【正文】 87 第二節(jié) 線的立體構(gòu)成 不同的線給人不同的感覺； 不同的線的組合也同樣會給人不同的感覺； 同樣的線的不同的組合方式也給人不同的感覺； 線可以形成形體骨架 ， 成為結(jié)構(gòu)體本身； 線可以成為形體的輪廓 ， 從而將形體從外界分離開來； 線的構(gòu)成一方面要注意結(jié)構(gòu)，另一方面還要注意空隙； 88 一 、 連續(xù)線材構(gòu)成 連續(xù)線材是不間斷的、任意的、自然的構(gòu)成，它所表現(xiàn)的內(nèi)容是動勢和空隙的韻律； 89 二 、 單位線材構(gòu)成 連接單位線材的結(jié)點稱為 “ 節(jié)點 ” ； 節(jié)點的構(gòu)造有 3種： 滑節(jié)：可以在接觸面上自由滑動或滾動 鉸節(jié)：象鉸鏈一樣可以上下左右旋轉(zhuǎn) ， 但不能移動 剛節(jié)：完全固定死的 90 壘積構(gòu)造 只把材料重疊起來做成立體的構(gòu)造物 91 制作時應注意： 1） 接觸面不要過分傾斜 ， 整體的重心不要超出底部的支撐面； 2） 要使空隙大小有韻律 3） 作為壘積構(gòu)造的變形 ， 可以在結(jié)合部位進行簡單的防滑處理； 4） 為了便于保存 ， 可以使用黏合劑； 92 網(wǎng)架構(gòu)造 是采用一定長度的線材以鉸節(jié)結(jié)構(gòu)將其組成三角形，并以此為單位體組成構(gòu)造體 93 制作時應注意： 1） 要注意材料的粗度與長度的對比 ， 并且要考慮到斷面的性形狀； 2） 受力點一定要在材料的結(jié)合部； 3） 根據(jù)鉸節(jié)的特點 ， 要考慮到節(jié)點的材料和形式的依據(jù)； 4）材料自身雖不彎曲，但仍有倒塌的可能，應盡量把材料組合成三角形； 94 框架構(gòu)造 是獨立線框的空間組合，分為獨立線框和立體線框；組合辦法有重復、漸變、自由組合、連續(xù)框架 95 制作時應注意： 1） 框架相互間應具有心理聯(lián)系； 2） 制作時先組合兩個 ， 固定后再調(diào)整； 3）浮在空中時可以另做輔助支架； 96 連續(xù)框架 連續(xù)線材構(gòu)成相近 ， 是由幾種單元線構(gòu)成的框架連接而成； 連接時應注意高低、左右、前后的關(guān)系變化； 97 作業(yè)與練習 題目：線形的立體構(gòu)成 要求： 根據(jù)課上所講內(nèi)容，充分運用線的特性和構(gòu)成方法進行設計； 設計新穎，充分運用點的特點創(chuàng)作 材料不限 附以底座 98 作 品 賞 析 99 第五章 形態(tài)要素的構(gòu)成 ——面的構(gòu)成 第三節(jié) 面的立體構(gòu)成 面材的立體造型在現(xiàn)在這個社會中的運用是十分廣泛的； 面材的造型給人以輕快的感覺 100 一 、 直面立體構(gòu)成 層面排列 層面排列是指用若干直面 （ 或少量柱面 、錐面 ） 在同一個平面上進行各種有秩序的連續(xù)排列而形成的立體形態(tài)； 進行此構(gòu)成的方法是首先要確立面形，將想象的立體形態(tài)分解成面層的排列； 101 設計中注意事項： 1） 基本面形應該簡潔 ， 便于加工 ， 但組合后能具有豐富的變化； 2） 面形的變化形式有重復 、 漸變 、 交替 、 近似等 3） 層面的排列方式一般為：直線 、 曲線 、 分組 、 錯位 、 傾斜 、 漸變 、 發(fā)射 、 旋轉(zhuǎn)等 102 連續(xù)直面的自由構(gòu)成 1） 切割折疊 在一張紙上做切割折疊 ， 構(gòu)成浮雕式立體群或單體造型； 折疊：造成峰谷的變化 切割：在峰谷上做切縫 折入折出：利用切縫做凹凸折疊 103 2） 折板 一張紙 ， 不做任何切割 ， 主要依靠折疊； 3） 剪裁折疊 將一張正方形或長方形的紙做裁減，通過切割的方向、位置、大小、形狀的不同，創(chuàng)造出豐富的立體形態(tài)； 104 制作時注意： a、 造型思路是：立 、 圍 、 變 b、 要創(chuàng)造支撐面 ， 需要有兩個以上的折疊方向； c、 相鄰平面要具有共同的模數(shù)； d、切縫與切縫要相互對應； 105 可展開的多面體造型 按照形式可分為球體和柱體兩大類； 柏拉圖多面體主要有正四面體 ， 正六面體 、 正八面體正 20面體等 5種； 阿基米德多面體主要有等邊 14面體（ 6個正方形、 8個正三角形）、等邊 14面體（ 6個正方形、8個正六邊形）、等邊 28面體（ 8個正三角形、18個正方形）等； 106 在基本形基礎上再加工稱為二次加工 ， 可以從3個方面來處理； 表面處理：切孔 、 開窗 、 附加 、 凹入 、 