【正文】 駕〔唐代〕鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。譯文鵝湖山下稻梁肥碩，豐收在望。西斜的太陽(yáng)將桑柘樹(shù)林拉出長(zhǎng)長(zhǎng)影子，春社結(jié)束，家家攙扶著醉倒之人歸去。在社日到來(lái)時(shí)，民眾集會(huì)競(jìng)技，進(jìn)行各種類(lèi)型的作社表演，并集體歡宴，不但表達(dá)他們對(duì)減少自然災(zāi)害、獲得豐收的良好祝愿，同時(shí)也借以開(kāi)展娛樂(lè)。稻梁肥：田里莊稼長(zhǎng)得很好，豐收在望。“豚柵”句：豬歸圈，雞歸巢，家家戶戶的門(mén)還關(guān)著，村民們祭社聚宴還沒(méi)回來(lái)。n zh224。雞棲（qī），雞舍。扉，門(mén)。）：桑樹(shù)和柘樹(shù)，這兩種樹(shù)的葉子均可用來(lái)養(yǎng)蠶。春社散：春設(shè)的聚宴已經(jīng)散了。賞析古時(shí)的春秋季節(jié)有出次例行的祭祀土神的下子，分別叫作春方和秋方。全詩(shī)雖沒(méi)有一字正面描寫(xiě)方下的情景，卻寫(xiě)達(dá)出了方下的熱鬧歡快，角度巧妙，匠心獨(dú)運(yùn)?！痹?shī)的一開(kāi)始不寫(xiě)“方下”的題面，卻從村居風(fēng)光寫(xiě)起。春方時(shí)屬仲春，田里莊稼豐收在望，村外風(fēng)光如此迷人，而村內(nèi)到處是一片富裕的景象，豬滿圈，雞棲塒，聯(lián)系第一句描寫(xiě)，描繪出五谷豐登、六畜興旺的景象。這出句也沒(méi)有寫(xiě)到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，門(mén)兒都半掩著。同時(shí)，它又暗示出村民家家參加方下，巧妙地將詩(shī)意向后聯(lián)過(guò)渡。詩(shī)人沒(méi)有就作方寫(xiě)演熱鬧場(chǎng)面著筆，卻寫(xiě)方散后的景象。古代習(xí)慣，祭方之處必植樹(shù)。其中桑、梓二木即古人常用為方樹(shù)的樹(shù)種。同時(shí)，村里植有“桑柘”，說(shuō)明養(yǎng)蠶也搞得不錯(cuò)。春方散后，人聲漸少，到處都可以看到喝得醉醺醺的村民，被家人鄰里攙扶著回家。詩(shī)未寫(xiě)方下的熱鬧與歡樂(lè)場(chǎng)面，卻選取高潮之后漸歸寧?kù)o的這樣一個(gè)尾聲來(lái)寫(xiě)現(xiàn)它，是頗為別致的?！白砣恕边@個(gè)細(xì)節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀方的興高采烈，暢懷大飲，而這種欣喜之情又是與豐收分不開(kāi)的。這種含蓄的寫(xiě)現(xiàn)手法，與絕句短小體裁極為適應(yīng)，使人讀后不覺(jué)其短，回味深長(zhǎng)。但也應(yīng)看到，在自然災(zāi)害減少、農(nóng)業(yè)豐收的情況下，農(nóng)民過(guò)節(jié)時(shí)顯得快活，也是很自然的。社日原文翻譯及賞析3原文：鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。譯文鵝湖山下稻梁肥碩，豐收在望。夕陽(yáng)西沉，桑柘樹(shù)林映照出長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影。注釋社日：古代祭祀土神的日子，分為春社和秋社。鵝湖：在江西省鉛山縣，一年兩稻，故方仲春社日，稻梁已肥。粱：古代對(duì)粟的優(yōu)良品種的通稱。豚柵（t），小豬豬圈。對(duì)，相對(duì)。桑柘（zh232。影斜：樹(shù)影傾斜，太陽(yáng)偏西。醉人：喝醉酒的人。王駕這首《社日》雖沒(méi)有一字正面描寫(xiě)作社的情景，卻描繪出了這個(gè)節(jié)日的歡樂(lè)?！痹?shī)的一開(kāi)始不寫(xiě)“社日”的題面，卻從村居風(fēng)光寫(xiě)起。春社時(shí)屬仲春，田里莊稼豐收在望，村外風(fēng)光如此迷人，而村內(nèi)到處是一片富裕的景象，豬滿圈，雞棲塒，聯(lián)系第一句描寫(xiě)，描繪出五谷豐登、六畜興旺的景象。這兩句也沒(méi)有寫(xiě)到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，門(mén)兒都半掩著。同時(shí)，它又暗示出村民家家參加社日，巧妙地將詩(shī)意向后聯(lián)過(guò)渡。詩(shī)人沒(méi)有就作社表演熱鬧場(chǎng)面著筆，卻寫(xiě)社散后的景象。古代習(xí)慣，祭社之處必植樹(shù)。其中桑、梓二木即古人常用為社樹(shù)的樹(shù)種。同時(shí)，村里植有“桑柘”，說(shuō)明養(yǎng)蠶也搞得不錯(cuò)。春社散后，人聲漸少，到處都可以看到喝得醉醺醺的村民，被家人鄰里攙扶著回家。詩(shī)未寫(xiě)社日的熱鬧與歡樂(lè)場(chǎng)面，卻選取高潮之后漸歸寧?kù)o的這樣一個(gè)尾聲來(lái)表現(xiàn)它，是頗為別致的?！白砣恕边@個(gè)細(xì)節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀社的興高采烈，暢懷大飲，而這種欣喜之情又是與豐收分不開(kāi)的。這種含蓄的表現(xiàn)手法，與絕句短小體裁極為適應(yīng)，使人讀后不覺(jué)其短，回味深長(zhǎng)。但也應(yīng)看到，在自然災(zāi)害減少、農(nóng)業(yè)豐收的情況下，農(nóng)民過(guò)節(jié)時(shí)顯得快活，也是很自然的。