【正文】 莫怪鄉(xiāng)心隨魄斷，十年為客在他州。 今昔兩成惆悵事，臨邛春盡暮江流。 逢春便覺飄蓬苦，今日分飛一涕零。 函關(guān)歸路千馀里，一夕秋風(fēng)白發(fā)生。 出門便是東西路，把取紅箋各斷腸。 從此無心愛良夜，任他明月下西樓。 早是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。 行到階前知未睡，夜深聞放剪刀聲。 多情為謝殘陽意，與展晴霞片片紅。 三十六峰猶不見，況伊如燕這身材。 卷簾相待無消息，夜合花前日又西。 終日坡前怨離別，謾名長樂是長愁。 翠羽帳中人夢覺，寶釵斜墜枕函聲。 紗窗不肯施紅粉，徒遣蕭郎問淚痕。 不如池上鴛鴦鳥，雙宿雙飛過一生。 回針刺到雙飛處，憶著征夫淚數(shù)行。 雖然舞袖何曾舞，常對春風(fēng)裛淚痕。 子規(guī)一夜啼到明，美人獨(dú)在空房宿。 有花堪折直須折，莫待無花空折枝。全詩表達(dá)了作者對秦淮河凄涼蕭條的哀傷感懷之情。作者雖未明言，讀者卻可因此而生出許多聯(lián)想與忖度，欣賞此詩豐富的美感?！皻埱铩笔菚r(shí)令即將交替的關(guān)捩點(diǎn)，也許詩人由時(shí)令的交替想到王朝的興替，頓起故國之思、黍離之悲吧。春意正濃的秦淮勝地，本應(yīng)姹紫妍紅、美不勝收，如今卻是這等蒼涼。上引《牡丹亭》諸句重在描寫令人神怡的美景，而王士禎的 “濃春煙景似殘秋”卻透露出無限的感傷。明代湯顯祖劇作《牡丹亭》第十出《驚夢》有云：“朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，炯波商船”?！笆坑杲z風(fēng)片罩，濃春煙景似殘秋。 “十日雨絲風(fēng)片里，濃春艷景似殘秋。這確實(shí)是秦淮勝景的特色。與下句的“夢繞”相對應(yīng)，合言正所謂“晝思夜想”，可見作者對秦淮勝景的情之切、思之深?！弊匀?，因思而悲是常見的心理現(xiàn)象，故此二義亦相通。前者如曹操《蒿里行》：“生民百遺一，念之?dāng)嗳四c。作者對秦淮勝地向往已久，故說：“年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓“。 “年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。原作二十首，《漁洋精華錄》刪六首。公元 1661 年（清順治十八年），王士禛以揚(yáng)州推官奉命至南京讞獄，居河側(cè)，感秦淮舊事，作此組詩，抒盛衰興亡之感。本首詩即是其中一首。 創(chuàng)作背景 秦淮河流貫?zāi)暇┏侵?，明末河畔歌館舞榭特盛。 雨絲風(fēng)片：細(xì)雨微風(fēng)。 注釋 秣陵：南京古名。 翻譯 一年多來那停泊秣陵畫舫行舟讓人想念，秦淮水上閣樓讓人魂?duì)繅衾@。其一 年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。詩作的后兩句表明作者在一定程度上已經(jīng)意會(huì)到這種生態(tài)分形，通過對農(nóng)作物間種的形象描繪，反映了河流分形帶來的生態(tài)多樣性，進(jìn)一步豐富了詩作對水系分形描 繪的內(nèi)涵。水系是自然地理系統(tǒng)的分形，居民點(diǎn)分布是人文系統(tǒng)的分形，兩幅分形畫面不可分離地交織在一起，既展示了獨(dú)特的美學(xué)意韻，又體現(xiàn)了大地的厚德載物。自然界的水系本來是由千溪萬澗逐步匯聚而成的，村落是人們擇水而居所形成的，都是一類分形結(jié)構(gòu)?！吧⒆鳌本褪欠稚⒌囊馑迹瑥沫h(huán)抱吳興城的四水沿河上溯，作者看到的是不斷分叉而形成的千溪萬流，整體上構(gòu)成一幅分支式分形圖?！