【正文】 欣賞《白毛女》片段，感受音樂表達(dá)的情緒，并能積極參與活動中。教學(xué)過程：一、導(dǎo)入以《圖蘭朵》的劇情故事導(dǎo)入新課。（5）介紹宣敘調(diào)的相關(guān)知識（6）介紹詠嘆調(diào)的相關(guān)知識（7）分段欣賞： 請聆聽A主題，邊聽邊思考：這個主題的旋律音調(diào)有什么特點？ 學(xué)生討論回答：旋律平和、緩慢。洛伊德歌劇唱法以美聲唱法為主；音樂劇唱法以流行唱法為主。，把復(fù)雜的東西簡單化。在整個教學(xué)過程中，教師只做簡單的必要的提示，盡量給學(xué)生以想象空間，讓學(xué)生自己來感受特點、發(fā)現(xiàn)問題、解決問題。一個是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個則飽經(jīng)風(fēng)霜、已近風(fēng)燭殘年, 使人不禁聯(lián)想到杰米瑪就是年輕時的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對過去快樂時光留戀。其次，《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給人們強烈的聽覺刺激,同時對表現(xiàn)不同角色的性格起到了重要作用。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰利科貓都有三個名字, 第一個是日常居家的名字, 第二個是奇特而更加尊貴的名字, 第三個是人類無法發(fā)現(xiàn)也永遠(yuǎn)猜不到的名字。舞臺上每只貓都有自己鮮明的個性, 都代表著現(xiàn)實生活中的每一類人，讓每個觀眾感同身受。怎么好看怎么編，沒有框框，別具匠心，不拘一格。它傳遍了全世界，成為當(dāng)代的經(jīng)典歌曲，并被前后錄制了600余次，多次獲獎。尤其是在大家沉浸歡聚的興奮中，她的突然出現(xiàn)，打破了當(dāng)時暖融融的氛圍，貓兒們會以怎樣的態(tài)度來對待她，我們的女主人公內(nèi)心肯定非常復(fù)雜，孤獨、無助與凄涼。（音樂情緒是和睦、溫馨、幸福的。同樣的旋律，演唱者的身份發(fā)生的變化、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換，力度的對比給我們帶來了不同的感受。大多數(shù)人也是聽了《回憶》之后才知道有《貓》這出音樂劇。在這個情景下，她演唱了這首《回憶》。他總覺得這個音樂應(yīng)該是一首更感人，更能讓觀眾投入的歌曲。」這首曲子，就是《回憶》。他來到自己在鄉(xiāng)下的別墅，花了整整一個星期的時間重讀艾略特的詩集，借用了艾略特的另一首詩作《風(fēng)夜狂想曲》為參照，寫出了這首動人心魄的《回憶》?！敦垺穭〉囊粝窈统N售在全球也已經(jīng)突破了4千萬張。至于結(jié)尾處的泛音，并不一定全部都要使用人工泛音，有些連接或把位變換的地方也可以采用自然泛音。還有我喜歡里面演員所著的服裝，覺得他們的服飾搭配的很好，很吻合劇中人物形象。音樂提煉出故事中的兩大主題“欲望”與“死亡”分別賦予不同的音樂特質(zhì)，輔佐一絢爛多姿的西班牙節(jié)奏，在華麗中透出血光。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。劇中人物所著服裝也很漂亮，非常成功的塑造了戲中人物形象，劇中卡門所穿的服裝塑造了煙廠女工的形象、熱情奔放的性格，斗牛士埃斯卡米里奧所著的服裝也成功地塑造了他勇敢豪放斗牛士的高大形象。內(nèi)容：歌劇講述了1800年發(fā)生在羅馬的一個動人的愛情悲劇故事。如果托斯卡同意，他便可以執(zhí)行一個假死刑。然而當(dāng)行刑的槍聲過后，托斯卡才發(fā)現(xiàn)原來她受騙了。100年來這些不朽的旋律不僅經(jīng)常在歌劇演出之外的音樂會舞臺上被廣為演唱，而且還成為了當(dāng)今許多國際聲樂比賽的重要參賽規(guī)定曲目，由此足見普契尼音樂的動人與美妙。另一首是夜后的詠嘆調(diào)《年輕人別害怕》，這是一首極有名的曲調(diào)，表現(xiàn)了夜后仇恨光明的陰暗怪異的變態(tài)心理，同時也流露出母親對兒女的疼愛之情?？梢哉f它是一部民族音樂劇，也是一部與維也納歌劇傳統(tǒng)緊密聯(lián)系的偉大的神話歌劇，在這部歌劇中，無論是曲調(diào)語言還是和聲語言，無論是人物刻畫還是戲劇表現(xiàn)，都十分突出地體現(xiàn)了民族色彩。后來唐性格倔強而自由不羈的吉卜賽姑娘——卡門，對愛情充滿渴望，那叛逆的激情，象火焰一般燃燒。