【正文】 和傳播由中心燈泡發(fā)出的光線。建筑的頂?shù)膬?nèi)部采用網(wǎng)格玻璃結(jié)構(gòu)拱頂，呈漸變韻律，又有視覺沖擊力。如圖，丹麥設(shè)計(jì)師漢寧森設(shè)計(jì)的燈具，帶有漸變的韻律形式，造型上還有一種向外發(fā)散的動(dòng)勢。漸變可以在視覺上引發(fā)一種自然擴(kuò)大與自然收縮的微妙感覺。屏風(fēng)設(shè)計(jì)，采用橢圓形卡紙桶連接而成，可以擺成任意的形狀，帶有動(dòng)勢的韻律。韻律有以下幾種表現(xiàn)形式一、重復(fù)韻律指某一基本型呈左右變化的重復(fù)。如圖，廣場雕塑，帶有線條的延伸感，體塊的盤旋又富有韻律感。節(jié)奏呈現(xiàn)的是一種秩序、理性，而韻律更為豐富，著重于情感，韻律是有感情的節(jié)奏。韻律是節(jié)奏的升級(jí)版本。在立體造型中，節(jié)奏表現(xiàn)為造型要素有秩序地進(jìn)行，節(jié)奏感的強(qiáng)弱與構(gòu)成元素有關(guān)，元素復(fù)雜，節(jié)奏感就強(qiáng)烈豐富。巴黎圣母院，正面的分割就是按照黃金比例分割。任何一件完美的立體造型作品，都具備和諧的比例。二、比例比例起源于古典建筑。尺度的特點(diǎn)是，形體本身不能說明尺度的大小，必須和其他物體相比才能呈現(xiàn)。如圖，主題為“保護(hù)瀕危物種”的雕塑，動(dòng)物的造型很小，臺(tái)面過大，通過尺度的對比，是空間呈現(xiàn)單一感，喻示動(dòng)物瀕危滅絕，由此我們也可以看出，尺度和比例是相對的。所謂比例，是指形體自身各部分之間的比。不對稱的插花，左右在形式上相互對照呼應(yīng)。除了必須要有個(gè)中心外，遠(yuǎn)離中心的次要副體應(yīng)與靠近平衡中心的主體對照呼應(yīng)，取得整體的平衡。均衡講求對中心的強(qiáng)調(diào)，如果在沒有中心的均衡形式中去感知均衡是十分困難的事情。均衡在整體結(jié)構(gòu)形式上，給人以不偏不倚的安定感覺。對稱可以看做是均衡的特殊狀態(tài)。如圖，左右對稱的臺(tái)燈。從另一個(gè)方面來看，對稱由于過于絕對也會(huì)產(chǎn)生拘謹(jǐn)、呆板的感覺。對稱形式可以起到突出中心的作用。對稱與均衡對稱與均衡是自古就流傳至今的形式美法則，也是最常見的形式美法則。扭曲而上的樹干和掛著的長方體形成動(dòng)靜對比。四、動(dòng)與靜的對比與調(diào)和這里的動(dòng)并不是指實(shí)際意義上的運(yùn)動(dòng)，而是心理感受的動(dòng)感。如圖，主題為生如夏花的立體造型，材質(zhì)上選用泥土與鐵絲的對比。招貼，形狀相似的彩色鉛筆呈各個(gè)方向的錯(cuò)落而置。而方向上調(diào)和主要體現(xiàn)在以下方面，如果方向上形成強(qiáng)烈對比的物體，則可以再大小上作相等或近似處理，也可以在線形上適當(dāng)調(diào)整至相似。二、方向的對比與調(diào)和方向?qū)Ρ仁禽^強(qiáng)烈的對比手法，可以是豎向與橫向的對比，也可以是直線與斜線的對比，或是左右方向的對比和前后方向的對比。古羅馬大角斗場，每一個(gè)門洞的形狀進(jìn)度對比和調(diào)和。如圖，雕塑石頭形狀大小不同，但在輪廓線形上做了近似處理。當(dāng)形狀較為復(fù)雜時(shí)，主要著重于調(diào)和，以免太過不同反而繁瑣。一、形狀的對比與調(diào)和形狀越接近越調(diào)和，大小越接近越調(diào)和；形狀迥異，差距大，大小相差懸殊則對比越強(qiáng)烈?？梢孕纬蓪Ρ鹊囊蛩睾芏啵T如黑白、曲直、動(dòng)靜、隱現(xiàn)、薄厚、高低、大小等。我們生活居住的世界就是充滿對比和調(diào)和的整體，如果的調(diào)和統(tǒng)一沒有變化，生活就會(huì)單調(diào)乏味。對比與調(diào)和是一對矛盾關(guān)系體，對比為突出物質(zhì)形態(tài)間的差異性，而調(diào)和則強(qiáng)調(diào)物質(zhì)形態(tài)的共同性。