敖涣鳌?、“斜”或多或少已透露出作者對水系不規(guī)則性、復(fù)雜性的觀察和感受，是對整形幾何觀的某種超越。此詩即描寫吳興的田園風(fēng)光。 創(chuàng)作背景 阮元在做浙江巡撫時(shí)，頗為關(guān)心百姓及農(nóng)事，不時(shí)出外巡視民情，因此對地方的山川形勢比較熟悉，這首《 吳興雜詩》便作于嘉慶二年（ 1797）。水深處種菱角，不深不淺種荷花，再淺可以種稻，再淺沒有水還可以長草。每一一個(gè)人，各有各的抱負(fù)，各有各的處境，各有各的能力，各有各的環(huán)境，各有各的機(jī)遇。不 管水深水淺，一律種菱角，或者一律種稻子、種荷花，都是錯(cuò)誤的。絕不能背離實(shí)際需要和實(shí)際可能，形而上學(xué)地搞“一刀切”、絕對化。 這二句語言簡潔，但哲學(xué)思想?yún)s非常豐富。惟其如此，菱、稻、荷花俱可長得茁壯喜人。全詩之妙， 即在這三種安排之上。 詩的末二句將這遍及千家萬戶的溪水分三類，即“深”處。 哲學(xué)啟示 此詩以優(yōu)美的語言描繪了江南水鄉(xiāng)的美麗風(fēng)光，給人以美的享受。從語言風(fēng)韻看，這兩句也極有意趣，上句以“句中排”形式，揭出 一“深”一“淺”，相反相成，已給人有唱嘆宕跌、無限妍媚之感。不說種藕而說種“荷花”，固然是為了字?jǐn)?shù)韻腳的要求，但也使人從經(jīng)濟(jì)價(jià)值觀念中跳出來，從審美價(jià)值角度來審視這幅圖景。它首先給讀者呈現(xiàn)的是一派富庶的景象，難怪“人人都說江南好”，難怪有“蘇杭熟，天下足”的俗諺了?！氨С切薄笔侵腑h(huán)城的干流與城墻有一定走向上的斜度，是自然形成的一種勢態(tài)，大大小小的水流都是活水，它們給江南原野帶來了生機(jī)。通過“交流”、“散作”“遍”等動(dòng)詞勾勒，讀者仿佛凌空鳥瞰，一望收盡吳興水鄉(xiāng)風(fēng)光。讀者首先注意到兩句中的三個(gè)數(shù)量詞，它們寫出了密而不紊的一片水系。 賞析 “交流四水抱城斜，散作千溪遍萬家。 深處：水深的地方。千，與后面的“萬”同用以形容數(shù)量多，均不是確數(shù)。 散作：分散成。 抱城斜 ：繞著城斜流。交流，交叉溝通。 居民們利用這大好的自然條件，在水深的地方種上菱角，水淺的地方種植水稻，在那不深不淺的水域里種上荷花。 翻譯 四條河流交錯(cuò)環(huán)抱著吳興城，它們的流向與城墻偏斜。 第四篇：雜詩原文、翻譯及賞析 雜詩原文、翻譯及賞析 雜詩原文、翻譯及賞析 1 交流四水抱城斜，散作千溪遍萬家。 此詞以淺近質(zhì)樸之語，曲折表現(xiàn)思婦幽怨之情，足見詞人筆力不淺?！边@兩句是說：蜘蛛和喜鵲已多次報(bào)喜訊，但心上人始終未歸，真是“誤人”不淺，像這樣地不講信用怎么能讓人相信。“偷”字表現(xiàn)出相思之情怕人知道的害羞之態(tài)，將情感寫得很含蓄?！薄瓣@干倚遍”，說明登高盼歸次數(shù)之多，而又“重來憑”，表現(xiàn)出相思之深、之切?！边@兩句是說：開花最晚的梨花都已經(jīng)凋落，你因?yàn)槭裁词碌R還確定不了歸來的日期？上片三折而下，寫心上人久不歸來，閨中人相思日重。晏殊《破陣子這兩句是說：分手的時(shí)候，梅花剛要長出花蕾，不知不覺小桃花 也已經(jīng)凋謝。”唐劉禹錫《崔元受少府自貶所還遺山姜花以答之》：“驛馬損筋骨，貴人滋齒牙。下片通過人物行為表現(xiàn)對心上人的思念，情感委婉、真實(shí)。安，哪里，怎么。 喜鵲：俗傳能報(bào)喜訊，有“喜鵲登枝”之說。 蜘蛛 ：這里指一種小蜘蛛，俗稱“喜蛛”。嚴(yán)格地說，此處“憑”字失韻。 