【正文】 ， Maya 是 Alias|Wavefront ( 2021 年 7 月 更名為 Alias )公司的產(chǎn)品，作為 三維動畫軟件之后 的后起之秀，深受業(yè)界歡迎和鐘愛。 Maya 和 3dmax 的區(qū)別 MAYA 是高端 3D 軟件， 3dsmax 是中端軟件，易學(xué)易用，但在遇到一些高級要求時（如角色動畫 /運動學(xué)模擬）方面遠(yuǎn)不如 MAYA 強大。 它的應(yīng)用領(lǐng)域主要包括四個方面；一、平面圖形可視化，它大增進(jìn)平面設(shè)計產(chǎn)品的視覺效果，強大功能開闊平面設(shè)計師的應(yīng)用視野，二、網(wǎng)站資源開發(fā)，三、電影特技（蜘蛛俠、黑客帝國、指環(huán)王），四、游戲設(shè)計及開發(fā)學(xué)習(xí)內(nèi)容： MAYA 軟件 在影視動畫行業(yè)有廣泛的運用，學(xué)習(xí) MAYA 基礎(chǔ)操作及基本建模技術(shù)，掌握 MAYA 基 本角色、貼圖、動畫制作方法，了解并掌握 MAYA 動力學(xué)系統(tǒng)，表達(dá)式的應(yīng)用及 MAYA 涂刷效果、 MAYA 毛發(fā)、部分 MAYA 插件 。 MAYA 的認(rèn)識 Maya 是 美國 Autodesk 公司出品的世界頂級的 三維動畫 軟件，應(yīng)用對象是專業(yè)的影視廣告，角色動畫，電影特技等。而在國內(nèi)發(fā)展的相對比較成熟的建筑效果圖和建筑動畫制作中， 3DS MAX 的 使用率 更是占據(jù)了絕對的優(yōu)勢。擁有強大功能的 3DS MAX 被廣泛地應(yīng)用于電視及娛樂業(yè)中，比如片頭動畫和視頻游戲的制作，深深扎根于玩家心中的 勞拉 角色形象就是 3DS MAX 的杰作。 3D Studio Max + Windows NT 組合的出現(xiàn)一下子降低了 CG 制作的門檻，首選開始運用在電腦游戲中的動畫制作，后更進(jìn)一步開始參與影視片的 特效制作，例如 X戰(zhàn)警 II，最后的武士等。在 Windows NT 出現(xiàn)以前，工業(yè)級的 CG制作被 SGI圖形工作站所壟斷。 3DS MAX 和 MAYA 3D MAX 的認(rèn)識 3D Studio Max，常簡稱為 3ds Max 或 MAX，是 Discreet 公司開發(fā)的（后被Autodesk 公司合并）基于 PC 系統(tǒng)的三維動畫渲染和制作軟件。這種強化了的動作符號能更貼切地反映出角色的性格特征和心理活動。角色的動作和表情設(shè)計都應(yīng)模仿人類的表達(dá)模式，把人類的動作和表情特征滲入到動畫角色中。 動畫片中的角色大多數(shù)是擬人化的，雖然它們形象各異，但 是所表達(dá)的情感都是人類的情感。漫畫風(fēng)格的動作設(shè)計有時為了表達(dá)特定的情感或理念，將生活中常見的某種表情簡化夸張成為一個特別的視覺符號。 動 畫角色的動作設(shè)計具有夸張、幽默與戲劇性的特點，角色的動作設(shè)計來源于生活，但并不是生活中原本動作狀態(tài)的再現(xiàn)，而是經(jīng)過提煉和升華的動作。角色在表現(xiàn)一些極端化的表情時，通常伴隨著夸張的動作，這樣可以強化表情的感染力。 角色的特殊運動狀態(tài)是角色在某種突變情況下瞬間的動作狀態(tài)，強調(diào)動作的張力，通常采用瞬間夸張的形式來表現(xiàn)。角色的常規(guī)和特殊運動狀態(tài)、常規(guī)和特殊表情動作以及性格動作是動作設(shè)計的主要內(nèi)容。針對特定的性格，色彩設(shè)計有相同的色彩習(xí)慣，這顯示出角色的色彩蘊涵的性格意義具有共通性。當(dāng)某種顏色在設(shè)計與配色中占的比例較大時，動畫角色就給人以該顏色為基調(diào)的色彩感覺。根據(jù)色彩設(shè)計人員確定的色法和色彩指定，經(jīng)過上色之后，角色的標(biāo)準(zhǔn)造型就呈現(xiàn)出五彩斑斕的色彩。