【正文】 這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。不過(guò)，這終究只能是一種推測(cè)。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽(yáng)有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事。讀者所難于知道這種戀愛(ài)的具體對(duì)象和性質(zhì)。”且看窗外的天空，陰云萬(wàn)里，縱有一雁傳書，又能穿過(guò)這羅網(wǎng)般的云天么？以上是這首詩(shī)大致包含的意境。強(qiáng)烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來(lái)。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。”仍然是對(duì)方住過(guò)的那座熟悉的紅樓，但是他沒(méi)有勇氣走進(jìn)去，甚至沒(méi)有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著。與所愛(ài)者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因?！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所。”據(jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。賞析：一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩(shī)中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。緘札：指書信。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。南朝樂(lè)府民歌《楊叛兒》說(shuō)：“暫出白門前，楊柳可藏烏。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見(jiàn)。譯文新春時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門冷落了，令我萬(wàn)分感傷。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。春雨原文翻譯及賞析8原文：悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。張炎認(rèn)為力詞好在； “收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句明。綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“雨明字，卻句句不離春雨。經(jīng)過(guò)如力組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無(wú)間，渾然一春。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借力更為真切地反映了自己的心情。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起，剪著燈花見(jiàn)膝夜語(yǔ)?！坝洰?dāng)日門掩梨花明，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門明。其愁思之深長(zhǎng)，讀來(lái)真有“一江春水向東流明之感。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去明。春雨磁潤(rùn)，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒明的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看明的詩(shī)句寫法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。其一，生動(dòng)地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“雨妨佳約明，心頭情絲繚繞，排遣不去。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。“和淚謝娘眉嫵明一句，詞筆突起。寫來(lái)曲折細(xì)致、筆法多變。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見(jiàn)煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓。下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。這兩句，遙應(yīng)前面“愁明字?！凹鸭s明的一方，或是作者自己。春雨連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了。鈿車，以金為飾的華麗車子。“最妨它明兩句，寫春雨對(duì)自己約會(huì)的影響。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。動(dòng)靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具春地呈現(xiàn)讀者面前。接下來(lái)的“盡日明兩句，進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌。“做冷欺花明，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳明，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催春暮明，更是巧詞地調(diào)動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫面，并由力傳達(dá)作者的情感。明（《人間詞話》）道著了這類作品的弱點(diǎn)。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力難以給讀者具春、鮮明、生動(dòng)的感受。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過(guò)西泠有一枝，竹暗人家靜明。南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。詠春雨》賞析史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見(jiàn)長(zhǎng)。謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。杜陵：地名，在陜西長(zhǎng)安東南，也叫樂(lè)游原。西園：泛指園林。冥迷：迷蒙。詠春雨》注釋綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。正是因?yàn)橛心?，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。《綺羅香臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。詠春雨 宋朝史達(dá)祖做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。不過(guò)，這終究只能是一種推測(cè)。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽(yáng)有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事。讀者所難于知道這種戀愛(ài)的具體對(duì)象和性質(zhì)?！鼻铱创巴獾奶炜眨幵迫f(wàn)里，縱有一雁傳書，又能穿過(guò)這羅網(wǎng)般的云天么？以上是這首詩(shī)大致包含的意境。強(qiáng)烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來(lái)。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚?！比匀皇菍?duì)方住過(guò)的那座熟悉的紅樓，但是他沒(méi)有勇氣走進(jìn)去，甚至沒(méi)有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著。