【正文】 80年代后，多種題材、多種樣式、多種風格的歌劇作品在舞臺上相爭斗艷，把歌劇事業(yè)又一次推上了高潮，如《第一百個新娘》《傷勢》《原野》《仰天長嘯》；涌現(xiàn)出許多上乘之作，如《屈原》《張騫》。這些作品的主要優(yōu)點為：三、改革開放三十年的中國歌劇“1979年的《星光啊星光》《壯麗的婚禮》等，對五、六十年代的歌劇觀念有所突破，但其藝術(shù)魅力遠不及《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等。在20世紀60年代前后隨著政治與經(jīng)濟的穩(wěn)定，歌劇創(chuàng)作的題材漸趨普遍性，有反映解放戰(zhàn)爭時期的革命題材，也有反映新中國建設(shè)時期的題材，打破了局限掀起了一股歌劇創(chuàng)作的新高潮。二、新中國歌劇（1949—1979）新中國的成立后，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。特別是由于它的大眾性，與群眾現(xiàn)實生活緊密地聯(lián)系，它的演出效果在當時恐怕是任何音樂戲劇所難以比擬的?！栋酌返某晒κ侵袊赂鑴⌒纬傻臉酥?，為后來新歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。創(chuàng)造出了具有強烈思想性、創(chuàng)造性、藝術(shù)性、民族性的音樂作品——《白毛女》。如《兄弟開荒》《夫妻識字》《牛永貴負傷》《周子山》等。意大利歌劇中流傳至今的優(yōu)秀曲目成為這一時期音樂創(chuàng)作中的古典藝術(shù)精品。以奏鳴結(jié)構(gòu)原則構(gòu)筑整幕音樂的成功創(chuàng)作，難道不是音樂戲劇張力的充分體現(xiàn)嗎？他以他特有的筆調(diào)在那些美麗的旋律上畫出了一個屬于他的世界，正象托斯卡所說的那樣：“為了藝術(shù)，為了愛情”。喜劇性處理沖淡了悲劇性。普契尼不惜重墨描寫3位大臣，在第二場中整整占據(jù)了一場音樂?！秷D蘭多》，作為普契尼最后一部也是為完成的一部歌劇，他繼續(xù)運用了異國情調(diào)這也特征，以中國的“茉莉花”音調(diào)作為表現(xiàn)圖蘭多公主內(nèi)心世界的主導動機貫穿全劇，取得很好的藝術(shù)效果。還有關(guān)于配器，大膽嘗試新的配器風格，表現(xiàn)出普契尼的探索成果。用以象征巧巧桑等待中激蕩不安的心情。還有第二場表現(xiàn)巧巧桑和孩子看到軍艦進港后，如何徹夜守候丈夫歸來。在《蝴蝶夫人》中返回到室內(nèi)性，歌劇的情節(jié)不再局限于劇中所發(fā)生的事件上，全部注意力集中于塑造蝴蝶夫人的形象和傾訴她個人的悲劇性遭遇上。當《繡花女》以眼淚得到成功，而《托斯卡》以觸動人們正義感取得成功后，普契尼的歌劇風格和創(chuàng)作也漸漸走向成熟。普契尼認為“歌劇的基礎(chǔ)是題材及其處理”，因此他將劇本與音樂并重，“為愛而生，為愛而死“是他永恒的主題。同時又大膽探索各種風格,。將自己滿腔的熱情傾注于刻畫一些悲劇色彩的女性形象。普契尼在劇中選用了中國民謠“茉莉花”的曲調(diào)，賦予該劇濃郁的東方韻味，但又不失意大利歌劇的傳統(tǒng)風格，因而取得了極佳的藝術(shù)效果。一部未竟的《圖蘭朵》，讓“茉莉花”響徹全世界。普契尼 意大利是意大利歌劇史上繼歌劇藝術(shù)巨匠威爾第后的又一座豐碑。成就：創(chuàng)作以民族民間音樂為淵源，借鑒外國先進經(jīng)驗，取得了豐碩的成果。他善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。威爾第是意大利杰出的歌劇作曲家，他一生創(chuàng)作了27部歌劇，其中一些已被列入世界著名歌劇之列，在世界各國上演。n（5）使喜歌劇體裁獲得了前所未有的思想深度和豐富性。n（3）重視管弦樂在歌劇中的作用。莫扎特的歌劇特點可歸納為：n（1）人物個性的塑造準確而鮮明。他得歌劇反映了十八世紀末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義、人的尊嚴的追求。他的歌劇具有強烈的音樂感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情，宣敘調(diào)也富于歌唱性。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更進了一步。他的音樂深刻地反映了這個時代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當時具有進步的意義。