【正文】 ，并特別叮囑他在槍響之后千萬(wàn)要裝死別動(dòng)，等人群散去之后，他們便可以遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。《托斯卡》雖然是一部愛(ài)情的悲劇，但其中作曲家普契尼卻為其寫(xiě)出了許多情意纏綿、音樂(lè)優(yōu)美的詠嘆調(diào)與重唱，如托斯卡的詠嘆調(diào)“為藝術(shù)、為愛(ài)情”，卡瓦拉多西的詠嘆調(diào)“多么奇妙、多么和諧”與“今夜星光燦爛”等?！赌У选分杏袔锥畏浅Ｖ脑亣@調(diào)，一首是《我是快樂(lè)的捕鳥(niǎo)人》，歌詞詼諧風(fēng)趣，音樂(lè)活潑歡快，結(jié)構(gòu)精美緊湊，具有濃郁的德國(guó)民間歌謠風(fēng)格，活靈靈地展現(xiàn)了帕帕蓋諾無(wú)憂無(wú)慮的開(kāi)朗性格。它的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，主題發(fā)展廣闊、性格的刻畫(huà)及人物的相互關(guān)系處理也非常出色。豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。豪塞的劍下。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。1930年夏，彭家墩鄉(xiāng)黨支部書(shū)記韓英和大隊(duì)長(zhǎng)劉闖，率赤衛(wèi)隊(duì)主動(dòng)撤退，民團(tuán)組織白極會(huì)首領(lǐng)彭霸天勾結(jié)保安團(tuán)馮團(tuán)長(zhǎng)卷土重來(lái)。劉闖在失去與領(lǐng)導(dǎo)聯(lián)絡(luò)的險(xiǎn)惡環(huán)境中，仍頻頻出擊。全劇以四川民歌的音樂(lè)為主要素材，廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等音樂(lè)與會(huì)和手法進(jìn)行創(chuàng)作，既有強(qiáng)烈的戲劇性和鮮明的民族風(fēng)格，又有優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深刻刻畫(huà)了英雄人物的音樂(lè)形象。平克爾頓回國(guó)后另有新娶。“枯山水”在日本文化中原本就具有非常抽象的象征意義。亨德?tīng)栆馔猥@知farinelli成為castrato的真相，并在farinelli演唱的間歇告訴了他，他悲痛不已，從此無(wú)法原諒他的兄長(zhǎng)對(duì)他的所作所為，三年以后他的兄長(zhǎng)完成了合唱組曲，在宮廷的院子里喊他，他不想見(jiàn)他，但是晚上他乘兄長(zhǎng)熟睡把組曲的樂(lè)譜偷偷拿了回去，第二天再愛(ài)麗絲的勸說(shuō)下他原諒了他的兄長(zhǎng)，他的兄長(zhǎng)嘴邊含著微笑割腕自殺，但是他并沒(méi)有死，當(dāng)他醒來(lái)時(shí)，他看到farinelli就睡在他身旁，于是又安心的睡去，早上，他醒來(lái)了，farinelli不再身旁，他起來(lái)找farinelli，看到他和愛(ài)麗絲在一起，給愛(ài)麗絲留了個(gè)孩子作為對(duì)以前行為的補(bǔ)償，然后就離開(kāi)了，farinelli和愛(ài)麗絲應(yīng)該幸福的在一起了。他的愛(ài)女吉爾達(dá)，純潔貌美，公爵喬裝成窮學(xué)生暗中追求，騙得了她的愛(ài)情?！恫杌ㄅ芬獯罄?威爾第,內(nèi)容：描寫(xiě)了十九世紀(jì)上半葉巴黎社交場(chǎng)上一個(gè)具有多重性格的人物薇奧列塔。在他父親的哀求下，薇奧萊塔為了愛(ài)人的前途和家族的聲譽(yù)無(wú)奈選擇了放棄，回到巴黎重操舊業(yè)?！秷D蘭朵》意大利 普契尼 內(nèi)容：中國(guó)元朝時(shí)的一個(gè)公主圖蘭朵為了報(bào)祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有個(gè)男人可以猜出她的三個(gè)謎語(yǔ)，她會(huì)嫁給他；如猜錯(cuò)，便處死。但圖蘭朵拒絕認(rèn)輸，向父皇撒賴，不愿嫁給卡拉夫王子，于是王子自己出了一道謎題，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，還愿意被處死。天亮?xí)r，公主尚未知道王子之名，但王子的強(qiáng)吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告訴了公主。鬼39。真實(shí)地反映出舊社會(huì)農(nóng)民與地主階級(jí)的矛盾?！栋酌吩谕粮倪\(yùn)動(dòng)中和解放戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮了藝術(shù)作品的感染力量，起到了巨大的宣傳教育作用。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更進(jìn)了一步。他得歌劇反映了十八世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識(shí)分子擺脫封建專制主義的羈絆，對(duì)美好社會(huì)和光明、正義、人的尊嚴(yán)的追求。n（3）重視管弦樂(lè)在歌劇中的作用。威爾第是意大利杰出的歌劇作曲家，他一生創(chuàng)作了27部歌劇，其中一些已被列入世界著名歌劇之列，在世界各國(guó)上演。成就：創(chuàng)作以民族民間音樂(lè)為淵源，借鑒外國(guó)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，取得了豐碩的成果。一部未竟的《圖蘭朵》，讓“茉莉花”響徹全世界。將自己滿腔的熱情傾注于刻畫(huà)一些悲劇色彩的女性形象。