【正文】 仙的活潑可愛驅(qū)趕著，不知所蹤了。兩個(gè)動(dòng)詞的連用給人一種跳躍，急促的節(jié)奏感，以擬人 化的風(fēng)格表現(xiàn)出水仙的活潑靈動(dòng)?！对佀伞肪褪且皇讟O具華茲華斯自然風(fēng)格的浪漫主義詩作。華茲華斯《詠水仙》賞析摘要:華茲華斯是19 世紀(jì)英國浪漫主義詩歌的代表人物。在對(duì)自然經(jīng)歷了感官的歡誤和情趣的相諧相合之后，自然在詩人心中，開始具有神性的力量，它訴諸人的道德靈魂，成為“心靈的護(hù)士、向?qū)Ш途l(wèi)”，城市生活的喧囂、疲憊、乏味、煩悶??都在自然面前獲得了“寧靜的回歸”，我們?cè)?jīng)被扭曲而蒙垢的心靈，急躁、武斷、自私、冷漠，“日常生活中全部枯燥的交往”，在自然的注目之下都變得微不足道，大自然以它“崇高的思想”，以它的雄渾和偉岸鼓勵(lì)我們穩(wěn)重和寬宏，以善意、謙卑和虔誠來超越日常生活中的灰暗和齟齬。他描述了自己成長過程中對(duì)大自然體驗(yàn)的變化，經(jīng)歷了三個(gè)階段，童年時(shí)代是“粗鄙的樂趣和動(dòng)物般的嬉戲”，青年時(shí)代則是一種“欲望，一種情愫，一份愛戀”，是“摻和著苦痛的歡樂”、“令人暈眩的狂喜”，而現(xiàn)在這個(gè)階段，則是“我已懂得如何看待大自然，再不似/少不更事的青年。但詩人絕不止于描述自然的景色和觀感，其根本的用意在于揭示大自然給人的心靈帶來良善和純凈的精神力量，“然而，當(dāng)我獨(dú)居一室，置身于/城鎮(zhèn)的喧囂聲，深感疲憊之時(shí)，/它們卻帶來了甜蜜的感覺”?！抖〉撬隆匪銓懙呐c大自然的體驗(yàn)就是詩人生命中的一個(gè)“凝固的時(shí)間點(diǎn)”。他們喜愛大自然，描寫宗法制農(nóng)村生活，厭惡資本主義的城市文明和冷酷的金錢關(guān)系，他們遠(yuǎn)離城市，隱居在昆布蘭湖區(qū)和格拉斯米爾湖區(qū)，由此得名“湖畔派”。華茲華斯（William Wordsworth,17701850）與柯爾律治（Samuel Taylor Coleridge）、騷塞（Robert Southey）同被稱為“湖畔派”詩人（Lake Poets）。早期作品簡潔明快，中后期作品趨向玄妙晦澀，充滿神秘色彩。布萊克（William Blake，17571827），英國第一位重要的浪漫主義詩人、版畫家?！睉n郁是浪漫派作家與周圍現(xiàn)實(shí)不相協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的精神狀態(tài)，有貴族傾向的作家以此表達(dá)不滿時(shí)代潮流的態(tài)度，以勒內(nèi)為代表的“世紀(jì)病”是最集中的表現(xiàn)；資產(chǎn)階級(jí)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)深感失望時(shí)，同樣流露出憂郁感傷的情緒，也表現(xiàn)出世紀(jì)病的癥狀。斯塔爾夫人說過：“憂郁的詩歌是最能與哲理相一致的詩歌。他們把想象視作“各種才能之母后”，為了取得驚人的效果，他們充分發(fā)揮想象，浪漫色彩由此而生。對(duì)丑的美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)給予后世文學(xué)以重大影響。浪漫派作家已經(jīng)懂得丑在美學(xué)上的重要價(jià)值。他提出：“丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共。（3）浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象。這種新形式擴(kuò)大了詩歌反映現(xiàn)實(shí)的范圍，對(duì)長篇小說的發(fā)展也起了推動(dòng)作用。拜倫首創(chuàng)的詩體長篇小說，是在詩劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。在德國和英國，浪漫主義就是從搜集民間文學(xué)開始的。由此浪漫派發(fā)現(xiàn)了“自我”，成為對(duì)人和世界的新視野的源泉。（1）強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性。他們寄憂思于自然，用自然美來對(duì)照社會(huì)的丑。（4）偏重于描寫自然風(fēng)光，厭惡資本主義的文明和現(xiàn)實(shí)，標(biāo)舉盧梭“回歸自然”的主張。但是，這兩類作家批判現(xiàn)實(shí)的武器都是人道主義，他們一般都同情下層人民的痛苦生活，并以此去構(gòu)筑理想的社會(huì)圖景。前者具有高昂的革命熱情，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗和不合理現(xiàn)象，對(duì)未來社會(huì)充滿美好的理想。（2）從民主主義的立場(chǎng)，或者從迷戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊封建制度或資本主義的罪惡現(xiàn)象。楊,英國詩人，劇作家兼文藝評(píng)論家。愛德華再次，英國的浪漫主義明顯地分為對(duì)立的兩大派別。巴雷特朋斯(17591796)等人的詩篇中，就吐露出浪漫主義的苗頭，以十九世紀(jì)二十年代拜倫、雪萊的詩作為高潮，直到十九世紀(jì)末維多利亞女王(在位18371901)執(zhí)政的時(shí)代，依然還可以從丁尼生、羅伯特早在十八世紀(jì)末，從威廉英國的浪漫主義運(yùn)動(dòng)與其他國家相比，具有下列一些特色；首先，英國的浪漫主義沒有形成大規(guī)模的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，它是由少數(shù)作家自由活動(dòng)的形式出現(xiàn)的。葉芝還將他的這個(gè)時(shí)代稱為是“最后的浪漫主義時(shí)期。1865年出生的威廉歷史學(xué)家湯瑪斯康斯特勃都被視為是浪漫主義的畫家，而拜倫、雪萊、瑪麗威廉布萊克則成為了在英國最強(qiáng)調(diào)浪漫感覺的詩人和畫家，他還主張：“我必須要另外建構(gòu)一套風(fēng)格，否則便會(huì)被其他人的思想所奴役。