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。莫扎特 奧地利是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一?！栋酌吩谕粮倪\動中和解放戰(zhàn)爭中發(fā)揮了藝術(shù)作品的感染力量，起到了巨大的宣傳教育作用。1945年5月，《白毛女》在延安公演，獲得極大的成功，在此后的演出中，劇本又不斷修改，使之日臻完善。真實地反映出舊社會農(nóng)民與地主階級的矛盾。鬼39。鬼39?！栋酌芬詴x察冀邊區(qū)的民間傳說為主要素材，又根據(jù)當時的斗爭現(xiàn)實進行提煉加工的。天亮時，公主尚未知道王子之名，但王子的強吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告訴了公主。柳兒自盡以示保守秘密。但圖蘭朵拒絕認輸，向父皇撒賴，不愿嫁給卡拉夫王子，于是王子自己出了一道謎題，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，還愿意被處死。流亡中國的韃靼王子卡拉夫（Calaf）與父親帖木兒和侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。《圖蘭朵》意大利 普契尼 內(nèi)容：中國元朝時的一個公主圖蘭朵為了報祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有個男人可以猜出她的三個謎語，她會嫁給他；如猜錯，便處死。愛人的怨恨讓原本就患有肺癆的薇奧萊塔病入膏肓。在他父親的哀求下，薇奧萊塔為了愛人的前途和家族的聲譽無奈選擇了放棄，回到巴黎重操舊業(yè)。薇奧萊塔受到青年阿爾弗萊德真摯情意的感動，與他墜入愛河，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈。《茶花女》意大利 威爾第,內(nèi)容：描寫了十九世紀上半葉巴黎社交場上一個具有多重性格的人物薇奧列塔。黎明前，卻發(fā)現(xiàn)受害的是女扮男裝，已經(jīng)奄奄一息的吉爾達。他的愛女吉爾達，純潔貌美，公爵喬裝成窮學生暗中追求，騙得了她的愛情。公爵年輕貌美，專以玩弄女性為樂，引起朝臣們的不滿。亨德爾意外獲知farinelli成為castrato的真相，并在farinelli演唱的間歇告訴了他，他悲痛不已，從此無法原諒他的兄長對他的所作所為，三年以后他的兄長完成了合唱組曲，在宮廷的院子里喊他，他不想見他，但是晚上他乘兄長熟睡把組曲的樂譜偷偷拿了回去，第二天再愛麗絲的勸說下他原諒了他的兄長，他的兄長嘴邊含著微笑割腕自殺，但是他并沒有死，當他醒來時，他看到farinelli就睡在他身旁，于是又安心的睡去，早上，他醒來了，farinelli不再身旁，他起來找farinelli，看到他和愛麗絲在一起，給愛麗絲留了個孩子作為對以前行為的補償，然后就離開了，farinelli和愛麗絲應該幸福的在一起了。那情境給人以視覺的震撼，烘托著戲劇達到最高潮?！翱萆剿痹谌毡疚幕性揪途哂蟹浅３橄蟮南笳饕饬x。巧巧桑交出了孩子，吻劍自盡了。平克爾頓回國后另有新娶?；楹蟛痪?，平克爾頓返回美國，三年杳無音信。全劇以四川民歌的音樂為主要素材，廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等音樂與會和手法進行創(chuàng)作，既有強烈的戲劇性和鮮明的民族風格，又有優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深刻刻畫了英雄人物的音樂形象。韓英脫險返隊后當即處決叛徒，并配合紅軍主力，一舉消滅白極會與保安團。劉闖在失去與領(lǐng)導聯(lián)絡(luò)的險惡環(huán)境中，仍頻頻出擊。在掩護鄉(xiāng)親時，她不幸身陷敵手。1930年夏，彭家墩鄉(xiāng)黨支部書記韓英和大隊長劉闖，率赤衛(wèi)隊主動撤退，民團組織白極會首領(lǐng)彭霸天勾結(jié)保安團馮團長卷土重來。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風格的合唱共有十多部。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點，在那個時代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。為了擺脫命運束縛，不惜付出生命代價。豪塞的劍下。豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時的情人——溫柔而善