩詞的美感與表達》之十陳友冰　　什么是比喻？朱熹說是“以此物喻彼物也”（《詩集傳》），俗話說就是打比方。作家在描寫事物和說明道理時,用同它相似的事物或道理來打比方,這種辭格就叫做比喻。人們表達感情、說明道理、寫人狀物、述事描景、傳形傳神、繪聲繪色,皆離不開比喻,堪為辭格之首。一、比喻的作用　　比喻可以用來寫景、抒情、寓理和刻劃人物，即喻情、喻事、喻人、喻理。此言果不虛，僅可容吾愁”（《江樓吹笛飲酒大醉作》）；在李清照詞中“愁”還可以到處移動：“一種相思，兩處閑愁。紅藕香殘玉簟秋》）；在李煜詞中，愁像春天的春天江水那樣滾滾東去、不可遏止：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”?！　≡偃缫魳?，是種作用于聽覺的聲音，不可視也不可觸，但如何讓它可視可可感、可觸可摸，白居易的《琵琶行》通過比喻做到了這一點。水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇”形容樂境中流暢和冷澀兩種境界，不止是聽覺，也有觸覺。女媧煉石補天處,石破天驚逗秋雨。吳質(zhì)不眠倚桂樹,露腳斜飛濕寒兔”等。韓愈的《聽穎師彈琴》也是如此，不止有大量的聽覺比喻，也有視覺和觸覺，如開篇的一連串比喻就是聽覺和視覺的結(jié)合：“呢呢兒女語，恩怨相爾汝。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚”。黑狗身上白,白狗身上腫”?！妒勒f新語俄而雪驟,公欣然曰：‘白雪紛紛何所似?’兄子胡兒曰‘撒鹽空中差可似’；兄女曰‘未若柳絮因風(fēng)起。這位得到謝安稱贊的兄女即是著名才女謝道蘊。試想一下，無數(shù)鹽粒從空中落下，會給人一種什么樣的感受？而柳絮迎風(fēng)起舞，則妙曼而美好?！　∈骨楦惺惆l(fā)更加充沛、更加感人　　詩歌最重要的特征是抒情,沒有抒情就沒有詩歌,敘事詩也不例外,因此,對詩中吟詠的事物必須動之以情,運用比喻就是使詩歌富有抒情性的手法之一?！　≡喜荩冻鯐?，舊棲新垅兩依依?！　∵@是一首悼之詞，表現(xiàn)作者對亡妻趙氏的深摯追懷，以情思纏綿，婉轉(zhuǎn)工麗見長。出語沉痛，情真意切，哀怨凄婉，動人肺腑。首先，詞牌《半死桐》就是個極為準(zhǔn)確形象的比喻。李商隱《石城》詩：“鴛鴦兩白頭”，賀鑄又引來改寫成“頭白鴛鴦失伴飛”，與“梧桐半死清霜后”形成精妙的對偶比喻句式。緊接著的“原上草，露初晞”化用漢樂府喪歌《薤露》篇中的“薤上露，何易晞”，與“梧桐半死清霜后”兩句共同構(gòu)成“博喻”，由對亡妻的悼念進入人生苦短又“去日苦多”的更為深沉的悲哀?！　”荣R鑄稍后的吳文英有首《風(fēng)入松》，其上闕也是多用比喻：　　聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。其詞典雅諧暢、含蓄委婉，能于工麗的周邦彥與清空的姜夔之外，別開生面，自成一格，很得力于比喻手法的運用。吳文英年輕時在杭州與一女子相戀，度過一段極為浪漫的生活?？溍詿熖?，問離巢孤燕，飛向誰家”（《憶舊游》）。在這首《風(fēng)入松》中，詩人除了環(huán)境的渲染和氣氛的烘托外，也多用暗喻，如“愁草瘞花銘”即是以花喻人，以“瘞花”暗喻美人已逝，以“愁草瘞花銘”來暗喻對昔日情人的追悼?！　≡谥袊糯~人中，用比喻來抒情并取得出色成功的例子相當(dāng)多，如秦觀“柔情似水，佳期如夢”，“自在飛花輕似夢,無邊絲雨如愁”；李煜“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，“剪不斷、理還亂，是離愁”；晏幾道“落花人獨立，微雨雙燕飛”，“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”；周邦彥“并刀如水，吳鹽勝雪”，“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。　　使詩中的人生哲理含蘊更為豐厚、更為深沉　　古文中的比喻與古詩中的比喻,有所不同。在說理性散文中，只要是能說明道理，可以用不同的比喻，而且比喻本身并