第四篇：春雨原文翻譯及賞析春雨原文翻譯及賞析8篇春雨原文翻譯及賞析1好事近風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。卻上紫姑香火，問(wèn)遼東消息。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。簾幕被風(fēng)斜斜吹起，透過(guò)綠紗窗也能感到微微寒意。卻上紫姑香火，問(wèn)遼東消息。擎起一炷香求紫姑算卦，想問(wèn)問(wèn)有沒(méi)有親人的消息。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。又稱《釣船笛》《翠園枝》《倚秋千》。美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元燈，彈淚倚瑤瑟。慵：描寫(xiě)懶困的狀態(tài)。瑟：一種彈撥樂(lè)器，其聲悲怨。遼東：古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來(lái)借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。全詞語(yǔ)言清麗，筆意古雅，含蓄不盡，婉曲動(dòng)人。春雨綿綿密密，像塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤(rùn)物無(wú)聲，似乎非“如塵”二字無(wú)以盡其態(tài)?！皾瘛背小坝辍眮?lái)。接下來(lái)，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。“如塵”的雨，多少給人以凄迷低黯之感；柳色又新，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫(xiě)情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。過(guò)片直接突出了居于畫(huà)面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈?！标懹巍妒乱蝗铡吩?shī)：“兒書(shū)春日榜，女剪上元燈?？梢?jiàn)這一句“美人慵剪上元燈”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極。結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問(wèn)遼東消息。紫姑，相傳為唐武則天時(shí)壽陽(yáng)刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。無(wú)心剪燈，有意問(wèn)卜，寫(xiě)出少婦關(guān)注之所。遼東，古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來(lái)借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。淡語(yǔ)入情，含蓄不盡。春雨原文翻譯及賞析2春雨足，染就一溪新綠。樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲。翻譯春水瀟瀟下，漲滿小溪，染綠溪邊新柳。翠簾高卷，欄桿倚遍，而看到的只是遠(yuǎn)處幾片淡淡的云，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹(shù)，那寸心所系的，卻依然沒(méi)有出現(xiàn)。賞析這首詞是由兩個(gè)生動(dòng)的畫(huà)面組成的。畫(huà)面是一片生機(jī)，春意盎然。大筆一抹，顏色斑讕，水之綠，柳之黃，鷗之白，形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者的眼前。下片是“深閨盼遠(yuǎn)圖”，重在寫(xiě)人。少女失意的神態(tài)，被一個(gè)“目”字活脫脫地表現(xiàn)了出來(lái)這又是畫(huà)家不易傳達(dá)的。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。此詩(shī)開(kāi)頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫(xiě)舊地重尋之凄愴，繼而寫(xiě)隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。詩(shī)的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動(dòng)人。詩(shī)借助于飄灑天空的隔雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及隔晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫(xiě)出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。”他想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為隔之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書(shū)難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。