憑：依靠。 何事：為何，何故。 小桃：桃花的一種，元宵前后即著花，狀如垂絲海棠。萼，花萼，花瓣下部的一圈綠色小片。 翻譯 離去的時(shí)候梅萼還是剛剛凝粉，眼見小桃花開都被風(fēng)吹損，梨花開得最晚也凋零了，為什么歸 期沒有個(gè)定準(zhǔn)？ 欄桿都倚遍了又來憑欄遠(yuǎn)望，眼淚偷偷地沾濕了紅袖。淚粉偷將紅袖印。梨花最晚又凋零，何事歸期無定準(zhǔn)。創(chuàng)作背景 梅原文、翻譯及全詩賞析 4 去時(shí)梅萼初凝粉。 最后兩句“若在秦樓畔，堪為弄玉媒”，假設(shè)梅花長在秦樓的旁邊，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不會(huì)為他人所見笑的。“偶同佳客見，似為凍醪開”?！庇捎诿坊ㄌ懒耍匝┗刀?，但卻又不能同它相比；春天被欺，也不敢再邁動(dòng)輕快的腳步。為了進(jìn)一步突出梅花的輕盈之美，作者又采用擬人的手法，把梅花比成一群從瑤臺翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如驚鴻游龍，令人魄蕩魂馳。這兩句主要描寫梅花的姿態(tài)優(yōu)美。 賞析 全詩緊緊圍繞梅花的美去寫，使梅花的形象得到了完美的塑造。日與樓上吹簫作風(fēng)鳴，鳳來止其屋，為作鳳臺。 凍醪：冬天釀造，春天飲用的酒。 逐： 隨著。 聊：姑且。 瑤臺：美玉砌成的樓臺，神話中神仙所居之地。 若是長在秦樓邊的話，簡直能作弄玉的媒人了。 梅花雖有些妒忌白雪，但在潔白無瑕上，姑且還可以讓雪與自己相比；而對于艷麗的春光，卻敢于超越它，絕不隨順于它之后。 若在秦樓畔，堪為弄玉媒。 妒雪聊相比，欺春不逐來。詞人性情中的那份孤傲與傲雪的梅花極為相近，于是便借梅花表達(dá)自己的心境。 創(chuàng)作背景： 宋朝是中國歷史上植梅的繁盛時(shí)期，詠梅的作品也很多。無論是比喻、擬人還是想象，目的都是為了贊譽(yù)梅花的各種品格。這一想象的目的還是從另一個(gè)角度贊美梅花與眾不同的氣質(zhì)和“仙姿”?！把┖笱喱幊亍币痪湎胂蠊妍悾幊匾炎愿哌h(yuǎn)華美，更加“雪后”修飾，一種幽冷清空的氣氛更加強(qiáng)烈?！扒逑汩e自遠(yuǎn)”句寫梅花的幽香，已暗含著聞到花香的人。這種先抑后揚(yáng)的寫法，使全詞結(jié)構(gòu)顯得很精致。然而這只是鋪墊，是作者刻意地壓抑感情，接著”端須”一句就開始高揚(yáng) —— 梅花之清高孤絕唯有月亮能與之相配。詠梅》曾寫梅花“無意苦爭春，一任群芳妒”，梅花主動(dòng)地不與百花爭艷卻遭來百花的妒忌，把梅花寫得極為美麗又清高孤絕。 三、四句以梅花與百花對比?！皾}姿”是寫梅花美麗的姿容，“冷艷”寫花色，這都是暗指它清高幽獨(dú)的氣質(zhì)。冬去春來，春風(fēng)自然要啟開冰封的萬物，但它卻獨(dú)鐘情于梅花，暗含著對梅花的贊頌。春風(fēng)吹綻百花，這是很普通的比喻修辭，把春風(fēng)之吹拂說成春風(fēng)之手的撫摸，這也是很常見的擬人修辭，但是此詞作者把這兩者融合，再加入了他獨(dú)有的體會(huì)之后，一句“春風(fēng)試手先梅蕊”就顯得異常新穎了。 瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。 燕：通“宴”，宴會(huì)。 期：約定之時(shí)。 明沙水：明凈的沙水。 頩姿：美麗的姿色。梅花被王母宴請到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花。釵頭上出現(xiàn)。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴。 