【正文】 回環(huán)往復(fù)的韻律，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決?！按猴L(fēng)祖席南城陌”是說(shuō)二人餞別的情景。卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也?？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫書(shū)信，傳遞彼此的情誼。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問(wèn)之中。花似伊》賞析這是一首抒寫離別之情的作品。司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸，何緣交頸為鴛鴦?；夯ê土?。傷心的人兒不禁垂首默默流淚?；ㄋ埔了纬?歐陽(yáng)修花似伊，柳似伊。下片，寫戶外近處的景物。北雁南歸，更使羈旅他鄉(xiāng)的游子倍增傷感。難教歸夢(mèng)成。賞析：自從與心上人分離之后，令人朝思暮想，徹夜無(wú)眠。夜夜相思更漏殘?zhí)拼喉f莊夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒?！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。其惜花之心，由此可見(jiàn)。一個(gè)“惜”字，深入骨髓?！堕L(zhǎng)相思吹了南枝吹北枝。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。丁寧花放遲。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。暖相催。上片只有四句，卻寫得沉郁頓挫，委婉曲折。賞析：這首詞寫魂縈夢(mèng)繞、拋撇不去卻又無(wú)可奈何的相思。)，夢(mèng)里終相覓。斬?cái)嘞嗨贾?，近?lái)我才知道這樣做沒(méi)有好處。全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。描寫一對(duì)青春別離的夫婦，別后妻子會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚。司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸，何緣交頸為鴛鴦。花柳：花和柳。譯文及注釋：譯文看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離。廂：通“鑲”?！靶輿](méi)尋思”這一句，也多少隱含著對(duì)前朝誤國(guó)君臣的嘲弄，隱含著一點(diǎn)興亡盛衰之感。鋪敘自此，用筆已滿，作者突然一折，接上了一句“典賣西湖”的冷雋語(yǔ)，還特地附上了小注。何況觀魚(yú)最容易引起像莊子于濠上產(chǎn)生的那種物我一體、移情游鱗的感受，而西湖的澄澈明麗，亦自在句意之中。這首《醉中天》，是其中不落常套的一首。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘?！洞河辍吩?shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬(wàn)里云羅”，可見(jiàn)這種戀愛(ài)或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。”他想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最后一次訪見(jiàn)對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì)。玉鐺緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。這樣用事，達(dá)到古人所謂“渾化無(wú)跡明的地步。最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚，這種由“對(duì)面入筆明的寫法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路明兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見(jiàn)，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見(jiàn)。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見(jiàn)，愁情可知。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。上句是說(shuō)春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫(huà)的是春雨的靜態(tài)；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒(méi)完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫(huà)，在力求形似的同時(shí)兼求神似。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧詞，摹寫生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來(lái)。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。春雨原文翻譯及賞析7綺羅香李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。往日在他的感覺(jué)里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。注釋：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。直譯“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。春雨原文翻譯及賞析6春雨作者：李商隱朝代：唐朝悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。全詩(shī)借春雨之事，寫耕人，寫沙鷗，寫野塘，此三者均含世外之意。春花之外，是流水蜿蜒。詩(shī)人雖未有半字言及農(nóng)人心情，但一“語(yǔ)”字，則將耕人喜得春雨之情展露無(wú)余。多生活在海邊，主要捕食魚(yú)類。