在這首詩(shī)中，紅樓、珠箔、隔雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，使詩(shī)境凄美幽約；隔晚日暮和云羅萬(wàn)里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富，卻又讓人只可意會(huì)，難以言傳。譯文及注釋譯文新隔時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門(mén)冷落了，令我萬(wàn)分感傷。凄楚的暮隔，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見(jiàn)。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。南朝樂(lè)府民歌《楊叛兒》說(shuō)：“暫出白門(mén)前，楊柳可藏烏。后人常用“白門(mén)”指代男女幽會(huì)之地。珠箔：珠簾，此處比喻隔雨細(xì)密。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。緘札：指書(shū)信。創(chuàng)作背景《隔雨》是作者于公元850年（大中四年），初到徐幕雨夜思家所作，題作《隔雨》，卻并非直接寫(xiě)隔雨，而是抒寫(xiě)在隔夜雨中的相思之情。大多數(shù)人認(rèn)為這就是一首愛(ài)情詩(shī)。春雨原文翻譯及賞析4原文：春雨[唐代]李商隱悵臥新春白袷衣，白門(mén)寥落意多違。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。譯文及注釋?zhuān)鹤g文新春時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門(mén)冷落了，令我萬(wàn)分感傷。凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見(jiàn)。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。南朝樂(lè)府民歌《楊叛兒》說(shuō)：“暫出白門(mén)前，楊柳可藏烏。后人常用“白門(mén)”指代男女幽會(huì)之地。珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。緘札：指書(shū)信。賞析：《春雨》抒寫(xiě)了詩(shī)人與情人相見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè)，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺(jué)（冷）互相比照?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。李商隱的愛(ài)情詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉、幽美凄艷。他善用哀婉的情調(diào)、表達(dá)復(fù)雜的心緒。同時(shí)，李商隱的愛(ài)情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱，而是虛虛實(shí)實(shí)，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。全詩(shī)借助于飄灑迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢(mèng)境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩(shī)人難言的感情，抒發(fā)著詩(shī)人哀傷的情愫，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏?。欲?yàn)春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。想要檢驗(yàn)春雨的雨量，只看那野塘中漲滿的春水，可以自由回轉(zhuǎn)一只小船。耒（lěi）：古代用來(lái)耕地翻土的農(nóng)具。系辭下》：“神農(nóng)氏作，木為耜，揉木為未。后用為農(nóng)具的總稱。樹(shù)木與土丘，泛指山林。多生活在海邊，主要捕食魚(yú)類(lèi)。野塘：野外的池塘或湖泊。全詩(shī)樸實(shí)無(wú)華，不從正面著筆，而是側(cè)面烘托、渲染，以景寫(xiě)情，畫(huà)面鮮明生動(dòng)。其所選意象亦與一般詠雨之作大異其趣，使人讀后頓生清新之感。詩(shī)人雖未有半字言及農(nóng)人心情，但一“語(yǔ)”字，則將耕人喜得春雨之情展露無(wú)余。大雅此處用“語(yǔ)”字亦收相同之效。林丘之景敘畢，詩(shī)人又將目光投向花外水流。春花之外，是流水蜿蜒。杜甫曾有詩(shī)云“飄飄何所似，天地一沙鷗”，是于茫茫天地，一線長(zhǎng)河之間，陡出一沙鷗飄飄，其蒼茫之勢(shì)自是工部氣象。末二句切入正題，問(wèn)雨來(lái)多少。既是野塘，無(wú)人打理，想必水淺難泊，而此番春雨一過(guò)，水勢(shì)大漲，竟可回舟其間，其雨勢(shì)之大可以想見(jiàn)。全詩(shī)借春雨之事，寫(xiě)耕人，寫(xiě)沙鷗，寫(xiě)野塘，此三者均含世外之意。故此詩(shī)于清新中隱隱透出一股逸氣。越調(diào)春雨》）雖同寫(xiě)春雨，其所抒之情則迥然有別了。