此外，動畫角色的服飾設(shè)計還要遵循動畫設(shè)計的法則，在形式簡單、色彩鮮明的基礎(chǔ)上增加必要的時尚流行元素。 寫實風(fēng)格類型的動畫造型因其形態(tài)、設(shè)色、服飾、性格等設(shè)計都更接近角色的真實狀態(tài)，因此可以拉近角色與觀眾之間的距離。 動畫角色的造型分為漫畫風(fēng)格類型的動畫造型與寫實風(fēng)格類型的動畫造型。標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計是動畫角色表演時的標(biāo)準(zhǔn)樣式，它保證了動畫片視覺形象的統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。動畫角色的標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計是集體創(chuàng)作過程中的參照依據(jù)，具有數(shù)據(jù)化和模式化 的特點。運用造型藝術(shù)手段描繪出形象的草圖或輪廓圖，進(jìn)行反復(fù)的修改和加工，最后設(shè)計出動畫角色的形象。這些動畫角色具有或者微妙或者明顯的形態(tài)與情態(tài)差異。因此，形象設(shè)計不能只注重形象的外形與輪廓，還應(yīng)該考慮形象的身份與性格。它是一個將朦朧的意識明朗化、將意念物化的設(shè)計過程。 動畫形象的創(chuàng)作過程是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本描述的角色外貌和性格特點，進(jìn)行素材搜集，提煉概括以及形象創(chuàng)造的過程。包括立體的木偶形象、平面的繪畫形象和剪紙形象以及電腦生成的二維或三維的形象等。 第三章 角色建模的原則 建模 的過程中 確定角色性格的基調(diào) 動畫角色的形象設(shè)計是動畫片創(chuàng)作的重要內(nèi)容，因此，形象設(shè)計一定要準(zhǔn)確定位，深入挖掘角色的個性，進(jìn)行全方位的設(shè)計。這種夸張后的形態(tài)特征在現(xiàn)實生活中往往是不能 做到或者難以做到的，所以，具有明顯的 “ 不可能性 ” ?？鋸埖氖址ù篌w可以從四個層面上來應(yīng)用：形態(tài)的夸張。而在現(xiàn)代視聽媒體動畫中，角色的種類變得更多，例如實物、真人、制作出的形象等，它們本體的現(xiàn)實意義不再是衡量角色假定性的唯一標(biāo)準(zhǔn)，只要角色 屬性被施加以人為技術(shù)加工的影響，即可被視為具有了角色的假定性。 假定 角色的假定性。 現(xiàn)代視聽媒體動畫脫離不開假定性對整個創(chuàng)作過程的指導(dǎo)和影響。 假定 ?夸張 藝術(shù)形象決不是鏡子似的反映現(xiàn)實。 而我再現(xiàn)了 20世紀(jì) 90 年代，處于戰(zhàn)爭年代，那些愛好戰(zhàn)爭，愛好殺掠的雇傭兵。在這部影片對光影的表現(xiàn)上，高佃勛一反往常充滿夢幻色彩的用光方法，轉(zhuǎn)而采用表現(xiàn) 自然 光的手法，不追求過于強烈的明暗對比，使得作品中的光影變化呈現(xiàn)出 了細(xì)膩、自然的風(fēng)貌。哥哥被毆打后紅腫的臉龐，檻褸的衣衫 。在這部作品中，無論是場景，道具，還是人物形象都是采取了精致的寫實手法進(jìn)行描繪：空襲過后，城市大街上的廢墟瓦礫，殘垣斷壁 。但是，這種精確是建立在對客觀物象提煉加工后的基礎(chǔ)上的再現(xiàn)，而絕非復(fù)制式的照搬 。因此，再現(xiàn)手法是 “ 具象 ” 的具體形式體現(xiàn)。藝術(shù)中的再現(xiàn)不開對事物本質(zhì)的認(rèn)識、選擇、提煉、加工和改造，其意義在于客觀冷靜地對物象本體屬性的本質(zhì)反映。藝術(shù)語言的運用上多采用摹寫，對比，強化等手法。 