【正文】 詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉(xiāng)愁、離愁疊加。賞析詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài)，又點出了他此時此刻具體在做的事情，即送別友人。管色：指離別時奏起的音樂。卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。祖席：本是古代出行時祭祀路神的一種儀式，這里便指餞行的酒宴。從詞中可以看出，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈之。此調(diào)《詞律》、《詞譜》均未載?？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢中相聚，也可以勤寫書信，傳遞彼此的情誼。夢咫尺，勤書尺；夢咫尺，勤書尺。翻譯何處投鞍風雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛?？v明月相思千里隔。動管色，催行色；動管色，催行色。送范殿監(jiān)赴黃崗》終日懷歸翻送客，春風祖席南城陌。時年歐陽修30歲，在長江邊送走心愛的人，兩地分離，不知何時相見，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫下了這首詞?！堕L相思綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設問之中。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來是因心上人即將離別而黯然神傷。詞的上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時節(jié)，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要別離了。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來?；ㄋ埔痢焚p析這是一首抒寫離別之情的作品。蘇軾《儋州》詩之二：“荔枝幾時熟，花頭今已繁。杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時到，江湖秋水多?！睅讜r：什么時候。司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵毼夷c，何緣交頸為鴛鴦?！兵x鴦（yuān yāng）：本鳥名，此比喻恩愛夫妻?！碧?，杜甫《遭田父泥飲美嚴中丞》：“步展隨春風，村村白花柳。九歌花柳：花和柳?！保ㄗ髡呶粗┑妹??！豆旁娛攀住酚小翱蛷倪h方來 遺我一書札?；ㄋ埔痢纷⑨岄L相思：詞牌名。傷心的人兒不禁垂首默默流淚?！堕L相思兩岸鴛鴦兩處飛。低頭雙淚垂?；ㄋ埔了纬?歐陽修花似伊，柳似伊。全詞把極尋常的思鄉(xiāng)之情，寫得含蓄蘊藉，曲折動人，移情于景，借各種具體可感的意象把無形的思鄉(xiāng)曲曲傳出，文心細密，動人心弦。北雁南歸，更觸動了他的鄉(xiāng)情，使他這羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。兩句見出環(huán)境的凄涼、冷寂，正應詞人孤獨的思鄉(xiāng)心理。下片，寫戶外近處的景物。上片起首三句，月明風清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風吹動，發(fā)出陣陣輕響。塞雁：秋天雁從塞上飛回，故稱。砌蛩：臺階旁的蟋蟀。北雁南歸，更使羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹上棲息的鳥兒見月光而驚飛。翻譯月明風清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風吹動，發(fā)出陣陣輕響。塞雁行行天際橫。難教歸夢成。秋風清秋風清，秋月明。纏綿凄惻，幽怨感人。不知幾時才能再見，攜手共入長安。賞析：自從與心上人分離之后，令人朝思暮想，徹夜無眠。錦衾：絲綢被子。注釋：夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾（qīn）寒。每個夜晚，我都處在深深的思念之中，一直到夜深人靜，漏斷更殘，凝望著那一輪令人傷心的明月，我久久地依憑欄桿，想必你也思念著我，感到了錦被的冷，錦被的寒。夜夜相思更漏殘?zhí)拼喉f莊夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。一個“惜”字，深入骨髓。梅花開時放香陣陣，沁人心脾。這里暗與上文照應，隱指危機存在于偏安江南之小朝廷?！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰又能承擔起恢復中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時。因為漢代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。下片從惜梅引申到傷時。對此作者有不同的看法，認為，花兒開得遲些，甚而至于不開，那就沒有謝落之事，當然也不軍生惜花之心。其惜花之心，由此可見。丁寧花放遲?！昂啻摺保芭啻摺笔侵笟夂蜣D(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。暖相催。一個“惜”字，深入骨髓。梅花開時放香陣陣，沁人心脾。惜梅》賞析此詞題為“惜梅”；上片著重在一個“惜”字上，起首兩句寫梅的開放下謝落，以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便軍早落，表現(xiàn)惜花之心。明朝：清晨。《長相思吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。叮囑花兒，還是遲一點開吧。《長相思吹了南枝吹北枝。角聲吹。催了開時催謝時。惜梅 宋朝 劉克莊寒相催。一個“惜”字，深入骨髓。梅花開時清香陣陣，沁人心脾。這里暗與上文照應，隱指危機存在于偏安江南之小朝廷?！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰又能承擔起恢復中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時。因為漢代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。下片從惜梅引申到傷時。對此作者有不同的看法，認為，花兒開得遲些，甚而至于不開，那就沒有謝落之事，當然也不會生惜花之心。其惜花之心，由此可見。丁寧花放遲?！昂啻摺?，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。暖相催。一個“惜”字，深入骨髓。梅花開時清香陣陣，沁人心脾。賞析此詞題為“惜梅”；上片著重在一個“惜”字上，起首兩句寫梅的開放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便會早落，表現(xiàn)惜花之心。注釋丁寧：叮嚀，反復地囑咐。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。叮囑花兒，還是遲一點開吧。明朝成雪飛。笛聲吹。丁寧花放遲。暖相催。《相思》原文及翻譯賞析4長相思詞人把兩個看似不相關的事物聯(lián)系到一起，又不說原因，言于此而意未盡。“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進一絲白光，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月，照著“一院丁香雪”。上片只有四句，卻寫得沉郁頓挫，委婉曲折?！皦衾锝K相覓”，終于在夢中尋覓到已故的夫人。這兩句是說：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正說明無法忘掉，11個字，每個字都滲透出悲傷。詞人一反常規(guī)，運用先寫情、后寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中，讓人讀后無限回味。賞析：這首詞寫魂縈夢繞、拋撇不去卻又無可奈何的相思。明滅：出現(xiàn)、破滅。醒后樓臺，與夢俱明滅。不成：難成，宋人方言。)，夢里終相覓。注釋：屏(bǐng)卻相思，近來知道都無益。醒后，樓臺旁的身影也隨著夢的破滅而消失了。