形式美指的是，所有美的形式的某些共同特征。金屬器物則是一種力量、理性的象征。比如說，陶器給人以古樸、沉穩(wěn)、神秘的感覺。材質(zhì)透明，給人親切、安靜的感覺。不同的質(zhì)感給人的感覺各不相同，或輕或重、或軟或硬、或冷或暖等。如圖，設(shè)計(jì)師以自然形花朵浮雕作為沙發(fā)椅的裝飾。透明度是指光透過材料的性質(zhì)。光澤是材料表面反射光線的性質(zhì)，材質(zhì)越光滑，光澤度越高。材料的裝飾性質(zhì)在我們的設(shè)計(jì)中，不同的產(chǎn)品需要與之適應(yīng)的材料來表達(dá)。在對材料進(jìn)行選擇時(shí)，要充分考慮材料的可行性，如果以虛擬的、不切合實(shí)際的假設(shè)代替真實(shí)的材料表現(xiàn)，就不可能正確地使用材料。然而，就是這些垃圾，卻成為立體構(gòu)成、雕塑裝置中的“寶貝”，成為后現(xiàn)代藝術(shù)里的經(jīng)典“垃圾文化”。廢舊材料廢舊材料指現(xiàn)代工業(yè)中的各種垃圾，如：包裝盒袋、各種瓶罐，竹、木、布、繩、碎玻璃、塑料的邊角料及廢五金材料、廢機(jī)器零件等等。陶瓷硬且脆，熔點(diǎn)高。如圖，ABS塑料制品三聚氰胺具有阻燃、耐水、耐熱、耐腐蝕性，良好的絕緣性。PS塑料另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是電絕緣性好。如圖，PS料制作的日用品。聚苯乙烯也稱為PS塑料，透光性好，僅次于玻璃和有機(jī)玻璃，耐腐蝕。耐腐蝕、耐折、耐氧化。聚丙烯相對環(huán)保的材料，在制造和處理的過程中對環(huán)境影響最小，且具有環(huán)保效應(yīng)，因?yàn)檫@種材料的熱敏感性強(qiáng)，高溫下容易變形，所以迫使使用者采用節(jié)能燈泡。如圖：吊燈，名為吻。如圖，展示的是一款以聚乙烯為材料的紙簍設(shè)計(jì)，造型隨意，像是一張揉皺的紙，這也從形態(tài)上反應(yīng)出物體本身的用途，設(shè)計(jì)構(gòu)思非常的新穎。下面介紹一些常見的塑料。塑料塑料按其使用特性可以分為通用塑料、工程塑料和特種塑料。蜘蛛座椅。加工的工藝由于條件設(shè)備所限，基本上是五個(gè)方面，即切割、彎曲、打造、組接、拋光。這是因?yàn)榻饘儆泄鉂?、有磁性、有韌性、有較強(qiáng)的視覺感。紅松材質(zhì)，珍貴經(jīng)濟(jì)木料，形色美觀不容易變形，家具設(shè)計(jì)中的上等木料。榆木材質(zhì)也屬于硬木，花紋美麗，且紋理粗大色澤黝黑，常被用來做仿古家具。馬尾松材質(zhì)，紋理直、結(jié)構(gòu)粗，耐水性好。但由于木材是有機(jī)體，會(huì)扭曲脹裂、變形，因此加工時(shí)要注意適應(yīng)材料特性，并可上蠟或油漆以防腐。木材天然的造型材料。當(dāng)我們把握住紙的多樣性和局限性時(shí)，就能使一張平平凡凡的紙具有不凡的美學(xué)價(jià)值。以下我們分別就產(chǎn)品設(shè)計(jì)中常用材料展開介紹紙張紙張看起來不起眼，但經(jīng)過加工后，被彎曲給人一種張力感；被編制，讓人體驗(yàn)到一種層層遞進(jìn)的秩序感；被拼接，形態(tài)因此不斷擴(kuò)展，給人一種全新的視覺體驗(yàn)。有色金屬就是不含鐵的金屬，常見的有鋁合金、鈦合金等。金屬類分為黑色金屬和有色金屬。將Anglepoise著名的手臂機(jī)械結(jié)構(gòu)凝結(jié)成視覺元素，材質(zhì)采用PC注塑成型，簡潔明了的燈泡與外殼架子，電線貫穿外殼架上的手臂形態(tài)部分。立體的產(chǎn)品設(shè)計(jì)都是以材料為媒介傳達(dá)各種視覺、觸覺等方面的信息，使用者通過這些信息解碼產(chǎn)品。第三課 立體造型的材料【教學(xué)目標(biāo)】：使學(xué)生了解一切立體造型設(shè)計(jì)必須依托材料，一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師必須對各種材料的性能和表現(xiàn)力充分了解，才能把設(shè)計(jì)理念作出美的闡述。