【正文】 愿，同時(shí)也借以開展娛樂。雞棲（qī），雞舍。賞析古時(shí)的春秋季節(jié)有出次例行的祭祀土神的下子，分別叫作春方和秋方。這出句也沒有寫到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，門兒都半掩著。其中桑、梓二木即古人常用為方樹的樹種?！白砣恕边@個(gè)細(xì)節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀方的興高采烈，暢懷大飲，而這種欣喜之情又是與豐收分不開的。譯文鵝湖山下稻梁肥碩，豐收在望。粱：古代對(duì)粟的優(yōu)良品種的通稱。桑柘（zh232。”詩(shī)的一開始不寫“社日”的題面，卻從村居風(fēng)光寫起。詩(shī)人沒有就作社表演熱鬧場(chǎng)面著筆，卻寫社散后的景象。春社散后，人聲漸少，到處都可以看到喝得醉醺醺的村民，被家人鄰里攙扶著回家。但也應(yīng)看到，在自然災(zāi)害減少、農(nóng)業(yè)豐收的情況下，農(nóng)民過節(jié)時(shí)顯得快活，也是很自然的。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。瑟：一種彈撥樂器，其聲悲怨。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤(rùn)物無(wú)聲，似乎非“如塵”二字無(wú)以盡其態(tài)。過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”。結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問遼東消息。淡語(yǔ)入情，含蓄不盡。翠簾高卷，欄桿倚遍，而看到的只是遠(yuǎn)處幾片淡淡的云，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹，那寸心所系的，卻依然沒有出現(xiàn)。下片是“深閨盼遠(yuǎn)圖”，重在寫人。此詩(shī)開頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。”他想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為隔之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。在這首詩(shī)中，紅樓、珠箔、隔雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，使詩(shī)境凄美幽約；隔晚日暮和云羅萬(wàn)里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。春雨原文翻譯及賞析4原文：春雨[唐代]李商隱悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。全詩(shī)借助于飄灑迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢(mèng)境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩(shī)人難言的感情，抒發(fā)著詩(shī)人哀傷的情愫，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏小Ｏ缔o下》：“神農(nóng)氏作，木為耜，揉木為未。野塘：野外的池塘或湖泊。大雅杜甫曾有詩(shī)云“飄飄何所似，天地一沙鷗”，是于茫茫天地，一線長(zhǎng)河之間，陡出一沙鷗飄飄，其蒼茫之勢(shì)自是工部氣象。故此詩(shī)于清新中隱隱透出一股逸氣。格律謹(jǐn)嚴(yán)。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。：華美的樓房，多指女子的住處。歡作沉水香，儂作博山爐。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。男主人公的處境、活動(dòng)、心情，基本上是清楚的?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。盡日冥迷，愁里欲飛還住。詠春雨》譯文春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心悖遗吕婊ū淮荡虿叛谄鹪洪T。鈿車：用珠寶裝飾的車，古時(shí)為貴族婦女所乘。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物明的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格明，借物的“品格明來(lái)表現(xiàn)作者的人格、精神。史達(dá)祖力詞即是如力。同時(shí)，又用一“愁明字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)?！凹鸭s風(fēng)流明，指男女約會(huì)。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱絕詞。官渡既不見，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處明兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁。“剪燈深夜語(yǔ)明，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對(duì)明詩(shī)句。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來(lái)。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。第五篇：《相思》原文及翻譯賞析《相思》原文及翻譯賞析(精選15篇)《相思》原文及翻譯賞析1醉中天第一句，遠(yuǎn)眺。曲中用“鴛鴦戶”三字，造語(yǔ)新警。從注釋三所引的原注來(lái)看，臺(tái)、諫分掌彈劾和規(guī)諫，所謂有“言責(zé)”；省、院制法令、行政務(wù)，所謂有“官守”；均屬于“軒冕”一流。譯文及注釋譯文你看那花花樹樹交枝接葉，像是互訴著情愫；鳥兒點(diǎn)綴其間，構(gòu)成了一幅幅折枝畫圖。花似伊[宋代]歐陽(yáng)修花似伊，柳似伊。一個(gè)長(zhǎng)江的東邊，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？注釋長(zhǎng)相思：詞牌名。九歌”幾時(shí)：什么時(shí)候。