醒后樓臺，與夢俱明滅。斬斷相思之情，近來我才知道這樣做沒有好處。譯文：屏卻相思，近來知道都無益。醒后樓臺，與夢俱明滅。屏卻相思近現(xiàn)代：王國維屏卻相思，近來知道都無益。全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。于闋就在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個住長江頭，一個在長江尾，仿佛闋兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機會知道等到什么時候？這位“花柳青春”的妻子就只好“低頭雙淚垂”了。實則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會，但同樣汴水、泗水闋一去不復回的，隨之南下的愛人大概也和河水一樣，永遠離開了他。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還闋一片癡情，終難忘懷。描寫一對青春別離的夫婦，別后妻子會產(chǎn)生無窮無盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團聚。蘇軾《儋州》詩之二：“荔枝幾時熟，花頭今已繁。杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時到，江湖秋水多?！睅讜r：什么時候。司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵毼夷c，何緣交頸為鴛鴦。”鴛鴦（yuān yāng）：本鳥名，此比喻恩愛夫妻?！碧?，杜甫《遭田父泥飲美嚴中丞》：“步展隨春風，村村白花柳。九歌花柳：花和柳?！保ㄗ髡呶粗┑妹??！豆旁娛攀住酚小翱蛷倪h方來遺我一書札。一個長江的東邊，一個住在長江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時候才能再次相逢呢？注釋長相思：詞牌名。譯文及注釋：譯文看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要別離。兩岸鴛鴦兩處飛。低頭雙淚垂。花似伊[宋代]歐陽修花似伊，柳似伊。廂：通“鑲”。你可別糊里糊涂，把西湖當了賣了，白白地辜負。一步步鑲金鋪翠，到魚見琳瑯滿目。譯文及注釋譯文你看那花花樹樹交枝接葉，像是互訴著情愫；鳥兒點綴其間，構(gòu)成了一幅幅折枝畫圖?！靶輿]尋思”這一句，也多少隱含著對前朝誤國君臣的嘲弄，隱含著一點興亡盛衰之感。這是避名利、樂山水的一層意思。這句話從原注理解，便是說：西湖風光如此美好，可不要糊里糊涂，去爭當什么臺諫省院的高官啊。從注釋三所引的原注來看，臺、諫分掌彈劾和規(guī)諫，所謂有“言責”；省、院制法令、行政務，所謂有“官守”；均屬于“軒冕”一流。鋪敘自此，用筆已滿，作者突然一折，接上了一句“典賣西湖”的冷雋語，還特地附上了小注?！敖饚奔匆越痂偳?，有富貴氣象，而“翠鋪”又不無清秀的色彩。這四句固是狀寫西湖花木之繁、魚鳥之眾、人煙之稠，然而由于用上“相思”、“比目”、“鴛鴦”等字樣，便平添了熱烈、歡樂和美好的氣氛。曲中用“鴛鴦戶”三字，造語新警。何況觀魚最容易引起像莊子于濠上產(chǎn)生的那種物我一體、移情游鱗的感受，而西湖的澄澈明麗，亦自在句意之中。第三句，湖中。第二句，近觀。第一句，遠眺。這首《醉中天》，是其中不落常套的一首。賞析杭州西湖的旖旎風光，給文人騷客們帶來了無窮無盡的靈感和情思。水底雙雙比目魚，岸上鴛鴦戶，一步步金廂翠鋪。第五篇：《相思》原文及翻譯賞析《相思》原文及翻譯賞析(精選15篇)《相思》原文及翻譯賞析1醉中天凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。末聯(lián)“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象。《春雨》詩中推想對方“遠路應悲春晼晚”，又感到當時的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權勢者的阻離有關。據(jù)作品本身看，所愛的對方大約是由于某種不得已的原因，遠離而去了。男主人公的處境、活動、心情，基本上是清楚的。這是奉獻給對方的一顆痛苦的心，但路途遙遠，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。”他想象著，在遠方的那人也應為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。悵臥中，他的思緒浮動，回味著最后一次訪見對方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。歡作沉水香，儂作博山爐。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩在點明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復一年、人老珠黃之意。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。隔著蒙蒙細雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。這是有一定道理的。同時，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。這樣用事，達到古人所謂“渾化無跡明的地步。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的，是回憶的產(chǎn)物。“剪燈深夜語明，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對明詩句。最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景。無可奈何之情，溢于言表。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處明兩句承上進一步寫詞人之愁。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆明的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。力句寫物擬人，含蘊極深。謝娘本是唐時歌妓，這里借指作者所思念的女子。官渡既不見，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峰。史詞則承“最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路明兩句，更進一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見。“還被春潮晚急，難尋官渡明，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫明兩句詩而自成意境。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關合雨意。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕詞。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句因詠物而融入閨情。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會之地?！凹鸭s風流明，指男女約會。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動。同時，又用一“愁明字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。上句是說春雨極細極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現(xiàn)的是雨的動態(tài)。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷見使而成。史達祖力詞即是如力。詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。王國維說讀這類作品如“霧里看花，終隔一層。力詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示力梅之“孤明與“潔明，從而表達出作者的性情人格。一種是：并不對所詠之物進行細致、逼