【文章內(nèi)容簡介】 粉，不覺小桃風(fēng)力損?！碧苿⒂礤a《崔元受少府自貶所還遺山姜花以答之》：“驛馬損筋骨，貴人滋齒牙。”這里指桃花被風(fēng)摧殘而凋謝。這兩句是說：分手的時候，梅花剛要長出花蕾，不知不覺小桃花 也已經(jīng)凋謝?！袄婊ㄗ钔碛值蛄?，何事歸期無定準(zhǔn)？”梨花在清明前后開放。晏殊《破陣子春景》：“燕子來時新社，梨花落后清明?！边@兩句是說：開花最晚的梨花都已經(jīng)凋落，你因為什么事耽擱還確定不了歸來的日期？上片三折而下，寫心上人久不歸來，閨中人相思日重。 下片前兩句具體描繪相思之情：“闌干倚遍重來憑，淚粉偷將紅袖印?！薄瓣@干倚遍”，說明登高盼歸次數(shù)之多，而又“重來憑”，表現(xiàn)出相思之深、之切?！皽I粉偷將紅袖印”是說擦拭眼淚把衣袖弄上了脂粉?！巴怠弊直憩F(xiàn)出相思之情怕人知道的害羞之態(tài)，將情感寫得很含蓄。結(jié)語由盼心 上人不歸，轉(zhuǎn)而怨恨蜘蛛、喜鵲：“蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信?！边@兩句是說：蜘蛛和喜鵲已多次報喜訊，但心上人始終未歸，真是“誤人”不淺，像這樣地不講信用怎么能讓人相信。不怨人不歸，而怨蜘蛛、喜鵲“無憑”，無理而妙。 此詞以淺近質(zhì)樸之語，曲折表現(xiàn)思婦幽怨之情，足見詞人筆力不淺。 創(chuàng)作背景 這是一首春閨離恨之詞，是以代言體形式表達(dá)閨中思婦離情別恨的作品，當(dāng)為歐陽修早期所作，具體創(chuàng)作時間未詳。 第四篇：雜詩原文、翻譯及賞析 雜詩原文、翻譯及賞析 雜詩原文、翻譯及賞析 1 交流四水抱城斜，散作千溪遍萬家。 深處種菱淺種稻，不深不淺種荷花。 翻譯 四條河流交錯環(huán)抱著吳興城，它們的流向與城墻偏斜。這四條河又分出許多溪水，溪水邊居住著許多人家。 居民們利用這大好的自然條件，在水深的地方種上菱角，水淺的地方種植水稻，在那不深不淺的水域里種上荷花。 注釋 交流四水：即“四水交流”：四條河流交錯地流通。交流，交叉溝通。四水，湖州城附近有西苕溪、東苕溪，二水合成霅溪，另有一條東去的運(yùn)河。 抱城斜 ：繞著城斜流。斜，指環(huán)城的河流并不是和城墻構(gòu)成平行直線而是斜斜地流著。 散作：分散成。 千溪：很多條流水。千，與后面的“萬”同用以形容數(shù)量多，均不是確數(shù)。 遍：遍及。 深處：水深的地方。 菱：水生草本植物，果實叫菱角，可食。 賞析 “交流四水抱城斜，散作千溪遍萬家?！睂憛桥d地處水鄉(xiāng)的特殊自然風(fēng)光。讀者首先注意到兩句中的三個數(shù)量詞，它們寫出了密而不紊的一片水系?！八乃笔侵鞲桑扒笔侵Я?，“萬家”則意味著更多的支流。通過“交流”、“散作”“遍”等動詞勾勒，讀者仿佛凌空鳥瞰，一望收盡吳興水鄉(xiāng)風(fēng)光。被這密如蛛網(wǎng)的水系所分割，江南綠野就變成許多色塊組成的錦繡。“抱城斜”是指環(huán)城的干流與城墻有一定走向上的斜度，是自然形成的一種勢態(tài)，大大小小的水流都是活水，它們給江南原野帶來了生機(jī)。 “深處種菱淺種稻，不深不淺種荷花”兩句寫水 鄉(xiāng)農(nóng)作及其特點：人們在水深處種菱，水淺處種稻，而在不深不淺的地方種藕。它首先給讀者呈現(xiàn)的是一派富庶的景象，難怪“人人都說江南好”，難怪有“蘇杭熟，天下足”的俗諺了。這兩句還給人更多的美感，在前二句的背景上描繪了更加生動的景物，即各種作物互相間雜，組成繽紛錯綜的圖案。