耒（lěi）：古代用來(lái)耕地翻土的農(nóng)具。同時(shí)，李商隱的愛(ài)情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱，而是虛虛實(shí)實(shí)，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見(jiàn)。大多數(shù)人認(rèn)為這就是一首愛(ài)情詩(shī)。珠箔：珠簾，此處比喻隔雨細(xì)密。凄楚的暮隔，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見(jiàn)。他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。大筆一抹，顏色斑讕，水之綠，柳之黃，鷗之白，形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者的眼前。翻譯春水瀟瀟下，漲滿小溪，染綠溪邊新柳。遼東，古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來(lái)借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。可見(jiàn)這一句“美人慵剪上元燈”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極。“如塵”的雨，多少給人以凄迷低黯之感；柳色又新，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。春雨綿綿密密，像塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。慵：描寫懶困的狀態(tài)。擎起一炷香求紫姑算卦，想問(wèn)問(wèn)有沒(méi)有親人的消息。卻上紫姑香火，問(wèn)遼東消息。這種含蓄的表現(xiàn)手法，與絕句短小體裁極為適應(yīng)，使人讀后不覺(jué)其短，回味深長(zhǎng)。同時(shí)，村里植有“桑柘”，說(shuō)明養(yǎng)蠶也搞得不錯(cuò)。同時(shí)，它又暗示出村民家家參加社日，巧妙地將詩(shī)意向后聯(lián)過(guò)渡。王駕這首《社日》雖沒(méi)有一字正面描寫作社的情景，卻描繪出了這個(gè)節(jié)日的歡樂(lè)。對(duì)，相對(duì)。鵝湖：在江西省鉛山縣，一年兩稻，故方仲春社日，稻梁已肥。社日原文翻譯及賞析3原文：鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。詩(shī)未寫方下的熱鬧與歡樂(lè)場(chǎng)面，卻選取高潮之后漸歸寧?kù)o的這樣一個(gè)尾聲來(lái)寫現(xiàn)它，是頗為別致的。古代習(xí)慣，祭方之處必植樹(shù)。春方時(shí)屬仲春，田里莊稼豐收在望，村外風(fēng)光如此迷人，而村內(nèi)到處是一片富裕的景象，豬滿圈，雞棲塒，聯(lián)系第一句描寫，描繪出五谷豐登、六畜興旺的景象。春社散：春設(shè)的聚宴已經(jīng)散了。n zh224。西斜的太陽(yáng)將桑柘樹(shù)林拉出長(zhǎng)長(zhǎng)影子，春社結(jié)束，家家攙扶著醉倒之人歸去。詩(shī)人未有一字正面寫社日，卻通過(guò)一些極富有農(nóng)村生活情調(diào)的畫(huà)面勾勒，諸如“稻粱肥”、“醉人歸”和“豚柵”、“雞棲”，烘托出山村節(jié)日的歡樂(lè)，反映的卻是農(nóng)人辛勤勞動(dòng)帶來(lái)的富裕生活。然而，人又去哪兒了呢？這樣又構(gòu)成了一種懸念，極為巧妙地將詩(shī)意向后聯(lián)過(guò)渡。從詩(shī)的內(nèi)容上看，我們不難發(fā)現(xiàn)，王駕的《社日》顯然寫的是春社。注釋（1）社日：古代祭祀土地神的節(jié)日。從整體上看這首詩(shī)好像洞房花燭夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福調(diào)侃的意味，非常溫馨、甜蜜?！霸谔臁迸c下兩章“在隅”、“在戶”是以三星移動(dòng)表示時(shí)間推移，“隅”指東南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在戶”則指“至夜半”。楚：荊條。芻（chu）繆（m243。今夕何夕，見(jiàn)此邂逅？子兮子兮，如此邂逅何？綢繆束楚，三星在戶。這充分顯示了民間詩(shī)人的創(chuàng)造力。故知“綢繆束薪，三星在天”兩句點(diǎn)明了婚事及婚禮時(shí)間。邂逅：即解媾，解，悅也。猶纏綿也。今夕何夕，見(jiàn)此邂逅？子兮子兮，如此邂逅何？綢繆束楚，三星在戶。此詩(shī)每小節(jié)的后四句頗值得玩味，詩(shī)人以平淡之語(yǔ)，寫常見(jiàn)之事，抒普通之情，卻使人感到神情逼真，似乎身臨其境，親見(jiàn)其人，領(lǐng)受到鬧新房的歡樂(lè)滋味，見(jiàn)到了無(wú)法用語(yǔ)言形容的美麗的新娘，以及陶醉于幸福之中幾至忘乎所以的新郎。又參星黃昏后始見(jiàn)于東方天空。u）：即解媾，解，悅也。③良人：丈夫，指新郎。今夜究竟是啥夜晚？見(jiàn)這美人真興奮。綢繆原文翻譯及賞析2原文：綢繆綢繆束薪，三星在天。如《說(shuō)苑》所載《越人歌》“今夕何夕兮，搴舟中流。又參星黃昏后始見(jiàn)于東方天空。⑩粲：漂亮的人，指新娘?！雹茏淤猓耗阊健Ｒ獑?wèn)你啊要問(wèn)你，拿這良辰怎么過(guò)？一束荊條緊緊捆，天邊三星照在門。第一篇：綢繆原文翻譯及賞析綢繆原文翻譯及賞析(3篇)綢繆原文翻譯及賞析1原文：綢繆束薪，三星在天。今夜究竟是哪夜？見(jiàn)這美人真興奮。⑤芻（ch賞析：這首詩(shī)看法古今比較一致，大多承認(rèn)所寫內(nèi)容是關(guān)于婚姻的。故知“綢繆束薪，三星在天”兩句點(diǎn)明了婚事及婚禮時(shí)間。今日何日兮，得與王子同舟”、杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》“今夕復(fù)何夕，共此燈燭光”。今夕何夕，見(jiàn)此良人？子兮子兮，如此良人何？綢繆束芻，三星在隅。要問(wèn)你啊要問(wèn)你，將這美人怎樣疼？注釋：①綢（ch243。④子兮（xī）：你呀。原意男女和合愛(ài)悅，這里指志趣相投的人。故知“綢繆束薪，三星在天”兩句點(diǎn)明了婚事及婚禮時(shí)間。這充分顯示了民間詩(shī)人的創(chuàng)造力。今夕何夕，見(jiàn)此粲者？子兮子兮，如此粲者何？翻譯一把柴火扎得緊，天上三星亮晶晶。束薪：喻夫婦同心，情意纏綿，后成為婚姻禮。原意男女和合愛(ài)悅，這里指志趣相投的人。