【正文】 歡作沉水香，儂作。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì)。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)？只有寄希望于萬里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。玉鐺緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。這是有一定道理的。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。這樣用事，達(dá)到古人所謂“渾化無跡明的地步。李商隱之詩(shī)本系懸想，是想象將來歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(zhǎng)敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對(duì)沉沉大江，綿綿春雨。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的，是回憶的產(chǎn)物?！凹魺羯钜拐Z明，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對(duì)明詩(shī)句。最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景。無可奈何之情，溢于言表。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處明兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚，這種由“對(duì)面入筆明的寫法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。力句寫物擬人，含蘊(yùn)極深。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。官渡既不見，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路明兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見?！斑€被春潮晚急，難尋官渡明，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫明兩句詩(shī)而自成意境。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕詞。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句因詠物而融入閨情。杜陵，在長(zhǎng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì)之地。“佳約風(fēng)流明，指男女約會(huì)。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。春雨潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。進(jìn)一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。同時(shí)，又用一“愁明字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。上句是說春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對(duì)象。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷見使而成。史達(dá)祖力詞即是如力。詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時(shí)兼求神似。王國(guó)維說讀這類作品如“霧里看花，終隔一層。力詞系詠梅花，但對(duì)梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示力梅之“孤明與“潔明，從而表達(dá)出作者的性情人格。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物明的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格明，借物的“品格明來表現(xiàn)作者的人格、精神。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧詞，摹寫生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一?！毒_羅香官渡：公用的渡船。鈿車：用珠寶裝飾的車，古時(shí)為貴族婦女所乘。粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來。做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放?！毒_羅香記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心悖遗吕婊ū淮荡虿叛谄鹪洪T。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。極目眺望，江面上煙霧沉沉。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來飛去。詠春雨》譯文春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。盡日冥迷，愁里欲飛還住。春雨原文翻譯及賞析7綺羅香凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。《春雨》詩(shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。據(jù)作品本身看，所愛的對(duì)方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了。男主人公的處境、活動(dòng)、心情，基本上是清楚的。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛?！彼胂笾?，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最后一次訪見對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。過去的歡會(huì)處，今日寂寞冷落，不再看見對(duì)方的蹤影。歡作沉水香，儂作博山爐。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。：像螺紋般的云片。：夕陽西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。：華美的樓房，多指女子的住處。注釋：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。“玉鐺緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。直譯“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。你在遠(yuǎn)路，到春晚應(yīng)更悲凄傷感？只有殘宵能夢(mèng)中聚首，依稀空泛。韻譯新春，我穿著白夾衣悵然地臥床；幽會(huì)的白門冷落了，我心中惘然。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。春雨原文翻譯及賞析6春雨作者：李商隱朝代：唐朝悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。格律謹(jǐn)嚴(yán)。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。越調(diào)春雨》）雖同寫春雨，其所抒之情則迥然有別了。故此詩(shī)于清新中隱隱透出一股逸氣。全詩(shī)借春雨之事，寫耕人，寫沙鷗，寫野塘，此三者均含世外之意。既是野塘，無人打理，想必水淺難泊，而此番春雨一過，水勢(shì)大漲，竟可回舟其間，其雨勢(shì)之大可以想見。末二句切入正題，問雨來多少。杜甫曾有詩(shī)云“飄飄何所似，天地一沙鷗”，是于茫茫天地，一線長(zhǎng)河之間，陡出一沙鷗飄飄，其蒼茫之勢(shì)自是工部氣象。春花之外，是流水蜿蜒。林丘之景敘畢，詩(shī)人又將目光投向花外水流。此處用“語”字亦收相同之效。大雅詩(shī)人雖未有半字言及農(nóng)人心情，但一“語”字，則將耕人喜得春雨之情展露無余。