與所愛(ài)者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因?！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。賞析：一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩(shī)中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。：耳環(huán)。：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。：指今江蘇南京市?！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達(dá)；我只有寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁?！逼喑哪捍?，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢(mèng)，在殘宵的夢(mèng)中依稀與你相見(jiàn)。”隔著蒙蒙細(xì)雨凝視著那座紅樓，只覺(jué)得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來(lái)?！毙麓簳r(shí)節(jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬(wàn)分感傷。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)；只寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空，飛來(lái)鴻雁。隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺(jué)冷寂；珠箔般雨滴飄打燈籠，獨(dú)自歸返。玉鐺緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。[1]紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。有《清真集》傳世。為后來(lái)格律派詞人所宗。語(yǔ)言典麗精雅。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作?；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。而作者其詞“奈愁極頓驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)”（《大酺村人野老，農(nóng)耕桑麻不必說(shuō)，沙鷗自飄然有逸氣，野塘回舟亦安然獨(dú)立于塵世之外。都云“春雨貴如油”，亦無(wú)怪乎耕人扶耒相語(yǔ)，欣欣而喜了。詩(shī)人自問(wèn)已畢，又自答曰“野塘漫水可回舟”。而此詩(shī)則以一“落”字出，其較野老而言，又甚有輕巧靈動(dòng)的興味。因有春花相阻，故未見(jiàn)春水，但時(shí)見(jiàn)沙鷗飛落，欲集沙洲。經(jīng)春雨滋潤(rùn)一過(guò)，春花泛彩流紅。春季農(nóng)事伊始，農(nóng)田待耕，故農(nóng)人“扶耒而語(yǔ)”。公劉》寫周人安居之情形，即用“于時(shí)言言，于時(shí)語(yǔ)語(yǔ)”二句形容之。《詩(shī)經(jīng)首句“耕人扶耒語(yǔ)林丘”寫春雨過(guò)后，村人手扶耒，在山丘之際，互為相談。此詩(shī)寫春雨，但詩(shī)人并未著力于雨中之景，而是寫雨后情形。賞析此詩(shī)頭兩句寫詩(shī)人站在高處，放眼望去，一群耕農(nóng)在小樹(shù)林的土堆旁談?wù)撝裁?；三四句正面點(diǎn)題，看著眼前的景象，經(jīng)詩(shī)人觀察后發(fā)現(xiàn)一處野塘，水已溢出，雖未寫春雨本身，但寫了春雨后的景象和春雨帶來(lái)的“喜”意。驗(yàn)：證實(shí)。鷗：鳥(niǎo)類的一種，頭大，嘴扁平，前趾有蹼，翼長(zhǎng)而尖，羽毛多為白色。語(yǔ)（yǔ）：是談話，是談?wù)摿智穑河肿鳌傲智瘛?。”耜為鏟，來(lái)為柄，稱為未耜?！兑鬃⑨尭耍焊r(nóng)。譯文山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說(shuō)著話，花叢外面不時(shí)落下一只白鷗。春雨原文翻譯及賞析5原文春雨周邦彥〔宋代〕耕人扶耒語(yǔ)林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富，卻又讓人只可意會(huì)，難以言傳。在這首詩(shī)中，紅樓、珠箔、春雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，使詩(shī)境凄美幽約；春晚日暮和云羅萬(wàn)里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體?！彼胂笾谶h(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。詩(shī)的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動(dòng)人。此詩(shī)開(kāi)頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì)。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)？只有寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺(jué)凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來(lái)。玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。但對(duì)于詩(shī)人所思為何人又有較大的爭(zhēng)議。也有人說(shuō)這是詩(shī)人客居長(zhǎng)安的憶家之作，有人說(shuō)這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì)。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)？只有寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺(jué)凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來(lái)。全詩(shī)借助于飄灑迷濛的隔雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢(mèng)境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩(shī)人難言的感情，抒發(fā)著詩(shī)人哀傷的情愫，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏?。同時(shí)，李商隱的愛(ài)情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱，而是虛虛實(shí)實(shí)，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采，表達(dá)復(fù)雜的心緒。李商隱的愛(ài)情詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉、幽美凄艷。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲隔晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺(jué)（冷）互相比照。李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。賞析《隔雨》抒寫了詩(shī)人與情人相見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè)，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。春雨原文翻譯及賞析3悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。畫面上的少婦，將翠簾高卷，欄桿倚遍，而看到的只是遠(yuǎn)處幾片淡淡的云，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹(shù)，那寸心所系的，卻依然沒(méi)有出現(xiàn)