不說種藕而說種“荷花”，固然是為了字?jǐn)?shù)韻腳的要求，但也使人從經(jīng)濟(jì)價值觀念中跳出來，從審美價值角度來審視這幅圖景。待到夏秋之交，綠的菱葉，黃的稻浪，紅的荷花交相輝映，那是一幅格外宜人的圖畫。從語言風(fēng)韻看，這兩句也極有意趣，上句以“句中排”形式，揭出 一“深”一“淺”，相反相成，已給人有唱嘆宕跌、無限妍媚之感。而作者能事未盡，又寫出一個“不深不淺”，對上句來了個折中，表現(xiàn)出絕妙的平衡；而在“深”“淺”字面上前分后總，又推出一層唱嘆之音，使此詩洋洋乎愈歌愈妙。 哲學(xué)啟示 此詩以優(yōu)美的語言描繪了江南水鄉(xiāng)的美麗風(fēng)光，給人以美的享受。更蘊(yùn)涵著深刻的哲學(xué)思想。 詩的末二句將這遍及千家萬戶的溪水分三類，即“深”處?！皽\”處和“不深不淺”處，并且分別為它們做了科學(xué)的安排，即“深”處種“菱”，“淺”處種“稻”，“不深不淺”處種“荷花”。全詩之妙， 即在這三種安排之上。這三種安排的共同特點是從實際出發(fā)，因地制宜。惟其如此，菱、稻、荷花俱可長得茁壯喜人。反之，如果“一刀切”，不顧客觀實際，那將會產(chǎn)生災(zāi)難性的的后果。 這二句語言簡潔，但哲學(xué)思想?yún)s非常豐富。它告訴人們：做任何事情都要從實際出發(fā)，具體地講，就是從實際需要和實際可能出發(fā)，因地制宜，因時制宜，在按客觀規(guī)律辦事的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮人的主觀能動性，爭取實踐的成功和目標(biāo)的實現(xiàn)。絕不能背離實際需要和實際可能，形而上學(xué)地搞“一刀切”、絕對化。要在水深處種菱角，在水淺處種稻子，在不深不淺的地方種上荷花。不 管水深水淺，一律種菱角，或者一律種稻子、種荷花，都是錯誤的。對于人生來說，也是如此。每一一個人，各有各的抱負(fù)，各有各的處境，各有各的能力，各有各的環(huán)境，各有各的機(jī)遇。關(guān)鍵在于，從實際需要和可能出發(fā)，因地制宜，因時制宜，找準(zhǔn)自己的定位，爭取事業(yè)的成功，實現(xiàn)人生的價值。水深處種菱角，不深不淺種荷花，再淺可以種稻，再淺沒有水還可以長草。只要遵循這樣的哲學(xué)思想，每一個人都能夠?qū)崿F(xiàn)自己的人生價值。 創(chuàng)作背景 阮元在做浙江巡撫時，頗為關(guān)心百姓及農(nóng)事，不時出外巡視民情，因此對地方的山川形勢比較熟悉，這首《 吳興雜詩》便作于嘉慶二年（ 1797）。在江南水鄉(xiāng)，地處太湖南面的吳興（今浙江湖州）是最美麗的城市之一。此詩即描寫吳興的田園風(fēng)光。 地理內(nèi)涵 此詩的頭兩句刻畫的是河流水系的分形特征?！敖涣鳌?、“斜”或多或少已透露出作者對水系不規(guī)則性、復(fù)雜性的觀察和感受，是對整形幾何觀的某種超越。第二句更是關(guān)于水系分形的典型刻畫，準(zhǔn)確、生動而富有韻味?！吧⒆鳌本褪欠稚⒌囊馑?，從環(huán)抱吳興城的四水沿河上溯，作者看到的是不斷分叉而形成的千溪萬流，整體上構(gòu)成一幅分支式分形圖。水系的分形造就了居民點分布的分形。自然界的水系本來是由千溪萬澗逐步匯聚而成的，村落是人們擇水而居所形成的，都是一類分形結(jié)構(gòu)。作者采用詩家慣常的人格化手法，仿佛是先有了居民點的分形分布，而后河流 為了親近千村萬戶，便從吳興城外的四水開始，逐步分散為千溪萬澗，遍灑人間。水系是自然地理系統(tǒng)的分形，居民點分布是人文系統(tǒng)的分形，兩幅分形畫面不可分離地交織在一起，既展示了獨特的美學(xué)意韻，又體現(xiàn)了大地的厚德載物。 