學(xué)生作業(yè)，左圖和右圖相比較，右圖在造型基礎(chǔ)上，添加了黃色色塊，是空間感上產(chǎn)生了一種放射性，破除了整體給人的形式單一感，使得造型看上去空間層次感更為豐富。每一個(gè)塑料水箱里的燈裝置都加入了數(shù)位語言程序。位于荒廢的柏林工業(yè)區(qū)，它和周圍的環(huán)境形成一種矛盾的秘密和陌生感。設(shè)計(jì)訴求的是考慮如何讓圖書館為所有人提供一個(gè)開放的公共空間。以最小的現(xiàn)實(shí)空間構(gòu)造最大的人居空間。如果活動(dòng)空間狹小，人就會(huì)感到壓抑。舉例：云南高原地區(qū)的木質(zhì)建筑。物理空間就是物體所占的空間。從物理空間上說，空間就是實(shí)體所限定的區(qū)域，有些書定義為“實(shí)空間”。我們可以通過立體造型，使人感受到不同的空間氛圍。例如，一個(gè)相對靜止的人或物體處于一個(gè)空曠的環(huán)境中，由于它的單一顯得獨(dú)立和自由，但又靜止和乏味?？臻g空間和形體是相互表現(xiàn)的，沒有足夠的空間，形體無法被容納。如圖，呈回轉(zhuǎn)體的花瓶，木制時(shí)鐘，同為對稱型，創(chuàng)意很出色，但看時(shí)間很麻煩，似乎也無法很精確，不過這個(gè)設(shè)計(jì)是傳達(dá)一種自然的感覺，很吸引眼球，裝飾性也很強(qiáng)。如圖，都是自然形態(tài)。如圖，燈具設(shè)計(jì)，利用球體的組合形成一組生動(dòng)的造型。如圖，利用兩個(gè)連接起來的圓柱造型，組合成不同用途的物品，甚至是空間。幾何曲面體，是由幾何曲面所構(gòu)成的回轉(zhuǎn)體。所以我們在采用立方體進(jìn)行造型時(shí)需要注意大小、比例等技巧的運(yùn)用。紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館，造型如同不同偏向的方形盒子疊加而成。它們具有簡練、大方、穩(wěn)重的特點(diǎn)。幾何體中又分幾何平面體和幾何曲面體。例如，一個(gè)矩形平面，沿一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，它的軌跡可以呈現(xiàn)為正方體或長方體。大而重的體量表達(dá)渾厚、穩(wěn)重的感覺；小而薄的體量表達(dá)輕盈、漂浮的感覺。說到體，就不得不提到另一個(gè)概念“量”，體是指物體的體積，量則是由體造成的結(jié)果，即大小、容積、數(shù)量、重量等。圓錐體是由一條斜線，一端固定于一點(diǎn)，另一端沿封閉的曲線運(yùn)動(dòng)形成，并且固定點(diǎn)和封閉的曲線不在一個(gè)平面上。體在造型上有三種基本形態(tài)，球體、立方體和圓錐體。體實(shí)際上任何形態(tài)都是一個(gè)“體”。水母燈，光滑的燈罩就像水母的形態(tài)一樣。任意形形體隨意，體現(xiàn)的是灑脫、自如的感覺；偶然形具有不確定性，往往賦予自然的魅力。兩件設(shè)計(jì)都是利用三角形的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，構(gòu)思巧妙。正三角形給人平穩(wěn)安定的感受，倒三角形呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)和不安的感覺。能表達(dá)垂直、水平、單純、嚴(yán)肅和規(guī)則的特征。如圖，就是以圓形規(guī)則面為基本造型的水龍頭設(shè)計(jì)，簡潔且有和諧美感。圓形，總是封閉的，具有飽滿、肯定和統(tǒng)一的視覺效果，能表現(xiàn)循環(huán)、滾動(dòng)、運(yùn)動(dòng)、和諧的感覺。面從空間形態(tài)上分為規(guī)則面和不規(guī)則面一、規(guī)則面規(guī)則面有三種基本形狀，分別是圓形、鉅形和三角形，由此而派生出來的橢圓形、多邊形都是離不開這三種基本形狀。面給人理智、秩序的感覺，但容易產(chǎn)生單調(diào)和機(jī)械的弊端。