普契尼認(rèn)為“歌劇的基礎(chǔ)是題材及其處理”，因此他將劇本與音樂(lè)并重，“為愛(ài)而生，為愛(ài)而死“是他永恒的主題。在《蝴蝶夫人》中返回到室內(nèi)性，歌劇的情節(jié)不再局限于劇中所發(fā)生的事件上，全部注意力集中于塑造蝴蝶夫人的形象和傾訴她個(gè)人的悲劇性遭遇上。用以象征巧巧桑等待中激蕩不安的心情?！秷D蘭多》，作為普契尼最后一部也是為完成的一部歌劇，他繼續(xù)運(yùn)用了異國(guó)情調(diào)這也特征，以中國(guó)的“茉莉花”音調(diào)作為表現(xiàn)圖蘭多公主內(nèi)心世界的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿全劇，取得很好的藝術(shù)效果。喜劇性處理沖淡了悲劇性。意大利歌劇中流傳至今的優(yōu)秀曲目成為這一時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作中的古典藝術(shù)精品。創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈思想性、創(chuàng)造性、藝術(shù)性、民族性的音樂(lè)作品——《白毛女》。特別是由于它的大眾性，與群眾現(xiàn)實(shí)生活緊密地聯(lián)系，它的演出效果在當(dāng)時(shí)恐怕是任何音樂(lè)戲劇所難以比擬的。在20世紀(jì)60年代前后隨著政治與經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定，歌劇創(chuàng)作的題材漸趨普遍性，有反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命題材，也有反映新中國(guó)建設(shè)時(shí)期的題材，打破了局限掀起了一股歌劇創(chuàng)作的新高潮。80年代后，多種題材、多種樣式、多種風(fēng)格的歌劇作品在舞臺(tái)上相爭(zhēng)斗艷，把歌劇事業(yè)又一次推上了高潮，如《第一百個(gè)新娘》《傷勢(shì)》《原野》《仰天長(zhǎng)嘯》；涌現(xiàn)出許多上乘之作，如《屈原》《張騫》。這些作品的主要優(yōu)點(diǎn)為：三、改革開(kāi)放三十年的中國(guó)歌劇“1979年的《星光啊星光》《壯麗的婚禮》等，對(duì)五、六十年代的歌劇觀念有所突破，但其藝術(shù)魅力遠(yuǎn)不及《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等。二、新中國(guó)歌?。?949—1979）新中國(guó)的成立后，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。《白毛女》的成功是中國(guó)新歌劇形成的標(biāo)志，為后來(lái)新歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。如《兄弟開(kāi)荒》《夫妻識(shí)字》《牛永貴負(fù)傷》《周子山》等。以奏鳴結(jié)構(gòu)原則構(gòu)筑整幕音樂(lè)的成功創(chuàng)作，難道不是音樂(lè)戲劇張力的充分體現(xiàn)嗎？他以他特有的筆調(diào)在那些美麗的旋律上畫(huà)出了一個(gè)屬于他的世界，正象托斯卡所說(shuō)的那樣：“為了藝術(shù)，為了愛(ài)情”。普契尼不惜重墨描寫(xiě)3位大臣，在第二場(chǎng)中整整占據(jù)了一場(chǎng)音樂(lè)。還有關(guān)于配器，大膽嘗試新的配器風(fēng)格，表現(xiàn)出普契尼的探索成果。還有第二場(chǎng)表現(xiàn)巧巧桑和孩子看到軍艦進(jìn)港后，如何徹夜守候丈夫歸來(lái)。當(dāng)《繡花女》以眼淚得到成功，而《托斯卡》以觸動(dòng)人們正義感取得成功后，普契尼的歌劇風(fēng)格和創(chuàng)作也漸漸走向成熟。同時(shí)又大膽探索各種風(fēng)格,。普契尼在劇中選用了中國(guó)民謠“茉莉花”的曲調(diào)，賦予該劇濃郁的東方韻味，但又不失意大利歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，因而取得了極佳的藝術(shù)效果。普契尼 意大利是意大利歌劇史上繼歌劇藝術(shù)巨匠威爾第后的又一座豐碑。他善用意大利民間音調(diào)，管弦樂(lè)的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。n（5）使喜歌劇體裁獲得了前所未有的思想深度和豐富性。莫扎特的歌劇特點(diǎn)可歸納為：n（1）人物個(gè)性的塑造準(zhǔn)確而鮮明。他的歌劇具有強(qiáng)烈的音樂(lè)感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情，宣敘調(diào)也富于歌唱性。他的音樂(lè)深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無(wú)疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特 奧地利是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一。1945年5月，《白毛女》在延安公演，獲得極大的成功，在此后的演出中，劇本又不斷修改，使之日臻完善。鬼39。《白毛女》以晉察冀邊區(qū)的民間傳說(shuō)為主要素材，又根據(jù)當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行提煉加工的。柳兒自盡以示保守秘密。流亡中國(guó)的韃靼王子卡拉夫（Calaf）與父親帖木兒和侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。愛(ài)人的怨恨讓原本就患有肺癆的薇奧萊塔病入膏肓。薇奧萊塔受到青年阿爾弗萊德真摯情意的感動(dòng)，與他