也許正因為作者的刻意創(chuàng)新，本劇在初演時并不為觀眾接受，但隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。韓英根據(jù)打入敵保安團(tuán)的中國共產(chǎn)黨地下工作者張副官提供的情報，組織力量重創(chuàng)犯敵。這時，敵人派遣特務(wù)王金標(biāo)作內(nèi)線，妄圖伏擊赤衛(wèi)隊，同時又欲處死韓英，張副官聞訊后，冒險救出韓英，自己不幸殉難。《蝴蝶夫人》普契尼 意大利內(nèi)容：描寫的巧巧桑（蝴蝶姑娘）是一位天真、純潔、活潑的日本姑娘，他為了愛情而背棄了宗教信仰，嫁給了美國海軍上尉平克爾頓。當(dāng)他偕美國夫人回日本時，悲劇終于發(fā)生了。全劇最精彩的應(yīng)該是劇終時完全儀式化的“蝴蝶之死”，淺利慶太為蝴蝶設(shè)計了由 4 個仆人鋪就的白色布毯的“祭壇”，蝴蝶用一把折扇作匕首，當(dāng)匕首刺破胸膛時，折扇慢慢地打開，扇面凸現(xiàn)出血一般的紅色，接著仆人從四角拉開白色布毯，令人驚詫地露出血紅色，最后蝴蝶倒在血泊之中?！杜肌芬獯罄?威爾第 內(nèi)容：主人公利哥萊托貌丑背駝，在孟圖阿公爵的宮廷中當(dāng)一名弄臣。后來，利哥萊托以美色誘使公爵夜宿旅店，雇用刺客將他殺死。她名噪一時，才華出眾，過著驕奢淫逸的妓女生活，卻并沒有追求名利的世俗作風(fēng)，是一個受迫害的婦女形象。而不知實情的阿爾弗萊德無法理解她的舉動，于是，當(dāng)眾羞辱了她。三年下來，已經(jīng)有多個沒運氣的人喪生。公主捉到了王子的父親帖木兒和丫鬟柳兒，并且嚴(yán)刑逼供。公主也沒公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“愛（Amora）”。新社會把39。證明了只有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民革命，才能砸碎封建枷鎖，使千千萬萬象喜兒一樣的窮苦農(nóng)民得到解放。1945年,歌劇《白毛女》的成功上演,是民族新歌劇創(chuàng)立過程中的里程碑。最出名的樂劇是：《費加羅的婚禮》 和《唐璜》和《魔笛》。與格魯克不同的是，莫扎特主張“詩必服從音樂”。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級向上的精神狀態(tài)，在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對社會矛盾的反映更趨深刻。n（4）改變了以往宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的刻板模式。他被譽為歌劇之王。歌劇以題材的社會性，現(xiàn)實性，人物和環(huán)境的質(zhì)樸真實，音樂，戲劇的緊密結(jié)合，聲樂歌唱的主導(dǎo)地位和變化豐富的動人旋律而著稱。1920年，普契尼著手創(chuàng)作《圖蘭朵》它講述的是發(fā)生在中國元朝時的一個傳奇故事。他的作品充滿濃厚的異國情調(diào),傾向于真實主義風(fēng)格。對女主人公滿懷同情但又有很強的施虐色彩，從而使它的歌劇既動人但又有局限。最能塑造“巧巧?！边@人物的音樂，莫過于她上場時唱的“我是世界上最快活的姑娘”，寬廣上行的優(yōu)美旋律唱出了他對人生的美好希望。舞臺上沒有一個動作，只有靜立苦候的人物剪影，沒有臺詞，卻淋漓盡致的表現(xiàn)了時光、景色的轉(zhuǎn)換與劇中人物的心情，這充分表現(xiàn)了歌劇的藝術(shù)手段的特征。劇中至少運用了8個中國曲調(diào)，普契尼的高明之處在于他把它們有機(jī)的融化在整個音樂思維中，而不是把中國曲調(diào)做獵奇式的拼合，這使他的這部歌劇既有濃郁的東方韻味又不失意大利傳統(tǒng)。為喜劇結(jié)尾作鋪墊。這些歌曲可稱得上是世界聲樂作品中一枝獨放的奇葩，雖然距今已有300多年的歷史，但仍以主題內(nèi)容具有鮮明的人文特征；旋律聲部優(yōu)美、流暢；鋼琴伴奏的織體簡潔、純樸；以及歌唱風(fēng)格柔美、抒情等特征為世界各地的聲樂愛好者和歌唱家們所珍愛一、中國新歌劇的誕生（1920—1945）秧歌②運動，把戲劇活動推向了民眾，帶動了整個解放區(qū)的群眾性的戲劇活動。把《白毛女》這樣一種具有濃郁民族特征的戲劇表演形式稱為“新歌劇”③。繼《白毛女》之后，又有《劉胡蘭》《黃鶯鸞》《赤夜河》等一批新歌劇的問世，逐步形成了具有民族特征的新歌劇模式。如《草原之歌》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《劉三姐》、《江姐》、《阿依古麗》等