【正文】 技法探索、觀念碰撞、藝術(shù)交匯的基礎(chǔ)上迅速崛起，一大批中青年人物畫家在全國(guó)一系列的重要展覽中摘金奪銀、入選獲獎(jiǎng)，引起了全國(guó)美術(shù)界的關(guān)注，在1986年的山東人物畫進(jìn)京展， 1991年的山東中國(guó)畫十家進(jìn)京展，1997年的中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)舉辦的中國(guó)畫百杰評(píng)選，這一系列的展覽和評(píng)獎(jiǎng)中，涌現(xiàn)出了諸如趙建成、梁文博、孔維克、岳海波、于文江、蔡玉水、韋辛夷、李勇等諸多在全國(guó)卓有影響的青年畫家，這標(biāo)志著山東當(dāng)代人物畫的強(qiáng)大陣容已經(jīng)在齊魯大地上悄然崛起。這也對(duì)梁文博、岳海波、蔡玉水、王小暉、張麗華、李濟(jì)民、韓菊生、李勇等人物畫家的成長(zhǎng)起到了重要的作用。如后來畢業(yè)留校的學(xué)生宋豐光、張望等將這些教學(xué)成果化入了自己的創(chuàng)作，并不斷完善著這一體系，使山師畢業(yè)的一代代學(xué)生成為了山東人物畫創(chuàng)作的一支重要力量，為山東人物畫創(chuàng)作向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換起到了不可低估的作用。人物畫家張宏賓勇于技法和材料的效果探索，如他在高麗紙上大膽用色用墨、反正施色、反復(fù)搓染、裝飾用線；在第六屆全國(guó)美展上他的作品《老舍》，又嘗試著鐵筆線描與意象淡彩的交錯(cuò)構(gòu)成；后來他還畫過不少“重彩寫意”的作品，他打破時(shí)空觀念和慣常表現(xiàn)形式的藝術(shù)思維及毫無禁忌的探索態(tài)度，在山東人物畫壇卓有影響。這時(shí)山東以陳鳳玉、丁寧原、孫愛華、李明媚、趙光楣等為代表的工筆人物畫家在推動(dòng)山東工筆畫教學(xué)方面起到了重要的傳承作用，同時(shí)也畫出了一批貼近時(shí)代、造型準(zhǔn)確、格調(diào)高雅、極具繪畫性的當(dāng)代工筆畫作品。另有從浙江美院回到山東的高天祥、王經(jīng)春等畫家，把浙派的注重筆墨情趣、清新高雅的情調(diào)引入山東人物畫壇，對(duì)山東人物畫尚筆重墨的細(xì)膩表達(dá)尤其小品畫的發(fā)展有一定影響。從廣州美院來山東工作的人物畫家吳澤浩以扎實(shí)的造型、酣暢的筆墨，帶來了一股清新畫風(fēng)，他又把嶺南畫風(fēng)與齊魯畫風(fēng)相糅合，形成了他靈動(dòng)厚實(shí)、南北兼善的面貌。在第六屆全國(guó)美展上周永家的《白云深處》，趙建成的《鋪路石》首先引起了全國(guó)人物畫壇的熱切關(guān)注和廣泛好評(píng)，后來他們的藝術(shù)探索逐漸成熟，對(duì)后來山東及至全國(guó)人物畫壇影響甚大。不少專業(yè)和業(yè)余畫家的工作崗位和創(chuàng)作環(huán)境都進(jìn)行了新的調(diào)整和整合，一些經(jīng)歷了十幾年風(fēng)風(fēng)雨雨的青年畫家也步入了中年，進(jìn)入了人生和創(chuàng)作的旺盛期，他們?cè)诖髮Ｔ盒；蛟谏鐣?huì)各界形成了不少探索性群體，遍地的美術(shù)教育不斷培養(yǎng)的大批美術(shù)人才也在各地生根開花，這是山東人物畫在九十年代崛起的深厚地脈。四．山東人物畫峰巒迭起的地脈1977年文革結(jié)束以后，解開思想禁錮，文藝迎來了百花齊放的春天。后來這批人中的佼佼者轉(zhuǎn)業(yè)到山東地方工作，也成了山東人物畫壇上的重要畫家，如陳全勝、劉書軍、李兆虬等。另外部隊(duì)的不少畫家也和地方畫家成了很好的朋友，甚至帶了不少學(xué)生，比如楊楓、周峰等就經(jīng)常到王征老師那兒學(xué)習(xí)請(qǐng)教。濟(jì)南軍區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作至1979年達(dá)到高峰，標(biāo)志是反映對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的“祖國(guó)在我心中”大型美術(shù)創(chuàng)作展覽，在全國(guó)產(chǎn)生了極大的轟動(dòng)效應(yīng)，大型紀(jì)錄片《陸?？杖娊颐亍肪谷灰矊⑦@個(gè)展覽作為一個(gè)重要的內(nèi)容編入電影。自1972年起，濟(jì)南軍區(qū)每年都要舉辦一次為期兩個(gè)月的創(chuàng)作培訓(xùn)班，目的是為全軍和全國(guó)美展推薦作品。劉徳潤(rùn)的作品《車輪飛轉(zhuǎn)》人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，素描功底扎實(shí)，尤其車輪的畫法，非常獨(dú)特，一筆抹過即畫出了動(dòng)感。二．