兩位詩人的作品也與因?yàn)榉▏蟾锩a(chǎn)生的烏托邦社會(huì)思想有所關(guān)系。司各特（1771年－1823年）以創(chuàng)作小說為主，其代表作《艾凡赫》以12世紀(jì)的英國為背景，塑造綠林英雄羅賓漢的形象，他是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。他的創(chuàng)作生涯只有5年，卻寫出了著名的抒情詩《夜鶯頌》和《希臘古甕頌》，沉醉于古代世界田園牧歌的美景之中。英國浪漫主義文學(xué)的代表人物還包括約翰人們把孤獨(dú)、悲壯、崇尚個(gè)人式反抗的浪漫主義者形象稱為「拜倫式英雄」。代表作《唐璜》是對(duì)資本主義制度的一場(chǎng)深入骨髓的檢閱，發(fā)人深省。他的短詩《西風(fēng)頌》、《致云雀》等音韻鏗鏘，更有「冬天如果來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？」等名句傳世。他們和湖畔派詩人的不同之處在于其作品更具戰(zhàn)斗意識(shí)和政治傾向。喬治騷塞的詩歌極富古之幽情，與世俗格格不入。詩集中收錄的詩歌大部分為華茲華斯所做，而柯勒律治的名詩《古舟子詠》和《忽必烈汗》亦收入其中，充滿幻覺和奇譎的意象。華茲華斯（1770年－1850年）是湖畔派詩人中成就最高者，他與「湖畔派」另一詩人薩繆爾然而，英國浪漫主義第一批真正的大師則是被稱為「湖畔派」的三位詩人。布萊克（1757年－1827年）是浪漫主義文學(xué)的先驅(qū)，他們?cè)谟⒄Z詩歌文體和語言上做出了很多可貴的嘗試。18世紀(jì)中后期的詩人羅伯特after them it was no longer possible to think, act, or write as if the old forms still had life.” Also, the Industrial Revolution, its urbanization of English life, and its abuses against the working class called for a change in literary concerns and Romantic poets in England also owed much to the Swissborn Frenchphilosopher, Jean Jacques Rousseau(17121778).In his philosophies Rousseau rebelled against the cold logic of the 1700s and championed freedom and believed that man was most perfect in a state of nature, free from artificial societal romantic Age in English literature begins in 1798 with the publication of Lyrical Ballads, Wordsworth enunciated his aims, among which was his belief that poetry should reflect spontaneity and emotion rather than the more sedate ordered tones of the previous generation（穩(wěn)重嚴(yán)肅的，四平八穩(wěn)的）.Wordsworth also stressed a desire to depict monplace situations involving mon people living in natural chose to concentratehis efforts on the both poets intended that their workwhether a treatment of the ordinary or of the mysteriouswould stimulate an awareness of the workings of the human mind and personality（激發(fā)對(duì)于人的大腦的工作機(jī)制和個(gè)性的自覺）.With respect to poetic form, they advocated using natural, ordinary speech over the formal, stylized diction of the we may summarize that it is in their view of nature and natural phenomena and in their treatment of the supernatural and mysterious that the Romantics differed most profoundly from the as a reaction against the urbanizing, dehumanizing effects of the Industrial Revolution, the Romanticpoets regarded nature in a fresh light and abandoned the welltended gardens of the 1700s for the Romanticism shared with neoclassicism an interest in the past, Romanticism emphasized Ancient Greece over ancient , the Romantic concern with the past enpassed a renewed interest in the Middle , the Romantics paid greater attention to the works of Shakespeare, Spenser, and Milton than had literary critics of the neoclassical essence of the English Romantic A