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還闋一片癡情，終難忘懷。屏卻相思近現(xiàn)代：王國(guó)維屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅。不成：難成，宋人方言。詞人一反常規(guī)，運(yùn)用先寫情、后寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中，讓人讀后無(wú)限回味?！拔鞔鞍祝娂姏鲈?，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月，照著“一院丁香雪”。丁寧花放遲。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。其惜花之心，由此可見。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。惜梅 宋朝 劉克莊寒相催?！堕L(zhǎng)相思明朝：清晨。暖相催。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開得遲些，甚而至于不開，那就沒有謝落之事，當(dāng)然也不軍生惜花之心。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。每個(gè)夜晚，我都處在深深的思念之中，一直到夜深人靜，漏斷更殘，凝望著那一輪令人傷心的明月，我久久地依憑欄桿，想必你也思念著我，感到了錦被的冷，錦被的寒。不知幾時(shí)才能再見，攜手共入長(zhǎng)安。塞雁行行天際橫。砌蛩：臺(tái)階旁的蟋蟀。兩句見出環(huán)境的凄涼、冷寂，正應(yīng)詞人孤獨(dú)的思鄉(xiāng)心理。低頭雙淚垂?；ㄋ埔痢纷⑨岄L(zhǎng)相思：詞牌名。九歌”幾時(shí)：什么時(shí)候。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)?！堕L(zhǎng)相思縱明月相思千里隔。此調(diào)《詞律》、《詞譜》均未載。管色：指離別時(shí)奏起的音樂。然而，已經(jīng)身處行役、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長(zhǎng)亭設(shè)宴，為另一個(gè)即將踏上羈旅，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知，隨后自問自答：“臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。然而，天下沒有不散的筵席，“動(dòng)管色，催行色”采用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦，催促著行人的啟程。詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉(xiāng)愁、離愁疊加。祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式，這里便指餞行的酒宴。夢(mèng)咫尺，勤書尺；夢(mèng)咫尺，勤書尺。送范殿監(jiān)赴黃崗》終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。蘇軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁?！兵x鴦（yuān yāng）：本鳥名，此比喻恩愛夫妻。”（作者未知）得名?！堕L(zhǎng)相思全詞把極尋常的思鄉(xiāng)之情，寫得含蓄蘊(yùn)藉，曲折動(dòng)人，移情于景，借各種具體可感的意象把無(wú)形的思鄉(xiāng)曲曲傳出，文心細(xì)密，動(dòng)人心弦。上片起首三句，月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。臺(tái)階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹上棲息的鳥兒見月光而驚飛。秋風(fēng)清秋風(fēng)清，秋月明。錦衾：絲綢被子。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。因?yàn)闈h代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。丁寧花放遲。梅花開時(shí)放香陣陣，沁人心脾。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。角聲吹。梅花開時(shí)清香陣陣，沁人心脾。下片從惜梅引申到傷時(shí)?！昂啻摺?，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。賞析此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫梅的開放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便會(huì)早落，表現(xiàn)惜花之心。明朝成雪飛?！断嗨肌吩募胺g賞析4長(zhǎng)相思“夢(mèng)里終相覓”，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人。明滅：出現(xiàn)、破滅。注釋：屏(bǐng)卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。譯文：屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。于闋就在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(zhǎng)江頭，一個(gè)在長(zhǎng)江尾，仿佛闋兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻子就只好“低頭雙淚垂”了。蘇軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁?！兵x鴦（yuān yāng）：本鳥名，此比喻恩愛夫妻?！保ㄗ髡呶粗┑妹?。兩岸鴛鴦兩處飛。你可別糊里糊涂，把西湖當(dāng)了賣了，白白地辜負(fù)。這是避名利、樂山水的一層意思?！敖饚奔匆越痂偳?，有富貴氣象，而“翠鋪”又不無(wú)清秀的色彩。第三句，湖中。賞析杭州西湖的旖旎風(fēng)光，給文人騷客們帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的靈感和情思。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。