【正文】 沉，鷗去吳波迥，行過(guò)西泠有一枝，竹暗人家靜明。明（《人間詞話》）道著了這類(lèi)作品的弱點(diǎn)。上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。接下來(lái)的“盡日明兩句，進(jìn)一步描寫(xiě)春雨的特有面貌。以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫(xiě)已到盡態(tài)極妍的地步。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。鈿車(chē)，以金為飾的華麗車(chē)子?！凹鸭s明的一方，或是作者自己。下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫(xiě)，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣?！昂蜏I謝娘眉嫵明一句，詞筆突起。其一，生動(dòng)地寫(xiě)出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“雨妨佳約明，心頭情絲繚繞，排遣不去。春雨磁潤(rùn)，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。其愁思之深長(zhǎng)，讀來(lái)真有“一江春水向東流明之感。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門(mén)深閉，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起，剪著燈花見(jiàn)膝夜語(yǔ)。經(jīng)過(guò)如力組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無(wú)間，渾然一春。張炎認(rèn)為力詞好在； “收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句明。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見(jiàn)。南朝樂(lè)府民歌《楊叛兒》說(shuō)：“暫出白門(mén)前，楊柳可藏烏。珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。緘札：指書(shū)信?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門(mén)前，楊柳可藏烏。與所愛(ài)者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。”且看窗外的天空，陰云萬(wàn)里，縱有一雁傳書(shū)，又能穿過(guò)這羅網(wǎng)般的云天么？以上是這首詩(shī)大致包含的意境。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽(yáng)有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書(shū)難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體?；鞠嗨紭?shù)花木相思樹(shù)，禽鳥(niǎo)折枝圖。歌詠西湖的散曲作品，也如同湖山美景那樣爭(zhēng)奇斗妍，各具風(fēng)致。相思樹(shù)即連理樹(shù)，原指異根而同枝相通；西湖岸上花卉林木互相依偎簇?fù)?，交柯接葉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去便會(huì)產(chǎn)生連理的感覺(jué)?！半p雙比目魚(yú)”，當(dāng)然不是《爾雅》所說(shuō)的那種唯生一目、“不比不行”的縑鰈，不過(guò)是因?yàn)橛昔~(yú)成群，圉圉洋洋，所以看上去都好像是結(jié)伴成對(duì)的了。它既形容出湖岸鱗次櫛比的人家，又會(huì)使人聯(lián)想起門(mén)戶(hù)內(nèi)男歡女悅、熙熙陶陶的情景。這一切，自然而然引出了“世間好魚(yú)”的考語(yǔ)，用今時(shí)的話語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這正是“人間天堂”的意思。典也好，賣(mài)也好，平民百姓不會(huì)沾染，“輕視軒冕”是理所當(dāng)然的。另一方面，作者引用的是“宋諺”，宋社已屋，對(duì)宋而言，最終結(jié)果不啻是“典賣(mài)了西湖”。湖里的游魚(yú)成雙結(jié)對(duì)，在水下快樂(lè)地追逐；岸上的人家門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，男男女女都是親密相魚(yú)。注釋折枝：國(guó)畫(huà)花卉畫(huà)法的一種，指棄根干而單繪上部的花葉，形同折枝，故名?；啻喝藙e離。相逢知幾時(shí)。唐教坊曲。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知。漢唐”賞析：這闋一首抒寫(xiě)離別之情的作品。詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正闋花繁柳茂的時(shí)節(jié)，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離了。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問(wèn)之中。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。不成拋擲(zh236。拋擲：丟棄。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。開(kāi)頭“屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益”，明白如話，卻飽含深情。寥寥幾筆，就將夢(mèng)里景、夢(mèng)外情寫(xiě)得栩栩如生、水乳交融?！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮?lái)形容，“丁香”用“雪”來(lái)比喻。惜梅寒相催。角聲吹。譯文及注釋譯文寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落，早開(kāi)便會(huì)早落。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上?！昂啻摺！按吡碎_(kāi)時(shí)催謝時(shí)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子?！按盗四现Υ当敝Α保司涑猩蟽删涠鴣?lái)；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。暖相催。笛聲吹。惜梅》譯文寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落，早開(kāi)便會(huì)早落。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪?！堕L(zhǎng)相思梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。”兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放下謝落?！眱删鋰@息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上?！断嗨肌吩募胺g賞析6原文：浣溪沙咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？畫(huà)堂近在咫尺，但是像海一樣深，要渡過(guò)，難，回憶往日，只好把兩人以前來(lái)往的舊書(shū)信翻來(lái)看，不知何時(shí)再見(jiàn)，一起攜手進(jìn)入長(zhǎng)安。咫（zhǐ）尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？咫尺：比喻距離很近。這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。葉葉梧桐檻外聲。偏傷旅客情。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。蛩，蟋蟀。思鄉(xiāng)的詞人睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，更增添了思鄉(xiāng)的愁緒，于是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢(mèng)難成。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際?！断嗨肌吩募胺g賞析8長(zhǎng)相思長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西?；ㄋ埔痢纷g文看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離。唐教坊曲。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知。漢唐”《長(zhǎng)相思盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(zhǎng)江頭，一個(gè)在長(zhǎng)江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了?；ㄋ埔痢穭?chuàng)作背景公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。便莫惜離觴頻卷白。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館。范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳。觴：酒杯。書(shū)尺：書(shū)信。“終日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時(shí)宦游人”涵義相近，但是卻將王維詩(shī)句中的豁達(dá)瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨。在此情此境下，二人除了相對(duì)無(wú)言，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了“便莫惜離觴頻卷白”寫(xiě)得就是席間勸酒。無(wú)論如何不舍，最終仍要無(wú)奈地離去?！贝┰饺f(wàn)水千山。詞的下片，抒寫(xiě)分別后的情思。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難?！