歌劇賞析復(fù)習(xí)資料(參考版)
2025-04-20 04:29本頁(yè)面
【正文】 。該劇創(chuàng)作于1981年，是在倫敦上演時(shí)間最長(zhǎng)、美國(guó)戲劇史上持續(xù)巡回演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇，1981年5月11日首演于倫敦西區(qū)新倫敦劇院。她對(duì)“復(fù)活”十九世紀(jì)早期意大利歌劇、對(duì)歌劇表演藝術(shù)的發(fā)展、創(chuàng)新起了巨大的推進(jìn)作用。擅于形體表演，具有崇高、雋永的雕塑美?？ɡ梗褐拿兰ＥD女高音歌唱家（19231977），以對(duì)角色深刻的理解和細(xì)致而富于創(chuàng)造性的處理，使得聽(tīng)眾進(jìn)一步領(lǐng)略到歌劇的音樂(lè)美和戲劇美，并對(duì)十九世紀(jì)早期美聲風(fēng)格的歌劇如《夢(mèng)游女》等新的認(rèn)識(shí)。帕瓦羅蒂具有十分漂亮的音色，在兩個(gè)八度以上的整個(gè)音域里，所有音均能迸射出明亮、晶瑩的光輝。帕瓦羅蒂的嗓音豐滿、充沛，帶有透明感的明亮。帕瓦羅蒂：（Luciano Pavarotti，－），世界著名的意大利男高音歌唱家。該劇是迄今為止上演次數(shù)最多、受歡迎程度最高的一部歌劇。梅爾哈克和阿勒維根據(jù)梅里美的同名小說(shuō)改編。真實(shí)主義歌?。?9世紀(jì)末，以馬斯卡尼、普契尼為代表創(chuàng)立的以真實(shí)主義思想為基礎(chǔ)的歌劇藝術(shù)，取材于現(xiàn)實(shí)生活，反映社會(huì)下層人物的生活，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有一定的揭露和反抗意義?？梢哉f(shuō)它是一部集大成的歌唱?jiǎng)。诋?dāng)時(shí)維也納通俗戲劇的構(gòu)架上很好的統(tǒng)一了意大利歌劇與德國(guó)民謠的風(fēng)格，既帶有正劇的嚴(yán)謹(jǐn)又包含著喜劇的靈活。但真正稱(chēng)得上“音樂(lè)的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初，隨著文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)文化的世俗化而應(yīng)運(yùn)產(chǎn)生的。歌?。海╫pera）是將音樂(lè)（聲樂(lè)與器樂(lè)）、戲劇（劇本與表演）、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦)。當(dāng)然，贊揚(yáng)和褒獎(jiǎng)的評(píng)論要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比批評(píng)的多得多。比如《倫敦快報(bào)》評(píng)論說(shuō)：幾根丑陋的水泥柱子和一堵墻來(lái)代表美麗的巴黎圣母院，實(shí)在有失水準(zhǔn)?！ ∨c眾不同的好劇目： 像這樣一部與眾不同的劇目，自然比較容易受到各方面的關(guān)注。 在長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的演出里，這堵高大威武的大墻始終屹立在舞臺(tái)上，由于舞臺(tái)的高度和寬度完全被大墻占滿，已經(jīng)不便于在縱向的平面上布置太多的布景和道具，因而在整個(gè)劇目中，大墻的前面始終保留了一大片空地，以便演唱者和舞蹈者有充足的舞臺(tái)來(lái)表演。這樣的設(shè)計(jì)顯然只露出了巴黎圣母院一個(gè)很小的部分，讓人不能馬上看明白，卻能給人更多的想象。 抽象的布景： 《巴黎圣母院》的布景是簡(jiǎn)單而有沖擊力的?？梢哉f(shuō)這多少歸功于高空特技帶來(lái)的震撼?？粗丶佳輪T掛在大鐘里面，作著各種各樣的動(dòng)作，配合著巨大的鐘聲，再加上卡西莫多熱烈而近乎嘶吼的聲音，絕對(duì)是一段感人至深的場(chǎng)面。 高空特技盡顯魅力： 劇中的高空特技也非常令人驚異。《巴黎圣母院》的這一做法確實(shí)讓許多人很吃驚?！ ∵€有一個(gè)特別之處是采用了耳掛式麥克風(fēng)，演員把麥克風(fēng)掛在嘴邊，暴露在觀眾面前，這種耳掛式麥克風(fēng)常常用在勁歌狂舞的歌星身上。而且在劇中也沒(méi)有哪個(gè)地方需要音樂(lè)節(jié)奏上的松動(dòng)，因此完全可以事先錄制好，用一樣的節(jié)奏數(shù)以萬(wàn)次的演奏。這一做法一開(kāi)始就引起了很多人的爭(zhēng)議，因?yàn)槿藗兏械戒浺魰?huì)顯得死板而沒(méi)有生氣，類(lèi)似于現(xiàn)在明星假唱的感覺(jué)。在百老匯和倫敦西區(qū)的音樂(lè)劇中，基本上都是樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏。 當(dāng)然也有這種可能：作曲者對(duì)自己的旋律寫(xiě)作非常有信心，
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