地理分形造就了氣象的分形特征，地理分形與氣象分形共同造就了生態(tài)環(huán)境的分形特性，導(dǎo)致動植物的多樣性、差異性、相關(guān)性和復(fù)雜性，形成植物生態(tài)系統(tǒng)的分形特性。詩作的后兩句表明作者在一定程度上已經(jīng)意會到這種生態(tài)分形，通過對農(nóng)作物間種的形象描繪，反映了河流分形帶來的生態(tài)多樣性，進(jìn)一步豐富了詩作對水系分形描 繪的內(nèi)涵。 雜詩原文、翻譯及賞析 2 秦淮雜詩二十首其一 年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。 十日雨絲風(fēng)片里，濃春艷景似殘秋。 翻譯 一年多來那停泊秣陵畫舫行舟讓人想念，秦淮水上閣樓讓人魂牽夢繞。 整個大地都籠罩在多日的細(xì)雨微風(fēng)中，一片朦朧，本應(yīng)是姹紫嫣紅，如今卻似殘秋。 注釋 秣陵：南京古名。 夢繞：往事縈懷。 雨絲風(fēng)片：細(xì)雨微風(fēng)。多指春景。 創(chuàng)作背景 秦淮河流貫?zāi)暇┏侵?，明末河畔歌館舞榭特盛。公元 1661 年（清順治十八年），王士禛以揚(yáng)州推官奉命至南京讞獄，居河側(cè)，感秦淮舊事，作此組詩，抒盛衰興亡之感。本首詩即是其中一首。 賞析 秦淮河流貫?zāi)暇┏侵?，明末河畔歌館舞榭特盛。公元 1661 年（清順治十八年），王士禛以揚(yáng)州推官奉命至南京讞獄，居河側(cè)，感秦淮舊事，作此組詩，抒盛衰興亡之感。詩流麗悱側(cè)，情韻悠遠(yuǎn)。原作二十首，《漁洋精華錄》刪六首。此乃組詩之第一首，寫作此組詩之緣由，奠定了組詩風(fēng)格哀婉的基調(diào)。 “年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。”通過言懷虛寫秦淮的人文景觀（舟、樓），秣陵的自然地理 特點（秦淮河流貫市區(qū)）已寓于其中。作者對秦淮勝地向往已久，故說：“年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓“?！睌嗄c”一詞有二義，一為極度悲傷，二為極度思念。前者如曹操《蒿里行》：“生民百遺一，念之?dāng)嗳四c?！焙笳呷绮茇А堆喔栊小罚骸澳罹陀嗡紨嗄c，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)。”自然，因思而悲是常見的心理現(xiàn)象，故此二義亦相通。這句詩中的“腸斷”，用的是第二義。與下句的“夢繞”相對應(yīng)，合言正所謂“晝思夜想”，可見作者對秦淮勝景的情之切、思之深。在詩中，秣陵屬地而言舟，秦淮屬水而言樓，可見此舟非一般的舟，乃是行駛或停泊于內(nèi)陸河的畫船游 舫；此樓亦非一般的樓，而是臨水的雕梁畫棟。這確實是秦淮勝景的特色。此地曾經(jīng)繁華一時、聲名遠(yuǎn)播，正是作者為之“腸斷”“夢繞”所在。 “十日雨絲風(fēng)片里，濃春艷景似殘秋。”通過記游實寫秦淮的自然景觀（雨絲風(fēng)片、濃春煙景），但當(dāng)時社會變遷的痕跡（秦淮無復(fù)舊日繁華）也宛然可尋。“十目雨絲風(fēng)片罩，濃春煙景似殘秋?！皩懺娙擞H履其境后的印象。明代湯顯祖劇作《牡丹亭》第十出《驚夢》有云：“朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，炯波商船”。王士禎的詩句脫化于此，而又自出新意。上引《牡丹亭》諸句重在描寫令人神怡的美景，而王士禎的 “濃春煙景似殘秋”卻透露出無限的感傷?！