如圖所示的座椅設(shè)計(jì)，十分簡潔大方。面立體造型中的面，是相對三維立體而言，具有二維特征具有厚度的形體。自由曲線相對幾何曲線要復(fù)雜一些，按特征可以分為C形、S形、渦線形。如圖所示的落地?zé)?，自由的曲線帶來純粹的裝飾意味。自由曲線，是自然界自然形成或我們用手獨(dú)立完成創(chuàng)造的。而幾何曲線的繪制需要借助繪圖儀器，所以帶有機(jī)械的冷漠感。曲線大致也可以分為兩類，幾何曲線和自由曲線幾何曲線，主要包括圓、橢圓、拋物線等，能表達(dá)飽滿、有彈性、明快和現(xiàn)代的感覺。思維更是由“波浪式前進(jìn),螺旋式上升”的模式主宰。如圖，高速行駛中的速度曲線，表示地貌的自由曲線，木紋曲線，煙的不規(guī)則曲線。斜線形體比水平或垂直線條更有趣味性，更加放松（如圖）。斜線無論呈45度狀或者對角線都具有較好的規(guī)律、安定、調(diào)和、均衡的感覺，但一般的斜線卻給人以動(dòng)蕩不安的感覺，這類斜線卻同時(shí)帶給人運(yùn)動(dòng)感，所以常用用做動(dòng)感較強(qiáng)的造型。斜線形體，斜線的動(dòng)勢造成了不安定、動(dòng)蕩和傾斜感。垂直線，指的是與地平面垂直相交的直線形體，顯示出一種強(qiáng)烈的上升與下落的力量，能表達(dá)嚴(yán)肅、高聳、生長和希望的感覺。水平線，就是指水平方向上的直線形體，這種直線保持重力與均衡，能產(chǎn)生橫向擴(kuò)展的感覺，具有很強(qiáng)的安定感。垂直線和水平線給人穩(wěn)定的感覺，它們具有牢固、平靜、沉著大方的特征，在物體的形態(tài)中起到規(guī)范、穩(wěn)定和調(diào)和的作用。粗直線力量感強(qiáng)、鈍重，細(xì)直線不安定。曲線又分規(guī)則曲線和自由曲線，其中自有曲線更能體現(xiàn)曲線的特點(diǎn)，富有變化。線從形態(tài)上大致可以分為直線和曲線。線是構(gòu)成立體造型空間的基礎(chǔ)，線的不同組合方式可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。在造型中，線比點(diǎn)更具有強(qiáng)烈的心理效應(yīng)。線，因?yàn)榇旨?xì)、曲直、光滑、粗糙的不同，會(huì)給我們帶來不同的心理感受，粗線會(huì)給我們強(qiáng)有力的感覺，而細(xì)線給我們纖弱的感覺，粗糙的線給我們粗獷、古樸的感覺，而光滑的線給我們細(xì)膩溫柔的感覺。點(diǎn)在立體造型中有大小，同樣線除了長度以外，也需要粗度。線可以由運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)形成，它包含始動(dòng)位置、終止位置以及距離，也就是說線具有長度、方向。例如：一根頭發(fā)、細(xì)繩、鐵絲都是表現(xiàn)為線形，但通過仔細(xì)的測量證明它們是有體積形狀的。線點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡構(gòu)成了線，而且概念上的線只有長度和方位，沒有寬度和厚度。如圖展示，都是通過點(diǎn)的排列形成面得感覺 我們可以發(fā)現(xiàn)，點(diǎn)雖然是造型中最小的視覺單位，但是它往往是關(guān)系到整體造型的重要因素。例如：夜晚大海上的燈塔、黑夜中的螢火蟲、服裝上美麗的飾扣等，都會(huì)吸引我們的視線。由大到小漸變排列的點(diǎn)，會(huì)產(chǎn)生由強(qiáng)到弱的運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)產(chǎn)生空間深遠(yuǎn)感，能加強(qiáng)空間變化，起到擴(kuò)大空間的效果。而群點(diǎn)的有序排列，則會(huì)產(chǎn)生連續(xù)和簡單的節(jié)奏和線性擴(kuò)散的效果。當(dāng)兩點(diǎn)大小不等時(shí)，人的注意力首先是集中在大點(diǎn)，然后視線由大向小移動(dòng)。