其所選意象亦與一般詠雨之作大異其趣，使人讀后頓生清新之感。全詩(shī)樸實(shí)無華，不從正面著筆，而是側(cè)面烘托、渲染，以景寫情，畫面鮮明生動(dòng)。野塘：野外的池塘或湖泊。多生活在海邊，主要捕食魚類。樹木與土丘，泛指山林。后用為農(nóng)具的總稱。系辭下》：“神農(nóng)氏作，木為耜，揉木為未。耒（lěi）：古代用來耕地翻土的農(nóng)具。想要檢驗(yàn)春雨的雨量，只看那野塘中漲滿的春水，可以自由回轉(zhuǎn)一只小船。欲驗(yàn)春來多少雨，野塘漫水可回舟。全詩(shī)借助于飄灑迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢(mèng)境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩(shī)人難言的感情，抒發(fā)著詩(shī)人哀傷的情愫，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏?。同時(shí)，李商隱的愛情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱，而是虛虛實(shí)實(shí)，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。他善用哀婉的情調(diào)、表達(dá)復(fù)雜的心緒。李商隱的愛情詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉、幽美凄艷。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。賞析：《春雨》抒寫了詩(shī)人與情人相見時(shí)的歡樂，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。緘札：指書信。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見。譯文及注釋：譯文新春時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門冷落了，令我萬分感傷。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。春雨原文翻譯及賞析4原文：春雨[唐代]李商隱悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。大多數(shù)人認(rèn)為這就是一首愛情詩(shī)。創(chuàng)作背景《隔雨》是作者于公元850年（大中四年），初到徐幕雨夜思家所作，題作《隔雨》，卻并非直接寫隔雨，而是抒寫在隔夜雨中的相思之情。緘札：指書信。依稀，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。珠箔：珠簾，此處比喻隔雨細(xì)密。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。凄楚的暮隔，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見。譯文及注釋譯文新隔時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門冷落了，令我萬分感傷。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富，卻又讓人只可意會(huì)，難以言傳。在這首詩(shī)中，紅樓、珠箔、隔雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，使詩(shī)境凄美幽約；隔晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。”他想象著，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為隔之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩(shī)借助于飄灑天空的隔雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及隔晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。詩(shī)的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動(dòng)人。此詩(shī)開頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。少女失意的神態(tài)，被一個(gè)“目”字活脫脫地表現(xiàn)了出來這又是畫家不易傳達(dá)的。下片是“深閨盼遠(yuǎn)圖”，重在寫人。大筆一抹，顏色斑讕，水之綠，柳之黃，鷗之白，形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者的眼前。畫面是一片生機(jī)，春意盎然。賞析這首詞是由兩個(gè)生動(dòng)的畫面組成的。翠簾高卷，欄桿倚遍，而看到的只是遠(yuǎn)處幾片淡淡的云，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹，那寸心所系的，卻依然沒有出現(xiàn)。翻譯春水瀟瀟下，漲滿小溪，染綠溪邊新柳。樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲。春雨原文翻譯及賞析2春雨足，染就一溪新綠。淡語入情，含蓄不盡。遼東，古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。無心剪燈，有意問卜，寫出少婦關(guān)注之所。紫姑，相傳為唐武則天時(shí)壽陽刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問遼東消息。可見這一句“美人慵剪上元燈”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極?！标懹巍妒乱蝗铡吩?shī)：“兒書春日榜，女剪上元燈。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈。過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”?！叭鐗m”的雨，多少給人以凄迷低黯之感；柳色又新，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。接下來，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。“濕”承“雨”來。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤(rùn)物無聲，似乎非“如塵”二字無以盡其態(tài)。春雨綿綿密密，像塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。全詞語言清麗，筆意古雅，含蓄不盡，婉曲動(dòng)人。遼東：古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。瑟：一種彈撥樂器，其聲悲怨。慵：描寫懶困的狀態(tài)。美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元燈，彈淚倚瑤瑟。又稱《釣船笛》《翠園枝》《倚秋千》。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。擎起一炷香求紫姑算卦，想問問有沒有親人的消息。卻上紫姑香火，問遼東消息。簾幕被風(fēng)斜斜吹起，透過綠紗窗也能感到微微寒意。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。卻上紫姑香火，問遼東消息。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。第四篇：春雨原文翻譯及賞析春雨原文翻譯及賞析8篇春雨原文翻譯及賞析1好事近特別是 “今夕何夕”之問，含蓄而俏皮，表現(xiàn)出由于一時(shí)驚喜，竟至忘乎所以，連日子也記不起了的心理狀態(tài)。在這千金一刻的良宵，見著自己的心上人，將如何盡情享受這新婚的歡樂。這充分顯示了民間詩(shī)人的創(chuàng)造力。其中特別是“今夕何夕”之問，含蓄而俏皮，表現(xiàn)出由于一時(shí)驚喜，竟至忘乎所以，連日子也記不起的極興奮的心理狀態(tài)，對(duì)后世影響頗大，詩(shī)人往往借以表達(dá)突如其來的歡愉之情，特別是男女之間的情愛。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”問他或她在這千金一刻的`良宵，見著自己的心上人，將是如何親昵對(duì)方，盡情享受這