按猴L(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節(jié)，春暖花開(kāi)，風(fēng)和日麗的日子，本該是踏青郊游、對(duì)飲賦詩(shī)的好時(shí)候?！敖K日懷歸”，意為每天都在思念家鄉(xiāng)，希望踏上歸途，可見(jiàn)詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。這句是在勸酒。翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情。注釋琴調(diào)相思引：雙調(diào)，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上?？v明月相思千里隔。何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛?！断嗨肌吩募胺g賞析9原文《琴調(diào)相思引全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)，但同樣汴水、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他。描寫(xiě)一對(duì)青春別離的夫婦，別后妻把會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚?！彼巍碧?，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè)少，四海別離多。《楚辭上言長(zhǎng)相思，下言久離別。一個(gè)長(zhǎng)江的東邊，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？《長(zhǎng)相思相逢知幾時(shí)?；啻喝藙e離。從聽(tīng)覺(jué)、到視覺(jué)的轉(zhuǎn)換，拓寬了詞作的意象空間，加上烘托、反襯等修辭手法的運(yùn)用，游子思鄉(xiāng)的主題逐漸深入，水到渠成，引出尾句，以“偏傷旅客情”重筆直陳作結(jié)。傳入耳中的是臺(tái)階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。賞析這是一首抒寫(xiě)思鄉(xiāng)的小令。注釋檻：欄桿。睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，歸夢(mèng)難成。砌蛩鳴，樹(shù)鳥(niǎo)驚?！断嗨肌吩募胺g賞析7原文長(zhǎng)相思月下憑闌，益增相思。衾：被子。咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？譯文：夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。“吹了南脾吹北脾”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫下，寒流罕至，嶺梅往往南脾花落，北脾花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南脾梅花，又吹落了北脾。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春?！按吡碎_(kāi)時(shí)催謝時(shí)?！昂啻?。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。惜梅》注釋丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。角聲吹起，笛聲吹起。明朝成雪飛。丁寧花放遲。《相思》原文及翻譯賞析5長(zhǎng)相思末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”?！眱删鋰@息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧?！眱删鋵?xiě)梅的開(kāi)放和謝落。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。明朝：清晨。角聲吹起，笛聲吹起。吹了南枝吹北枝。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁香花本該開(kāi)在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中，足見(jiàn)詞人對(duì)亡妻的深切思念。下片“醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉(zhuǎn)入夢(mèng)醒，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的場(chǎng)景，殘夢(mèng)難斷，更增幾分惆悵。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復(fù)相思”的懸念，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能，無(wú)法屏卻。上片抒情，直接表達(dá)對(duì)亡妻的思念；下片寫(xiě)景，借景抒情，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對(duì)亡妻深深的情意。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。屏卻：排除，放棄。西窗上一片潔白，月影斑駁、清冷，滿院的丁香花如同皚皚白雪。難道真的能將情思拋棄？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪?！断嗨肌吩募胺g賞析3點(diǎn)絳唇伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)闋因心上人即將離別而黯然神傷。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)?！彼巍碧?，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè)少，四海別離多?！冻o上言長(zhǎng)相思，下言久離別。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西。《相思》原文及翻譯賞析2原文：長(zhǎng)相思真是人間的天堂樂(lè)土。雙關(guān)之意，是頗為巧妙的。當(dāng)了官便不自由，不能流連山水，“無(wú)往不可”。細(xì)細(xì)思味，令人叫絕。四幅畫(huà)面交疊在一起，本身還是靜態(tài)的，而下承“一步步金廂翠鋪”一句，就化靜為動(dòng)了。第四句，岸上。“折枝”是花卉畫(huà)中突出局部主體，而稍取旁景襯托的剪裁性的特寫(xiě)，作者為各色禽鳥(niǎo)所吸引，佇神凝望，連同近旁枝葉的背景，不正是一幅幅絕好的折枝圖嗎。起首四句，剪裁出四幅不同的畫(huà)面。世間好處，休沒(méi)尋思，典賣(mài)了西湖。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫(xiě)出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。不過(guò)，這終究只能是一種推測(cè)。讀者所難于知道這種戀愛(ài)的具體對(duì)象和性質(zhì)。強(qiáng)烈的思念，促使他修下書(shū)札，侑以玉珰一雙，作為寄書(shū)的信物。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來(lái)。”仍然是對(duì)方住過(guò)的那座熟悉的紅樓，但是他沒(méi)有勇氣走進(jìn)去，甚至沒(méi)有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著?！卑组T(mén)當(dāng)指男女歡會(huì)之所。賞析：一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩(shī)中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。后人常用“白門(mén)”指代男女幽會(huì)之地。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。譯文新春時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門(mén)冷落了，令我萬(wàn)分感傷。春雨原文翻譯及賞析8原文：悵臥新春白袷衣，白門(mén)寥落意多違。綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“雨明字，卻句句不離春雨。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借力更為真切地反映了自己的心情。“記當(dāng)日門(mén)掩梨花明，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)明。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去明。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒明的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看明的詩(shī)句寫(xiě)法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。寫(xiě)來(lái)曲折細(xì)致、筆法多變。前三句寫(xiě)天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見(jiàn)煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓。這兩句，遙應(yīng)前面“愁明字。春雨連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車(chē)受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了。“最妨它明兩句，寫(xiě)春雨對(duì)自己約會(huì)的影響。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。動(dòng)靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具春地呈現(xiàn)讀者面前?！白隼淦刍?，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳明，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催春暮明，更是巧詞地調(diào)動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)