再現(xiàn) 再現(xiàn)的藝術(shù)手法注重對所認(rèn)知的對象或所處環(huán)境、社會生活的具體描繪，感性的、理解的因素比較顯著，在創(chuàng)作手法上偏重于寫實和逼真，即追求感性形式的完美和現(xiàn)象的真實 。 在視覺形象中，我所建立的人物采用了寫實的手法，通過人物的眼神和服飾生動體現(xiàn)了人物的性 格，從事的工作 ， 強化了主人公的內(nèi)心世界。 表現(xiàn)性手法為藝術(shù)作品強化意念傳達(dá)、凝聚主觀意象提供了廣闊的空間。表現(xiàn)性手法在審美意念中所體現(xiàn)出的直觀性、主體性，和強烈的主觀色彩與美學(xué)中 “ 意象 ” 的概念是同構(gòu)的。表現(xiàn)的手法強調(diào)主觀感受，著重表達(dá)情感體驗、理性思維：在藝術(shù)創(chuàng)作傾向上側(cè)重于表現(xiàn)自我，解構(gòu)客體，表達(dá)理想：在藝術(shù)語言上偏重于幻想、夸張、象征、寓意、抽象等，具有較強的形式感。動畫角色的視覺 形象的設(shè)計原則也顯得尤為重要， 我的作品中角色建模 從以下幾方面探討了動畫設(shè)計視覺形象設(shè)計要則。 顯示出角色的色彩蘊涵的性格意義具有共通性 ，強化角色的性格，從而提高觀眾對角色的認(rèn)同度。根據(jù) 畫面 確定的色法和色彩指定，經(jīng)過上色之后，動畫角色造型的色彩設(shè)計采用的顏色種類較少、配色簡單。此外， 在動畫角色的服飾設(shè)計遵循動畫設(shè)計的法則，在形式簡單、色彩鮮明的基礎(chǔ)上增加必要的時尚流行元素。其形態(tài)、設(shè)色、服飾、性格等設(shè)計都更接近角色的真實狀態(tài)，因此可以拉近角色與觀眾之間的距離。 以 保證 在 動畫片視覺形象的統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性 中達(dá)到統(tǒng)一 。 該角色模型的創(chuàng)意構(gòu)思 在該角色模型的創(chuàng)作中，我 首先明確設(shè)計的角色的特征，在此基礎(chǔ)上尋找和發(fā)現(xiàn)形象設(shè)計的原始素材，經(jīng)過反復(fù)篩選與提煉，然后開始設(shè)計形象。在設(shè)計時，讓他膝蓋褲上粘有雪跡，從而充分說明他剛在某個地方伏擊過或是剛完成一項任務(wù)，在離開的途中，他很謹(jǐn)慎小心。并且在細(xì)節(jié)上盡量多的給人一種更真實的感覺。 我所建立的特種兵的模型，在人物比例上是按照標(biāo)準(zhǔn)的人體結(jié)構(gòu)比例的，并沒有像一些其他的動畫角色中把人物身體的比例進(jìn)行考張的表現(xiàn)。在設(shè)計動 畫形象之前首先要明確設(shè)計的角色的特征，在此基礎(chǔ)上尋找和發(fā)現(xiàn)形象設(shè)計的原始素材，經(jīng)過反復(fù)篩選與提煉，然后開始設(shè)計形象。 該角色模型的特點 動畫角色也是形態(tài)各異的，有遲鈍的、怪癖的、聰明機靈的、天真活潑的、浪漫風(fēng)趣的等等。而服裝設(shè)計是人物造型的重要手段，它是劇中人身份、地位、生活境遇、情感改變的最直接反映。該模型在動畫制作中可作為整個動畫中主角的一個定位， 通過人物形象和服裝效 果的設(shè)計將思想中的人物轉(zhuǎn)化為具體的人物造型。 我所設(shè)計 的人物是 20世紀(jì) 90 年代美國一支特種部隊中 一名狙擊手，其角色 是根據(jù)現(xiàn)在比較流行的第一人稱視角的射擊類游戲中的動畫得到的靈感，以現(xiàn)實中的特種兵為原型建立起來的。 雇傭兵的 招募對象包括，平民、前軍人、亡命徒等，總之想要加入，通過考核就可以。所謂雇傭兵是 從古羅馬軍隊中的野蠻人到后殖民主義時期被流放到非洲的歐洲囚犯，雇傭兵一直以來都被看作是一群 “ 要錢不要命 ” 的烏合之眾。因此， 形象設(shè)計不能只注重形象的外形與輪廓，還應(yīng)該考慮形象的身份與性