各畫種畫家涉足人物畫的現(xiàn)象由于文革后期開始有全國(guó)展覽，并且繪畫人才較多，展覽機(jī)會(huì)卻較少，所以每年的全國(guó)美展都牽動(dòng)著各畫種的畫家積極參與，油畫家楊松林、袁大儀、姜寶星、王遵義、陳國(guó)力、王立志、于普潔、劉徳潤(rùn)等都創(chuàng)作過大量的中國(guó)畫人物畫作品。當(dāng)時(shí)的人物畫壇分為南北兩大派系，南派是嶺南、江浙等，北派是山東、東北、陜西等。作品造型準(zhǔn)確、形象生動(dòng)，關(guān)注社會(huì)及人生重大主題，筆墨圍繞造型展開。此時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作原則是革命的浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義與為政治服務(wù)相結(jié)合，并且這個(gè)時(shí)期重視女干部、女畫家，單應(yīng)桂以藝術(shù)家和獨(dú)特的政治身份登上了全國(guó)畫壇，那時(shí)候沒有中國(guó)美協(xié)，最高美術(shù)組織是“中央文革美術(shù)改畫組”，楊之光任組長(zhǎng)，她任副組長(zhǎng)。這時(shí)花鳥、人物、山水畫都涌現(xiàn)出一批經(jīng)典作品，人物畫作品《如果敵人從那邊來》（單應(yīng)桂）、《大娘的病好了》（白逸如）、《喜聽原油滾滾流》（朱學(xué)達(dá)、王洪濤）、《給咱添花》（孫敬會(huì)、李明媚）、《牡丹鄉(xiāng)之春》（陳鵬同）、《鍛煉》（于普潔）等作品均在山東乃至全國(guó)都產(chǎn)生了重大影響。從純美術(shù)的角度看，這一時(shí)期的人物畫無論在筆墨與造型、筆墨與光影、筆墨與素描等結(jié)合方面都有不少可貴的探索并對(duì)今天也有不少的啟示意義。這一時(shí)期的藝術(shù)氛圍一方面極大地抹殺了藝術(shù)家的個(gè)性，另一方面也能使畫家們展示其在特殊條件下的藝術(shù)智慧。共性標(biāo)識(shí)下的謳歌——文革后期及改革開放初期山東人物畫六十年代中期至七十年代中期，是中國(guó)歷史的空前動(dòng)蕩時(shí)期，國(guó)人都經(jīng)歷了文化大革命的“洗禮”，但這一時(shí)期的文藝卻受到了空前的帶有畸形色彩的重視，在全民制造“紅海洋”的過程中，美術(shù)充當(dāng)了獨(dú)特?zé)o可替代的重要角色，一大批業(yè)余和專業(yè)畫家，在藝術(shù)為政治服務(wù)的口號(hào)下，進(jìn)行著統(tǒng)一審美模式下的藝術(shù)探索，他們把自己的藝術(shù)才華在極有限的苛刻條件下進(jìn)行著小心翼翼的釋放。北京電視臺(tái)還配音播出了丁寧原的工筆重彩連環(huán)畫作品《重見光明》。1966年5月在中國(guó)美術(shù)館展出，名滿京華。充分發(fā)動(dòng)全省的國(guó)畫人物畫家們積極參與，一批大專院校畢業(yè)的青年學(xué)生成了這次展覽的主力軍。1965年山東美術(shù)界發(fā)動(dòng)了以社會(huì)主義建設(shè)成就、階級(jí)斗爭(zhēng)、革命傳統(tǒng)教育為主題的連環(huán)畫創(chuàng)作活動(dòng)。其中齊辛民的《看新磨》影響較大，畫面表現(xiàn)了兩個(gè)好奇的孩子跐著廢棄的古老石磨，透過窗戶觀看飛轉(zhuǎn)的電動(dòng)機(jī)器新磨的情形，新穎的構(gòu)思、深遂的寓意成為了那個(gè)時(shí)期的代表性作品之一。五十年代末至六十年代初，“大躍進(jìn)”使這一時(shí)期的畫家充滿了前所未有的激情，關(guān)注生活、表現(xiàn)生活的藝術(shù)創(chuàng)作觀念初步形成，人物畫家們重視深入生活，盡情謳歌勞動(dòng)人民的勤勞和樸實(shí)，那時(shí)人物畫創(chuàng)作重視寓意性的構(gòu)思和緊扣時(shí)代的主題，如青年畫家李兆彩創(chuàng)作的《送糧上門》、施邦華的《送公糧》、史振峰、陳鳳玉合作的《敢叫山區(qū)換新裝》等。四．關(guān)注生活、贊美時(shí)代的青年畫家群人物畫發(fā)展的突破口之一是造型能力的提高，從這個(gè)意義上講，學(xué)院美術(shù)教育的設(shè)立對(duì)山東人物畫的發(fā)展是一個(gè)非常關(guān)鍵的問題。老畫家任遷喬在延安時(shí)期就創(chuàng)作了大量連環(huán)畫作品，如《翻身》、《人間地獄》等，其作品曾參加在德國(guó)舉辦的中國(guó)藝術(shù)展，蘇聯(lián)《星火畫報(bào)》也曾經(jīng)發(fā)表其作品。白逸如的《山東大姐學(xué)插秧》、呂學(xué)勤的《科研小組》都是這一時(shí)期的代表作品，他們后來有的人進(jìn)入國(guó)畫人物領(lǐng)域，把年畫的寓意喜慶、構(gòu)圖飽滿、單線平深為特點(diǎn)的藝術(shù)手法融入了人物畫創(chuàng)作，對(duì)山東人物畫發(fā)展亦有潛移默化之影響。這一時(shí)期融工筆國(guó)畫形式創(chuàng)作的年畫取得創(chuàng)造性突破，如劉