皾獯骸辈皇浅醮?，而是春意正濃的時節(jié)；“殘秋”顯然一片凋零、屑近嚴(yán)冬了。春意正濃的秦淮勝地，本應(yīng)姹紫妍紅、美不勝收，如今卻是這等蒼涼。作者的感受很深沉，但是這種感受的內(nèi)容是什么？作者并未明言?！皻埱铩笔菚r令即將交替的關(guān)捩點，也許詩人由時令的交替想到王朝的興替，頓起故國之思、黍離之悲吧?；蛟S詩人什么都沒想，只是為秦淮河畔的實況與自己的心理預(yù)期大相徑庭而覺得失望吧。作者雖未明言，讀者卻可因此而生出許多聯(lián)想與忖度，欣賞此詩豐富的美感。 此詩以樂景抒哀情，由“腸斷”兩字 可知作者懷著悲傷凄涼的心境來到了秦淮河邊，雖是“雨絲風(fēng)片”的春日，但在綿綿的細(xì)雨中，在瀟瀟的春風(fēng)中，作者只感到了對秦淮河今昔對比的無限悲涼，濃艷的春光也安慰不了如殘秋般的內(nèi)心。全詩表達(dá)了作者對秦淮河凄涼蕭條的哀傷感懷之情。 雜詩原文、翻譯及賞析 3 雜詩 勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時。 有花堪折直須折，莫待無花空折枝。 青天無云月如燭，露泣梨花白如玉。 子規(guī)一夜啼到明，美人獨在空房宿。 空賜羅衣不賜恩，一薰香后一銷魂。 雖然舞袖何曾舞，常對春風(fēng)裛淚痕。 不洗殘妝憑繡床，也同女伴繡鴛鴦。 回針刺到雙飛處，憶著征夫淚數(shù)行。 眼想心思夢里驚，無人知我此時情。 不如池上鴛鴦鳥，雙宿雙飛過一生。 一去遼陽系夢魂，忽傳征騎到中門。 紗窗不肯施紅粉，徒遣蕭郎問淚痕。 鶯啼露冷酒初醒，罨畫樓西曉角鳴。 翠羽帳中人夢覺，寶釵斜墜枕函聲。 行人南北分征路，流水東西接御溝。 終日坡前怨離別，謾名長樂是長愁。 偏倚繡床愁不起，雙垂玉箸翠鬟低。 卷簾相待無消息，夜合花前日又西。 悔將淚眼向東開，特地愁從望里來。 三十六峰猶不見，況伊如燕這身材。 滿目笙歌一段空，萬般離恨總隨風(fēng)。 多情為謝殘陽意，與展晴霞片片紅。 兩心不語暗知情，燈下裁縫月下行。 行到階前知未睡，夜深聞放剪刀聲。 近寒食雨草萋萋，著麥苗風(fēng)柳映堤。 早是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。 水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 從此無心愛良夜，任他明月下西樓。 數(shù)日相隨兩不忘，郎心如妾妾如郎。 出門便是東西路，把取紅箋各斷腸。 無定河邊暮角聲，赫連臺畔旅人情。 函關(guān)歸路千馀里，一夕秋風(fēng)白發(fā)生。 花落長川草色青，暮山重疊兩冥冥。 逢春便覺飄蓬苦，今日分飛一涕零。 洛陽才子鄰簫恨，湘水佳人錦瑟愁。 今昔兩成惆悵事，臨邛春盡暮江流。 浙江輕浪去悠悠，望海樓吹望海愁。 莫怪鄉(xiāng)心隨魄斷，十年為客在他州。 翻譯 我勸你不要顧惜華貴的金縷衣，我勸你一定要珍惜青春少年時。 花開宜折的時候就要抓緊去折，不要等到花謝時只折了個空枝。 時令將近寒食，春雨綿綿春草萋萋；春風(fēng)過處苗麥搖擺，堤上楊柳依依。 這是為什么啊，此前我有家卻歸去不得。杜鵑啊，不要在我耳邊不停地悲啼。 注釋 金縷衣：綴有金線的衣服，比喻榮華富貴。 堪：可以，能夠。 直須：不必猶豫。 直：直接，爽快。 莫待：不要等到。 著：吹入。 早是：此前。 杜鵑：鳥名，即子規(guī)。 休：不要。 其十九賞析 這首詩是題在杭州望海樓的柱子上的。作者名姓已不可考，但我們可從中體會到一種復(fù)雜的情感。這不是一般的思鄉(xiāng)之情，而是作者常年羈旅在外而產(chǎn)生的一種