【文章內容簡介】 以做到的，所以，具有明顯的 “ 不可能性 ” 。由于人知覺特性中選擇性、理 解性的原因，因而信息接受者往往會對經過特別強調夸張的具有 “ 不可能性 ” 的形態(tài)留下深刻的印象。 第三章 角色建模的原則 建模 的過程中 確定角色性格的基調 動畫角色的形象設計是動畫片創(chuàng)作的重要內容，因此，形象設計一定要準確定位，深入挖掘角色的個性，進行全方位的設計。動畫角色的形象是運用美術的造型技法和手段創(chuàng)造出來的，是可以產生動作和表現生命的模型。包括立體的木偶形象、平面的繪畫形象和剪紙形象以及電腦生成的二維或三維的形象等。 它們是動畫片的演員，可以傳達感情和意義，能夠推動劇情的發(fā)展，具有性格特征和人格魅力。 動畫形象的創(chuàng)作過程是導演根據文學劇本描述的角色外貌和性格特點，進行素材搜集，提煉概括以及形象創(chuàng)造的過程。過程中要對大量的形象素材進行分解、集中、對比與統一。它是一個將朦朧的意識明朗化、將意念物化的設計過程。 動畫形象不僅是一個純粹的視覺符號，它具有深刻的內涵，包括人格魅力和氣質因素。因此，形象設計不能只注重形象的外形與輪廓，還應該考慮形象的身份與性格。 動畫角色也是形態(tài)各異的，有遲鈍的、怪癖的、聰明機靈的 、天真活潑的、浪漫風趣的等等。這些動畫角色具有或者微妙或者明顯的形態(tài)與情態(tài)差異。在設計動畫形象之前首先要明確設計的角色的特征，在此基礎上尋找和發(fā)現形象設計的原始素材，經過反復篩選與提煉，然后開始設計形象。運用造型藝術手段描繪出形象的草圖或輪廓圖，進行反復的修改和加工，最后設計出動畫角色的形象。 建模 的過程中挖掘并突出角色的性格 動畫片的生產與制作具有分階段、分群組作業(yè)的性質，高度商業(yè)化和工業(yè)化的動畫生產流程要求有嚴格的計劃和規(guī)范。動畫角色的標準造型設計是集體創(chuàng)作過程中的參照依據，具有數據化和模式化 的特點。沒有標準造型設計就沒有統一的動畫形象，沒有統一的動畫形象就不能創(chuàng)造出完整的動畫片。標準造型設計是動畫角色表演時的標準樣式，它保證了動畫片視覺形象的統一性和協調性。其中包括確定各種比例關系（形象本身的比例、形象與形象之間的比例、形象與道具之間的比例、形象與場景之間的比例）和形體構造（體面、結構轉折、連接）關系，以及角色的服飾和色彩設計等。 動畫角色的造型分為漫畫風格類型的動畫造型與寫實風格類型的動畫造型。 漫畫風格類型的動畫造型一般沒有可供參考的設計原形，是設計者根據自己的生 活經驗，運用形式美的造型法 則設計出來的動畫角色，具有夸張、唯美、幽默、虛擬、神秘等特點。 寫實風格類型的動畫造型因其形態(tài)、設色、服飾、性格等設計都更接近角色的真實狀態(tài)，因此可以拉近角色與觀眾之間的距離。 要想充分突顯一個動畫角色的性格特點，它的服飾必須與其所處的社會政治環(huán)境相一致。此外，動畫角色的服飾設計還要遵循動畫設計的法則，在形式簡單、色彩鮮明的基礎上增加必要的時尚流行元素。 動畫角色標準造型的色彩與其性格塑造也是息息相關的。根據色彩設計人員確定的色法和色彩指定，經過上色之后，角色的標準造型就呈現出五彩斑斕的色彩。通常動畫角色造型的色彩設計采用的顏色種類較少、配色簡單。當某種顏色在設計與配色中占的比例較大時，動畫角色就給人以該顏色為基調的色彩感覺。 設計人員和觀眾在動畫角色的性格與色彩的關系方面具有共同的認知和判斷。針對特定的性格，色彩設計有相同的色彩習慣，這顯示出角色的色彩蘊涵的性格意義具有共通性。 建模的過程中將角色的內在性格外化 動作設計是指對角色的運動狀態(tài)進行設計，它包含角色的性格定位、動作特征定位等。角色的常規(guī)和特殊運動狀態(tài)、常規(guī)和特殊表情動作以及性格動作是動作設計的主要內容。 角色的常規(guī)動作和表情具有普遍性，符合觀眾的視覺經驗和自然規(guī)律，觀眾通過角色的常規(guī)動作和表情，可以輕松地體驗到角色所要表達的感情和意義。 角色的特殊運動狀態(tài)是角色在某種突變情況下瞬間的動作狀態(tài)，強調動作的張力，通常采用瞬間夸張的形式來表現。角色的特殊表情動作是角色在經歷感情轉折或變化時表現出的神態(tài)與表情，強調表情的感染力。角色在表現一些極端化的表情時，通常伴隨著夸張的動作，這樣可以強化表情的感染力。與角色的常規(guī)和特殊動作不同，角色的性格動作是針對角色的特有個性而設計的動作，是角色的招牌動作。 動 畫角色的動作設計具有夸張、幽默與戲劇性的特點，角色的動作設計來源于生活，但并不是生活中原本動作狀態(tài)的再現，而是經過提煉和升華的動作。