凸出等 邊緣處理：反折 、 平折 角的處理：剪角、內(nèi)折 107 插接面的構(gòu)成 將面材裁出縫隙 ， 然后相互插接 ， 不是靠摩擦力來維持形態(tài) ， 主要是相互鉗制； 插接方式為： 幾何形體的插接 自由形體的插接； 自由形體的插接： 是用一個單位面形做自由的插接，可以創(chuàng)造出豐富的立體效果 108 幾何形體的插接分為 斷面形插接和表面形插接 斷面形插接： 將幾何體分割成若干斷面 ， 將這些斷面通過相互插接構(gòu)成幾何體； 表面形插接： 全部多面體的基本形，皆可以換成插接面 109 二 、 曲面立體構(gòu)成 曲面的立體構(gòu)成包括： 連續(xù)曲面立體構(gòu)成、 薄殼構(gòu)成、 單位平面的曲體粘合； 110 連續(xù)曲面的立體構(gòu)成 1） 切割翻轉(zhuǎn) 在一個正方體內(nèi)進行基本切割的方法有 8種代表形式： a、 從正方形一邊向鄰邊做切割 b、 從正方形一邊向中心做切割 c、在正方形的中心位置切割，并只限于正方形內(nèi)部 d、 從正方形一邊開始并轉(zhuǎn)回原點的封閉形切割 111 e、 以正方形中央為中心畫一封閉形 ， 并切割 f、 在正方形中心部位交叉切割 g、 從邊向中心切割 ， 在中心處連接切割成丁字形 h、 只在正方形內(nèi)部切割成丁字形 按照以上辦法將正方形作各種切割 、 組合或單種反復切割 ， 可以獲得任意形態(tài)； 在所有切斷拼接處要注意拼接后的生動、巧妙 112 2） 帶的構(gòu)造 帶狀材料一經(jīng)卷曲、翻轉(zhuǎn)就可以形成連續(xù)曲面的立體； 113 創(chuàng)作是的注意事項： a、 帶子的連續(xù)流動不能中斷 ， 這里的中斷是指死摺或形成表面之間的交叉； b、 要把握運動的節(jié)奏； c、 使個別部分相互接觸或近乎接觸 ， 造成空間趣味性； d、在局部引進有限的交叉面，造成趣味中心； 114 薄殼構(gòu)造 薄殼構(gòu)造： 利用面材的折疊或彎曲來加強材料強度的形態(tài)； 有球形殼體和筒形殼體兩種 115 1） 球形殼體 制作時注意 a、 邊緣要收縮 ， 只有邊緣有規(guī)則的收縮了 ，邊緣才能有規(guī)則的隆起 b、 用弧線折疊 c、 折線要舒展 d、單元組合 116 2） 筒形殼體 筒形殼體與直面立體構(gòu)成中的折板有直面和包含曲面的差別 ， 但是更主要的區(qū)別是筒形殼體能夠承受各方面的壓力 制作時注意： a、 整體的完整性 ， 不要局限于小面的創(chuàng)作上 b、線形的曲直變化、凹凸錯落的層次 117 單元平面的曲面粘合 將兩個或三個相同的幾何形對接成自由的封閉立體；還可以進一步將這些曲面體進行組合； 118 三 、 面形中的其他構(gòu)成 貼面淺浮雕 浮雕： 在材質(zhì)上保持平面狀態(tài)的雕刻就是浮雕； 貼面淺浮雕可以通過 “ 浮貼 ” 的辦法形成浮雕效果； 包裝 在面材的作用中，包裝的功能最重要 ； 119 隔間 平面可以分割空間 ， 產(chǎn)生不同的效果； 簡化抽象化 通過折的方法可以將一張普通的紙折成復雜的造型，巧妙的運用面的特性，創(chuàng)造出有意味的造型 ； 120 作品賞析 121 作業(yè)與練習 題目：面形的立體構(gòu)成 要求： 根據(jù)課上所講內(nèi)容 ， 充分運用面的特性和構(gòu)成方法進行設計； 設計新穎 ， 充分運用面的特點創(chuàng)作 材料不限 附以底座 122 第五章 形態(tài)要素的構(gòu)成 —塊的構(gòu)成 第一節(jié) 塊的立體構(gòu)成 實心的立體形具有充實感，是構(gòu)筑較大形體所必要的形體； 塊材的立體構(gòu)成的基本方法是分割和積聚； 兩種形態(tài)的混合應用在空間形態(tài)的造型中最為常見； 123 一 、 塊的分割 塊的分割是研究被分割形體與整體造型之間的關(guān)系； 他們之間的關(guān)系主要體現(xiàn)在分割的線形和分割量兩方面； 124 等分割移位 1） 等分組塊的構(gòu)成 由于整體和部分間存在著共同的比值 ， 因此只要考慮空間分布效果 ， 即可獲得較好的形態(tài)； 還可以在各個塊體上涂以不同的顏色 ， 并做相應的積聚； 125 2） 按等分比例分割移位 從長方形棱柱上切割一個小棱柱，這個小棱柱與基本棱柱有比例關(guān)系，也有正形與負形關(guān)系； 利用這些具有等比積量的形塊，可以構(gòu)成各種不同的組合體； 126 平行分割移位 平行分割移位是一種相似形的分割移位關(guān)系； 以基本形體的平行分割為基礎； 要特別注意量塊的大小對比和平衡關(guān)系