【正文】 ”穿越萬水千山。詞的下片，抒寫分別后的情思。無論如何不舍，最終仍要無奈地離去。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難。在此情此境下，二人除了相對無言，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒?！按猴L”點明時節(jié)，春暖花開，風和日麗的日子，本該是踏青郊游、對飲賦詩的好時候?！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時宦游人”涵義相近，但是卻將王維詩句中的豁達瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨?！敖K日懷歸”，意為每天都在思念家鄉(xiāng)，希望踏上歸途，可見詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。書尺：書信。這句是在勸酒。觴：酒杯。翻：因離別引起的種種復雜心情。范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳。注釋琴調(diào)相思引：雙調(diào)，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上。風雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館?？v明月相思千里隔。夢咫尺，勤書尺；夢咫尺，勤書尺。何處投鞍風雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。便莫惜離觴頻卷白?！断嗨肌吩募胺g賞析9原文《琴調(diào)相思引花似伊》創(chuàng)作背景公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個住長江頭，一個在長江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機會知道等到什么時候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。實則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會，但同樣汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的愛人大概也和河水一樣，永遠離開了他。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。描寫一對青春別離的夫婦，別后妻把會產(chǎn)生無窮無盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團聚?！薄堕L相思”宋唐”唐，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦。漢唐，聶夷中《勸酒》詩之二：“人間榮樂少，四海別離多。少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂莫樂兮新相知?！冻o又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。上言長相思，下言久離別。唐教坊曲。一個長江的東邊，一個住在長江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時候才能再次相逢呢？《長相思花似伊》譯文看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要別離。相逢知幾時。長江東，長江西?；啻喝藙e離。《相思》原文及翻譯賞析8長相思從聽覺、到視覺的轉(zhuǎn)換，拓寬了詞作的意象空間，加上烘托、反襯等修辭手法的運用，游子思鄉(xiāng)的主題逐漸深入，水到渠成，引出尾句，以“偏傷旅客情”重筆直陳作結(jié)。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。傳入耳中的是臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹上棲息的鳥兒見月光而驚飛。思鄉(xiāng)的詞人睹景傷情，不禁悲從中來，更增添了思鄉(xiāng)的愁緒，于是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢難成。賞析這是一首抒寫思鄉(xiāng)的小令。蛩，蟋蟀。注釋檻：欄桿。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。睹景傷情，不禁悲從中來，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢難成。偏傷旅客情。砌蛩鳴，樹鳥驚。葉葉梧桐檻外聲?！断嗨肌吩募胺g賞析7原文長相思這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。月下憑闌，益增相思。咫（zhǐ）尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？咫尺：比喻距離很近。衾：被子。咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？畫堂近在咫尺，但是像海一樣深，要渡過，難，回憶往日，只好把兩人以前來往的舊書信翻來看，不知何時再見，一起攜手進入長安。咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？譯文：夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒?！断嗨肌吩募胺g賞析6原文：浣溪沙梅花落時，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上?！按盗四掀⒋当逼ⅰ?，此句承上兩句而來；南方氣候溫下，寒流罕至，嶺梅往往南脾花落，北脾花開，所以說角聲、笛聲吹落了南脾梅花，又吹落了北脾。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。此即所謂“無得亦無失”，也是妙參佛理的“了達”之語，由此可見作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春?！眱删鋰@息寒催梅開，暖催梅落，早開便軍早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點開吧?！按吡碎_時催謝時?！眱删鋵懨返拈_放下謝落?！昂啻摺Ｃ坊鋾r，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。下片從惜梅引申到傷時，先寫聞曲有感，再從惜花轉(zhuǎn)到憂時，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上?！堕L相思惜梅》注釋丁寧：叮嚀，反復地囑咐。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。角聲吹起，笛聲吹起。惜梅》譯文寒冷時催促梅花開放，暖和時催促著凋落，早開便會早落。明朝成雪飛。笛聲吹。丁寧花放遲。暖相催?！断嗨肌吩募胺g賞析5長相思梅花落時，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上?！按盗四现Υ当敝Α保司涑猩蟽删涠鴣?；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開，所以說角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。此即所謂“無得亦無失”，也是妙參佛理的“了達”之語，由此可見作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春?！眱删鋰@息寒催梅開，暖催梅落，早開便會早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點開吧?！按吡碎_時催謝時。”兩句寫梅的開放和謝落?！昂啻?。梅花落時，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。下片從惜梅引申到傷時，先寫聞曲有感，再從惜花轉(zhuǎn)到憂時，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。明朝：清晨。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。角聲吹起，笛聲吹起。譯文及注釋譯文寒冷時催促梅花開放，暖和時催促著凋落，早開便會早落。吹了南枝吹北枝。角聲吹。催了開時催謝時。惜梅寒相催。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時令錯位當中，足見詞人對亡妻的深切思念?！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮硇稳荩岸∠恪庇谩把眮肀扔?。下片“醒后樓臺，與夢俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉(zhuǎn)入夢醒，醒了還隱隱約約記得夢中的場景，殘夢難斷，更增幾分惆悵。寥寥幾筆，就將夢里景、夢外情寫得栩栩如生、水乳交融。