翻譯： 春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊。 清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見。 梅原文、翻譯及全詩賞析 2 原文： 春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有 這兩行低雁了。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度?！皩懢芭c言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。景物美極了，而“愁亦絕”?？梢娫~人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏?！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)?遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢?！懊}脈”，是含情的樣子。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。 勝絕：景色極美，人也極愁苦。俗謂“倒春寒”?？諏@如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。愁亦絕。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。 第三篇： 梅原文、翻譯及全詩賞析 梅原文、翻譯及全詩賞析 梅原文、翻譯及全詩賞析 1 晚晴風(fēng)歇。由于爭封太子這段經(jīng)歷讓曹丕無法釋懷，在他稱帝后，他仍對曹植耿耿于懷，就想方設(shè)法要除掉他。當(dāng)然此詩的風(fēng)格與曹植其它詩作不一致，因?yàn)槭羌本投?，所以談不上語言的錘煉和意象的精巧，只是以其貼切而生動(dòng)的比喻，明白而深刻的寓意贏得了千百年來讀者的欣賞。為什么要如此苦苦相逼？“本是同根生，相煎何太急”，千百年來已成為人們勸戒避免兄弟鬩墻、自相殘殺的普遍用語，說明此詩在人民中流傳極廣。詩人取譬之妙，用語之巧，而且在剎那間脫口而出，實(shí)在令人嘆為觀止。第二句中的“漉豉”是指過濾煮熟后發(fā)酵 過的豆子，用以制成調(diào)味的汁液。 《七步詩》賞析 這首詩用同根而生的萁和豆來比喻同父共母的兄弟，用萁煎其豆來比喻同胞骨肉的哥哥曹丕殘害弟弟，表達(dá)了對曹丕的強(qiáng)烈不滿，生動(dòng)形象、深入淺出地反映了封建統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的殘酷斗爭和詩人自身處境艱難，沉郁憤激的思想感情。 煎：煎熬，這里指迫害。 釜：鍋。這句的意思是說把豆子的殘?jiān)^濾出去，留下豆汁作羹。 漉：過濾。 豆子和豆秸本來是同一條根上生長出來的，豆秸怎能這樣急迫地煎熬豆子呢?。?(版本二 ) 《七步詩》注釋 持：用來。 豆子和豆秸本來是同一條根上生長出來的，豆秸怎能這樣急迫地煎熬豆子呢？ (版本一 ) 鍋里煮著豆子，是想把豆子的殘?jiān)^濾過后，留下豆汁來做成羹。 (菽一作：豉 ) 萁在釜下燃，豆在釜中泣。當(dāng)然此詩的風(fēng)格與曹植其它詩作不一致，因?yàn)槭羌本投桑哉劜簧险Z言的錘煉和意象的精巧，只是以其貼切而生動(dòng)的比喻，明白而深刻的寓意贏得了千百年來讀者的欣賞。為什么要如此苦苦相逼？“本是同根生，相煎何太急”，千百年來已成為人們勸戒避免兄弟鬩