據(jù)作品本身看，所愛的對(duì)方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了。他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回。過去的歡會(huì)處，今日寂寞冷落，不再看見對(duì)方的蹤影。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。李商隱之詩(shī)本系懸想，是想象將來(lái)歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(zhǎng)敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對(duì)沉沉大江，綿綿春雨。無(wú)可奈何之情，溢于言表。力句寫物擬人，含蘊(yùn)極深?！斑€被春潮晚急，難尋官渡明，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫明兩句詩(shī)而自成意境。這兩句因詠物而融入閨情。春雨潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對(duì)象。王國(guó)維說讀這類作品如“霧里看花，終隔一層?！毒_羅香做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。極目眺望，江面上煙霧沉沉。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘?！洞河辍吩?shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬(wàn)里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。”他想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最后一次訪見對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。：像螺紋般的云片?！坝耔K緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。你在遠(yuǎn)路，到春晚應(yīng)更悲凄傷感？只有殘宵能夢(mèng)中聚首，依稀空泛。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。既是野塘，無(wú)人打理，想必水淺難泊，而此番春雨一過，水勢(shì)大漲，竟可回舟其間，其雨勢(shì)之大可以想見。林丘之景敘畢，詩(shī)人又將目光投向花外水流。其所選意象亦與一般詠雨之作大異其趣，使人讀后頓生清新之感。樹木與土丘，泛指山林。想要檢驗(yàn)春雨的雨量，只看那野塘中漲滿的春水，可以自由回轉(zhuǎn)一只小船。他善用哀婉的情調(diào)、表達(dá)復(fù)雜的心緒?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。賞析：《春雨》抒寫了詩(shī)人與情人相見時(shí)的歡樂，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。譯文及注釋：譯文新春時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門冷落了，令我萬(wàn)分感傷。創(chuàng)作背景《隔雨》是作者于公元850年（大中四年），初到徐幕雨夜思家所作，題作《隔雨》，卻并非直接寫隔雨，而是抒寫在隔夜雨中的相思之情。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。譯文及注釋譯文新隔時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門冷落了，令我萬(wàn)分感傷。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。詩(shī)借助于飄灑天空的隔雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及隔晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。畫面是一片生機(jī)，春意盎然。樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲。無(wú)心剪燈，有意問卜，寫出少婦關(guān)注之所?！标懹巍妒乱蝗铡吩?shī)：“兒書春日榜，女剪上元燈。接下來(lái)，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。全詞語(yǔ)言清麗，筆意古雅，含蓄不盡，婉曲動(dòng)人。美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問遼東消息。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧?！白砣恕边@個(gè)細(xì)節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀社的興高采烈，暢懷大飲，而這種欣喜之情又是與豐收分不開的。其中桑、梓二木即古人常用為社樹的樹種。這兩句也沒有寫到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，門兒都半掩著。醉人：喝醉酒的人。），小豬豬圈。注釋社日：古代祭祀土神的日子，分為春社和秋社。但也應(yīng)看到，在自然災(zāi)害減少、農(nóng)業(yè)豐收的情況下，農(nóng)民過節(jié)時(shí)顯得快活，也是很自然的。春方散后，人聲漸少，到處都可以看到喝得醉醺醺的村民，被家人鄰里攙扶著回家。詩(shī)人沒有就作方寫演熱鬧場(chǎng)面著筆，卻寫方散后的景象。”詩(shī)的一開始不寫“方下”的題面，卻從村居風(fēng)光寫起。）：桑樹和柘樹，這兩種樹的葉子均可用來(lái)養(yǎng)蠶?！半鄸拧本洌贺i歸圈，雞歸巢，家家戶戶的門還關(guān)著，村民們祭社聚宴還沒回來(lái)。譯文鵝湖山下稻梁肥碩，豐收在望。因“肥”而“醉”，又因“醉”而映襯了“肥”，“肥”的是莊稼，“醉”的是農(nóng)人的心呀。見豬見雞，而唯不見人。社日賞析所謂“社日”，是古時(shí)候人們祭祀土地神的日子。社日譯文及注釋譯文鵝湖山下，莊稼長(zhǎng)勢(shì)喜人，家家戶戶豬滿圈，雞成群。此詩(shī)每小節(jié)的后四句頗值得玩味，詩(shī)人以平淡之語(yǔ)，寫常見之事，抒普通之情，卻使人感到神情逼真，似乎身臨其境，