【正文】 劉因的《飲山亭雨后》云：“山如翠浪經(jīng)雨漲，開軒似坐扁舟上”，其比喻又何其新鮮貼切！ 。皆是副詞連用或?qū)嵲~重疊，但并不覺得啰嗦，反而覺得新穎別致。斯干》中，連用“如跂斯翼，如矢斯棘，如鳥斯革，如翚斯飛”四個(gè)比喻來刻劃建筑物線條的整齊劃一；《魏風(fēng)花紅易衰似郎意，,水流無限似儂愁”（《竹枝詞》之九）；又如《邶風(fēng)代人賦》）。實(shí)際上是自己人生遭遇的嘆喟！　　當(dāng)然，將比喻運(yùn)用的新鮮貼切，在中國(guó)古代詩人中并不只有蘇軾，詩人很多，詩例也很多?！都闹馨踩娌琛愤@首長(zhǎng)達(dá)120句，是蘇詩中第一長(zhǎng)篇，正是詠茶之作。其中用“尤物”喻茶，以“武夷溪邊粟粒芽”比喻武夷山的名茶小龍團(tuán)，皆新穎而貼切。此詩有味君勿傳，空使時(shí)人怒生癭”，更是對(duì)以好茶鉆營(yíng)權(quán)門小人的譏諷。將小事寫大，這是蘇軾常用之法，其中大量通過新穎貼切比喻，如上面說到的《和錢安道寄惠建茶》，借茶味而褒揚(yáng)“戇”、“猛”之士，貶斥“妖”、“頑”之輩，嬉笑怒駕，皆成妙句。戲作小詩君勿笑，從來佳茗似佳人。明月來投玉川子，清風(fēng)吹破武林春。用上述歷史人物的得失品評(píng)來比喻茶質(zhì)、茶性，確實(shí)是發(fā)人之所未發(fā)，新穎又貼切，清人紀(jì)曉嵐評(píng)曰“將人比物,脫盡用事之痕,開后人多少法門”（《閱微草堂筆記》）。詩人認(rèn)為：用“雪花”、“雨腳”之類自然物來以物比物，形容惠建茶之美，這不足道。為人敦厚節(jié)儉，關(guān)心民生?！　≡娭刑岬降募橱鰹闈h武帝時(shí)主爵都尉，為人正直無私，不知畏避，曾當(dāng)面頂撞漢武帝，被武帝稱為“甚矣，汲黯之戇也”！蓋寬饒，漢宣帝是司隸校尉，為人性格剛直、不畏權(quán)貴，許多皇親國(guó)戚被他抓捕和彈劾。體輕雖復(fù)強(qiáng)浮泛，性滯偏工嘔酸冷?？v復(fù)苦硬終可錄，汲黯少戇寬饒猛。但蘇軾的品茶詩確能獨(dú)辟蹊徑，讓人拍案叫絕。他的比喻既出人意外,又貼切合情，新鮮而貼切。　　比喻要求新鮮、貼切　　這是比喻能否取得成功的兩大要素,對(duì)于比喻運(yùn)用的成功至關(guān)重要,缺一不可。顧愷之則以柳先吐芽報(bào)春，又先落葉報(bào)秋，來喻人之早衰：“蒲柳常質(zhì),望秋先零”(《晉書韓偓也是如此：“藥訣棋經(jīng)思致論，柳腰蓮臉本忘情”(《頻訪盧秀才》)。如“柳”，白居易取其柳葉之細(xì)長(zhǎng)的特征來比喻美人的眉毛：“芙蓉如面柳如眉”(《長(zhǎng)恨歌》)；李商隱則取其纖細(xì)婉曲來形容女人之眉：“柳眉空吐效顰葉，榆莢還飛買笑錢”(《和人題真娘墓》)。也有以月喻時(shí)光：“明明千秋，如月在水”(李白《漂陽瀨水貞義女碑銘》)等，這就是月這個(gè)喻體的多義性。還有以月喻目：“看書眼如月”(蘇軾《吊李臺(tái)卿》)；以月喻女性：“微月生西海，幽陽始代升”(陳子昂《盛遇》)，此處的月隱指武則天。所謂多義性是指作為一個(gè)喻體，可以有多種內(nèi)涵，可以從不同的方面或角度作比?！氨娦恰痹诖耸琴H意；“眾星燦以繁不識(shí)陽關(guān)路春事已爛漫”，這里的“眾星”則是褒義。志士營(yíng)世業(yè)，小人亦不閑”。隨著環(huán)境的變化，世事的變遷，人也變了，這是貶意。但是后面變了：“蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅”。如屈原的《離騷》,前面說的是“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”。再如“秤”這個(gè)喻體，有時(shí)用來比喻為人沒有私心，處事待人，各如其分，公平允當(dāng)，這是褒義，如諸葛亮《與人書》：“吾心如秤，不能為人作輕重”；另一種是說“秤”見物就有輕重，有失公正，如人之趨炎附勢(shì)，所謂“花因時(shí)而盛衰，秤視物為低昂”（周亮功《花影》）。再如李白《志公畫贊》：“水中之月，了不可取”，黃庭堅(jiān)《沁園春》：“鏡里拈花，水中捉月，覷得無由得近伊”。詩人用此來拔高這位少年，稱贊這位黎六郎冰清玉潔，勝過玉冰壺。在錢鍾書之前，清人吳景旭就將這種兩面性稱之為“異用”。周易正義代人賦》“天涯何處無芳草”借此勸喻這位“多情反被無情惱”的少年可以到別處去尋覓知己；李綱《病?！