動作設計的風格與造型風格具有很大的相關性，如果造型風格是漫畫風格，動作設計也應是漫畫風格的。漫畫風格的動作設計有時為了表達特定的情感或理念，將生活中常見的某種表情簡化夸張成為一個特別的視覺符號。這種視覺符號給人新奇的視覺感受和心理反映，一些極度夸張的動作設計甚至給人荒誕離奇、匪夷所思的感覺，這也正是動畫的獨特魅力之一。 動畫片中的角色大多數是擬人化的，雖然它們形象各異，但 是所表達的情感都是人類的情感。因此，要以人體的基本結構、運動狀態(tài)和規(guī)律為動作設計的基點。角色的動作和表情設計都應模仿人類的表達模式，把人類的動作和表情特征滲入到動畫角色中。 故，我在設計雇傭兵的時候在他的服裝 、表情、動作、外在環(huán)境都 仔細觀察和揣摩 動畫片《雇傭兵》和電影《雇傭兵》角色的各種形態(tài) ，再經過大膽取舍，才能將生活中的常態(tài)動作提煉并創(chuàng)造出既能準確達意，又令人耳 目一新的動作符號。這種強化了的動作符號能更貼切地反映出角色的性格特征和心理活動。 第四章 角色建模的軟件 常用軟件 常用軟件 AutoCAD 三維制作 、 Wings 3D 、 RenderMan 、 AutoCAD 、 3D Studio Max 、Maya 、 LightScape 、 Brazil 、 Mental Ray 、 Softimage 、 Lightwave 3D、 Poser 、DAZ Studio 、 Maya 網格造型建模 、 Rhinoceros 3D、 Cinema 4D、 K3D 等等。 3DS MAX 和 MAYA 3D MAX 的認識 3D Studio Max，常簡稱為 3ds Max 或 MAX，是 Discreet 公司開發(fā)的（后被Autodesk 公司合并）基于 PC 系統的三維動畫渲染和制作軟件。其前身是基于 DOS操作系統 的 3D Studio 系列軟件，最新版本是 。在 Windows NT 出現以前，工業(yè)級的 CG制作被 SGI圖形工作站所壟斷。 自 1996年由 Kiix推出 3DS 版本， 3DS MAX 前進的步伐一直沒有停止過，在隨后的 和 版本中 3DS MAX的功能被慢慢完善起來，將當時主流的技術包含了進去，比如增加了被稱為工業(yè)標準的 NURBS 建模方式。 3D Studio Max + Windows NT 組合的出現一下子降低了 CG 制作的門檻，首選開始運用在電腦游戲中的動畫制作，后更進一步開始參與影視片的 特效制作，例如 X戰(zhàn)警 II，最后的武士等。在應用范圍方面，廣泛應用于廣告、影視、工業(yè)設計、建筑設計、多媒體制作、游戲、輔助教學以及工程可視化等領域。擁有強大功能的 3DS MAX 被廣泛地應用于電視及娛樂業(yè)中，比如片頭動畫和視頻游戲的制作，深深扎根于玩家心中的 勞拉 角色形象就是 3DS MAX 的杰作。在影視特效方面也有一定的應用。而在國內發(fā)展的相對比較成熟的建筑效果圖和建筑動畫制作中， 3DS MAX 的 使用率 更是占據了絕對的優(yōu)勢。根據不同行業(yè)的應用特點對 3DS MAX 的掌握程度也有不同的要求 。 MAYA 的認識 Maya 是 美國 Autodesk 公司出品的世界頂級的 三維動畫 軟件，應用對象是專業(yè)的影視廣告，角色動畫，電影特技等。 Maya 功能完善，工作靈活，易學易用，制作效率極高，渲染真實感極強，是電影級別的高端制作軟件 。 它的應用領域主要包括四個方面；一、平面圖形可視化，它大增進平面設計產品的視覺效果，強大功能開闊平面設計師的應用視野，二、網站資源開發(fā)，三、電影特技（蜘蛛俠、黑客帝國、指環(huán)王），四、游戲設計及開發(fā)學習內容： MAYA 軟件 在影視動畫行業(yè)有廣泛的運用，學習 MAYA 基礎操作及基本建模技術，掌握 MAYA 基 本角色、貼圖、動畫制作方法，了解并掌握 MAYA 動力學系統，表達式的應用及 MAYA 涂刷效果、 MAYA 毛發(fā)、部分 MAYA 插件 。 故 Maya 的 CG 功能十分全面，建模、粒子系統、毛發(fā)生成、植物創(chuàng)建、衣料仿真等等。 Maya 和 3dmax 的區(qū)別 MAYA 是高端 3D 軟件， 3dsmax 是中端軟件，易學易用，但在遇到一些高級要求時（如角色動畫 /運動學模擬）方面遠不如 MAYA 強大。 3dsmax 的工作方向主要是面向 建筑動畫 ，建筑漫游及室內設計。 MAYA 的用戶界面也比 3dsmax 要人性化點， Maya 是 Alias|Wavefront ( 2021 年 7 月 更名為 Alias )公司的產品，作為 三維動畫軟件之后 的后起之秀