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。格律謹(jǐn)嚴(yán)。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。春雨原文翻譯及賞析6春雨作者：李商隱朝代：唐朝悵臥新春白袷衣，白門(mén)寥落意多違。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。韻譯新春，我穿著白夾衣悵然地臥床；幽會(huì)的白門(mén)冷落了，我心中惘然。你在遠(yuǎn)路，到春晚應(yīng)更悲凄傷感？只有殘宵能夢(mèng)中聚首，依稀空泛。直譯“悵臥新春白袷衣，白門(mén)寥落意多違?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀?！坝耔K緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。注釋?zhuān)杭窗讑A衣，唐人以白衫為閑居便服。：華美的樓房，多指女子的住處。：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。：像螺紋般的云片。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門(mén)寥落意多違。歡作沉水香，儂作博山爐。過(guò)去的歡會(huì)處，今日寂寞冷落，不再看見(jiàn)對(duì)方的蹤影。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最后一次訪見(jiàn)對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。往日在他的感覺(jué)里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。他發(fā)現(xiàn)周?chē)慕窒餆艋鹨呀?jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過(guò)，恍如一道道珠簾。他是這樣地茫然若失，所愛(ài)者的形影，始終在他的腦際縈回。”他想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。男主人公的處境、活動(dòng)、心情，基本上是清楚的。據(jù)作品本身看，所愛(ài)的對(duì)方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了?！洞河辍吩?shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬(wàn)里云羅”，可見(jiàn)這種戀愛(ài)或許也是與受到“東諸侯”之類(lèi)權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以優(yōu)美動(dòng)人的形象?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺(jué)（冷）互相比照。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。春雨原文翻譯及賞析7綺羅香盡日冥迷，愁里欲飛還住。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。記當(dāng)日、門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。詠春雨》譯文春雨挾著冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。極目眺望，江面上煙霧沉沉。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心?，我怕梨花被吹打才掩起院門(mén)?！毒_羅香做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開(kāi)放。粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來(lái)。鈿車(chē)：用珠寶裝飾的車(chē)，古時(shí)為貴族婦女所乘。官渡：公用的渡船?！毒_羅香這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧詞，摹寫(xiě)生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物明的形貌加以刻畫(huà)，而是竭力寫(xiě)出所詠之物的“品格明，借物的“品格明來(lái)表現(xiàn)作者的人格、精神。力詞系詠梅花，但對(duì)梅的色香、形貌，詞人全然沒(méi)有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹(shù)，暗示力梅之“孤明與“潔明，從而表達(dá)出作者的性情人格。王國(guó)維說(shuō)讀這類(lèi)作品如“霧里看花，終隔一層。詠物詞寫(xiě)作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫(huà)，在力求形似的同時(shí)兼求神似。史達(dá)祖力詞即是如力。濛濛春雨，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹(shù)，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷見(jiàn)使而成。起筆三句，不同凡響，攝住了春