點(diǎn)的位置上移到一側(cè)，產(chǎn)生的不安定感更強(qiáng)烈，當(dāng)點(diǎn)移到下方一側(cè)時(shí)，則產(chǎn)生踏實(shí)的安定感；點(diǎn)移到左下或右下時(shí)，踏實(shí)和安定中又增加了運(yùn)動(dòng)感。在造型活動(dòng)中，點(diǎn)常用來表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)和節(jié)奏。如圖，不同色彩的點(diǎn)的構(gòu)成，色彩明度純度強(qiáng)的點(diǎn)比色彩名都純度弱的點(diǎn)更能引起視覺注意。比如說，人和螞蟻在一起時(shí)，人就是一個(gè)“體”，而把人和一座樓房放一起比較時(shí)，人又成了一個(gè)“點(diǎn)”。在立體造型中，點(diǎn)是一種表達(dá)空間位置的視覺單位，不管它的大小、厚度、形狀怎樣，只要它同周圍其他形態(tài)相比具有凝聚實(shí)現(xiàn)和表達(dá)空間位置的特性，是最小的視覺單位，我們都可以稱為“點(diǎn)”。例如，一?；覊m、一根頭發(fā)，通過測量都能證明是有體積的。次元有一次元、二次元、三次元，一次元就是點(diǎn)或面、二次元就是面、三次元就是體。第二課 立體造型的形態(tài)要素【教學(xué)目標(biāo)】：通過運(yùn)用空間中的點(diǎn)、線、面、體不同元素進(jìn)行立體造型設(shè)計(jì)，在原有知識(shí)的基礎(chǔ)上，增加對形態(tài)要素的空間表現(xiàn)形式規(guī)律的認(rèn)識(shí)，豐富藝術(shù)表現(xiàn)的語言和魅力?？偟膩碚f，通過了解立體造型的兩種形態(tài)，我們不難發(fā)現(xiàn)，所謂立體造型的設(shè)計(jì)，就是實(shí)現(xiàn)空間立體形象創(chuàng)造過程中的有關(guān)設(shè)計(jì)。人工形態(tài)對于人們的生活是至關(guān)重要的，它不但滿足了人們生活中的物質(zhì)功能需求，而且影響著人們的情感，陶冶著人們的情操。與他設(shè)計(jì)的建筑一樣，他設(shè)計(jì)的椅子到處充滿了動(dòng)蕩不安的曲線。它結(jié)合了伊斯蘭建筑風(fēng)格與哥特式建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。位于西班牙巴塞羅那的標(biāo)志性建筑——米拉公寓，建筑墻面凹凸不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。例如，原始人起初是和動(dòng)物一樣，俯身飲水，后來雙手進(jìn)化，偶然用雙手取水喝，雙手合攏形成半圓凹形，在腦子里形成了造型的概念，這也許就是人概念中第一個(gè)碗的造型。非自然形態(tài)的立體造型可以是具象的、富有實(shí)用價(jià)值的功能性形體，也可以是抽象的、布局實(shí)用的欣賞性形體。自然形態(tài)作為一種人類共同的文化表現(xiàn)資源與形式要素，在任何地區(qū)、任何民族與任何時(shí)代的設(shè)計(jì)中，一直是被偏愛的對象。鳥巢形態(tài)上就像是孕育生命的巢，它更像個(gè)搖籃，寄托著人類未來的希望，設(shè)計(jì)者沒有做任何多余的處理，把結(jié)構(gòu)暴露在外，自然的形成建筑外觀，空間效果上具有獨(dú)創(chuàng)性，又簡潔、典雅。1851年建筑大師柏克斯頓設(shè)計(jì)建造了劃時(shí)代建筑物，位于英國倫敦的水晶宮，它的結(jié)構(gòu)是通過深入研究荷花葉脈而得來的靈感，運(yùn)用在建筑上，用鋼架和玻璃建成這種結(jié)構(gòu)，為現(xiàn)代建筑的興起開辟了道路。大自然利用各種現(xiàn)象，在有意識(shí)無意識(shí)當(dāng)中提供給人類無限的經(jīng)驗(yàn)，自然的形態(tài)令人向往。自然的巧妙帶給人們很多啟示。線葉茅膏菜卷曲的葉子、美洲變色蜥蜴的尾巴都是按照黃金分割比例的螺旋。一類是