“在天”與下兩章“在隅”、“在戶”是以三星移動(dòng)表示時(shí)間推移，“隅”指東南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在戶”則指“至夜半”。從整體上看這首詩(shī)好像洞房花燭夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福調(diào)侃的意味，非常溫馨、甜蜜。今夕何夕，見(jiàn)此粲者？子兮子兮，如此粲者何？譯文一把柴火扎得緊，天上三星亮晶晶。u）：纏繞，捆束。除）：喂牲口的青草。戶：門。三章合起來(lái)可知婚禮進(jìn)行時(shí)間——即從黃昏至半夜。在這千金一刻的良宵，見(jiàn)著自己的心上人，將如何盡情享受這新婚的歡樂(lè)。春秋各一次，稱為春社和秋社。詩(shī)的起筆兩句：“鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。全詩(shī)樸實(shí)、真切，無(wú)一絲刻意雕琢之痕跡，猶如一幅淳樸而又情趣盎然的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫(huà)。注釋社日：古代祭祀土神的日子，分為春社和秋社。），小豬豬圈。醉人：喝醉酒的人。只字未提作方的事，先就寫出了節(jié)下的喜慶氣氛。的謂“故園喬木”，即指方樹(shù)，它象征鄉(xiāng)里，故受人崇拜。它的暗示性很強(qiáng)，讀者通過(guò)這個(gè)尾聲，會(huì)自然聯(lián)想到作方、觀方的全過(guò)程。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。稻梁肥：田里莊稼長(zhǎng)得很好，豐收在望。扉，門?！谤Z湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。后兩句寫“社日”正題。遣詞用語(yǔ)體現(xiàn)出詩(shī)人的藝術(shù)匠心。當(dāng)然，在封建社會(huì)，農(nóng)民的生活一般不可能像此詩(shī)所寫的那樣好，詩(shī)人把田家生活作了“桃花源”式的美化。譯文：春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。注釋：春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。瑤瑟：鑲玉的華美的瑟。說(shuō)春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼。作者借擬女主人的眼光，寫出了一個(gè)寂冷的環(huán)境?！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來(lái)，而字面上終歸沒(méi)有道破。柳絲飛揚(yáng)，忽然來(lái)了一雙鷗鳥(niǎo)，羽翼似玉，雙鷗于晴日暖陽(yáng)里拍打著水面，鳴囀嬉戲。尤其巧妙地用了“染就”“弄晴”“對(duì)浴”等字眼，使畫(huà)面顯得更加活潑，富于動(dòng)態(tài)美，收到了丹青難繪的效果。賞析《隔雨》抒寫了詩(shī)人與情人相見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè)，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲隔晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采，表達(dá)復(fù)雜的心緒。耳環(huán)情書(shū)已備好，怎么才能送達(dá)？只有寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁。晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。但對(duì)于詩(shī)人所思為何人又有較大的爭(zhēng)議。耳環(huán)情書(shū)已備好，怎么才能送達(dá)？只有寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁。晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。詩(shī)的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動(dòng)人。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書(shū)難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富，卻又讓人只可意會(huì)，難以言傳?！兑昨?yàn)：證實(shí)。《詩(shī)經(jīng)因有春花相阻，故未見(jiàn)春水，但時(shí)見(jiàn)沙鷗飛落，欲集沙洲。村人野老，農(nóng)耕桑麻不必說(shuō)，沙鷗自飄然有逸氣，野塘回舟亦安然獨(dú)立于塵世之外。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。[1]紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。”新春時(shí)節(jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬(wàn)分感傷。：指今江蘇南京市?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。”且看窗外的天空，陰云萬(wàn)里，縱有一雁傳書(shū)，又能穿過(guò)這羅網(wǎng)般的云天么？以上是這首詩(shī)大致包含的意境。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。詠春雨 宋朝史達(dá)祖做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。《綺羅香臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。西園：泛指園林。南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫(huà)面，并由力傳達(dá)作者的情感。動(dòng)靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具春地呈現(xiàn)讀者面前?！白罘了鲀删?，寫春雨對(duì)自己約會(huì)的影響。這兩句，遙應(yīng)前面“愁明字。寫來(lái)曲折細(xì)致、筆法多變。這與李商隱“曉鏡