罚骸暗帽娚缘蔑枺晦o羸病臥殘陽”，借喻只要蒼生得救，自己不惜臥病老死；劉禹錫《酬樂天詠志見示》：“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”比喻雖到老年也有奮發(fā)有為；《浪淘沙》：“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”，比喻經(jīng)過一番考驗(yàn)陶冶，總會(huì)有人知曉，對(duì)未來充滿信心；鄭思肖《畫菊》“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”，暗示自己的民族氣節(jié)；王冕《墨梅》“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”，借以表示自己自甘淡泊、堅(jiān)持操守；龔自珍《己亥雜詩》：“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”則是借喻自己為培育新人甘作犧牲等等?！　∫晕镉魅恕　∪纾憾鸥Α端筒滔ｔ敹嘉具€隴右，因寄高三十五書記》：“身輕一鳥過，槍急萬人呼”，用飛鳥急速地飛過比喻蔡希魯都尉的身手矯健；《飲中八仙歌》：“宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前”，“左相日興費(fèi)萬錢，飲如長(zhǎng)鯨吸百川”。以上以人的性格和品行來比喻茶品，真讓人匪夷所思。劃然鑾軒昂，勇士赴敵場(chǎng)”，用“呢呢兒女語，恩怨相爾汝”比喻低沉纏綿的樂境；用“劃然鑾軒昂，勇士赴敵場(chǎng)”比喻慷慨激昂的琴聲，李頎《聽董大彈胡笳兼寄語房給事》：“嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲”形容樂曲的悲哀傷感。流鶯子母飛上林，仙鶴雌雄唳明月”、“寒泉注射隴水開，胡雁翻飛向天沒”，用“花翻鳳嘯”形容節(jié)奏的多變和清越，用“金鈴玉珮相瑳切”形容輕重音的和鳴，用“寒泉注射隴水開”形容由冷澀轉(zhuǎn)入開朗樂境，用“胡雁翻飛向天沒”形容樂調(diào)的起伏頓宕和悠遠(yuǎn)。幽關(guān)鴉軋胡雁悲，斷弦砉騞層冰裂”，用“冰泉嗚咽流鶯澀”形容冷澀的樂境，用“霜刀破竹無殘節(jié)”形容流暢的樂境，用“幽關(guān)鴉軋胡雁悲”形容斷斷續(xù)續(xù)的悲哀的樂調(diào)，用“斷弦砉騞層冰裂”形容樂章間歇后突然的爆發(fā)力；李紳《悲善才》：“花翻鳳嘯天上來，裴回滿殿飛春雪。迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下”，用“長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦”形容快彈、重彈，用“迸泉颯颯飛木末”形容樂音的清冷和突然爆發(fā)力，用“野鹿呦呦走堂下”形容樂音的悠長(zhǎng)渾厚；元稹《琵琶歌》：“冰泉嗚咽流鶯澀?！　∫晕镉魑铩　∪缍拍痢肚锵Α罚骸疤祀A夜色涼如水，臥看牽?？椗恰?，以水喻夜晚的寒意；白居易《憶江南》：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”，以火喻春天的紅花，以藍(lán)色染料喻春天的江水；樂府古辭《孟珠》：“陽春二三月，草與水同色”，以青碧的水比喻春草；謝眺《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺，澄江靜如練”用彩絹“綺”形容晚霞，用素絹“練”形容江水；賀知章《詠柳》：“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，以剪刀的精于剪裁比喻新發(fā)柳葉的新巧；李白《北風(fēng)行》：“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)”，以席片夸張比喻北方雪花之大；岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”以春天開放的白色的梨花來比喻西北邊塞八月的飛雪；韓愈《送桂州嚴(yán)大夫同用南字》：“江作青羅帶，山如碧玉簪”，用“青羅帶”形容江水的澄碧，用“碧玉簪”形容山色的青翠；蘇軾《元月廿七日望湖樓醉書》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”，用“翻墨”形容黑云翻滾，用“跳珠”形容大顆雨點(diǎn)濺在船面時(shí)的情形；韓愈《聽穎師彈琴》：“浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)”用“浮云”在天空浮動(dòng)，“柳絮”隨風(fēng)飄舞來形容穎師彈琴時(shí)悠揚(yáng)的樂境；李頎《聽萬安善吹篳篥歌》：“枯桑老柏寒颼飗，九雛鳴鳳亂啾啾。皆是以古人借喻?！　。ǘ谋葦M的對(duì)象上劃分　　以人喻人　　如上面提及的李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》，其中用“韓信”