讓人留下一個“從今以后，勿復相思”的懸念，緊接著進人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能，無法屏卻。開頭“屏卻相思，近來知道都無益”，明白如話，卻飽含深情。上片抒情，直接表達對亡妻的思念；下片寫景，借景抒情，側(cè)面表達內(nèi)心對亡妻深深的情意。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。拋擲：丟棄。屏卻：排除，放棄。不成拋擲(zh236。西窗上一片潔白，月影斑駁、清冷，滿院的丁香花如同皚皚白雪。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。難道真的能將情思拋棄？在夢中仍然苦苦尋覓。不成拋擲，夢里終相覓。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。不成拋擲，夢里終相覓。《相思》原文及翻譯賞析3點絳唇綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設問之中。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來闋因心上人即將離別而黯然神傷。詞的上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正闋花繁柳茂的時節(jié)，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要別離了。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。”賞析：這闋一首抒寫離別之情的作品?！彼翁啤碧疲瑴赝ン蕖赌细枳印罚骸安蝗鐝募夼c，作鴛鴦。漢唐，聶夷中《勸酒》詩之二：“人間榮樂少，四海別離多。少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂莫樂兮新相知?！冻o又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。上言長相思，下言久離別。唐教坊曲。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。相逢知幾時。長江東，長江西。花柳青春人別離。《相思》原文及翻譯賞析2原文：長相思注釋折枝：國畫花卉畫法的一種，指棄根干而單繪上部的花葉，形同折枝，故名。真是人間的天堂樂土。湖里的游魚成雙結(jié)對，在水下快樂地追逐；岸上的人家門當戶對，男男女女都是親密相魚。雙關之意，是頗為巧妙的。另一方面，作者引用的是“宋諺”，宋社已屋，對宋而言，最終結(jié)果不啻是“典賣了西湖”。當了官便不自由，不能流連山水，“無往不可”。典也好，賣也好，平民百姓不會沾染，“輕視軒冕”是理所當然的。細細思味，令人叫絕。這一切，自然而然引出了“世間好魚”的考語，用今時的話語來說，這正是“人間天堂”的意思。四幅畫面交疊在一起，本身還是靜態(tài)的，而下承“一步步金廂翠鋪”一句，就化靜為動了。它既形容出湖岸鱗次櫛比的人家，又會使人聯(lián)想起門戶內(nèi)男歡女悅、熙熙陶陶的情景。第四句，岸上?！半p雙比目魚”，當然不是《爾雅》所說的那種唯生一目、“不比不行”的縑鰈，不過是因為游魚成群，圉圉洋洋，所以看上去都好像是結(jié)伴成對的了。“折枝”是花卉畫中突出局部主體，而稍取旁景襯托的剪裁性的特寫，作者為各色禽鳥所吸引，佇神凝望，連同近旁枝葉的背景，不正是一幅幅絕好的折枝圖嗎。相思樹即連理樹，原指異根而同枝相通；西湖岸上花卉林木互相依偎簇擁，交柯接葉，遠遠望去便會產(chǎn)生連理的感覺。起首四句，剪裁出四幅不同的畫面。歌詠西湖的散曲作品，也如同湖山美景那樣爭奇斗妍，各具風致。世間好處，休沒尋思，典賣了西湖?；鞠嗨紭浠鞠嗨紭?，禽鳥折枝圖。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。不過，這終究只能是一種推測。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事。讀者所難于知道這種戀愛的具體對象和性質(zhì)?！鼻铱创巴獾奶炜?，陰云萬里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么？以上是這首詩大致包含的意境。強烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物?！斑h路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨自走回來。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚?！比匀皇菍Ψ阶∵^的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進去，甚至沒有勇氣再靠近它一點，只是隔著雨凝視著。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因?！卑组T當指男女歡會之所?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。賞析：一個春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。緘札：指書信。依稀，形容夢境的憂傷迷離。珠箔：珠簾，此處比喻春雨細密。后人常用“白門”指代男女幽會之地。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。凄楚的暮春，遙遠的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢中才能與你相見。譯文新春時節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會的白門冷落了，令我萬分感傷。遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。春雨原文翻譯及賞析8原文：悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。張炎認為力詞好在； “收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句明。綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒有一字說出“雨明字，卻句句不離春雨。經(jīng)過如力組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無間，渾然一春。作者化用前人詩詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借力更為真切地反映了自己的心情。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪著燈花見膝夜語?！坝洰斎臻T掩梨花明，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門明。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流明之感。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去明。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠處。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒明的詩句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看明的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約明，心頭情絲繚繞，排遣不去。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。“和淚謝娘眉嫵明一句，詞筆突起。寫來曲折細致、筆法多變。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中，難以尋覓。下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。這兩句，遙應前面“愁明字?！凹鸭s明的一方，或是作者自己。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。鈿車，以金為飾的華麗車子?！白罘了鲀删?，寫春雨對自己約會的影響。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。動靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具春地呈現(xiàn)讀者面前。接下來的“盡日明兩句，進一步描寫春雨的特有面貌?！白隼淦刍?，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳明，給人以視覺上的感受；“偷催春暮明，更是巧詞地調(diào)動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。上片一下筆，詞人就創(chuàng)設了一種煙雨迷離昏沉的境界。通過對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動的畫面，并由力傳達作者的情感。明（《人間詞話》）道著了這類作品的弱點。這種遺去形貌、專