【正文】 2 劇本通過兩個流浪漢永無休止而又毫無希望的等待，揭示了世界的荒誕與人生的痛苦，表現(xiàn)了現(xiàn)代西方人希望改變自己的生活處境但又難以實現(xiàn)的絕望心理。也許可以猜測他是上帝，是真理，是意義?！八司褪堑鬲z”成為西方社會中人與人之間關(guān)系的一句名言。死后在地獄里繼續(xù)為非作歹，不得安寧。 3 戲劇的象征性。劇中人是三個死后相聚在一起的鬼魂。 《禁閉》的思 想內(nèi)容和藝術(shù)特色。這即是這部小說創(chuàng)作藝術(shù)上最突出的特色，同時也是“卡夫卡式”小說風格的典型體現(xiàn)?！蹲冃斡洝分械穆眯型其N員格里高爾一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲，看似荒誕不經(jīng)，實際上卻揭示了資本主義社會生活的本質(zhì)真實，即外在的物的世界和異己的環(huán)境對人的擠壓，如何使人失去自我，淪為“非人”。 《變形記》的異化主題小說通過主人公變成甲蟲的荒誕故事，對資本主義社會中人的“異化”現(xiàn)象做出深刻揭示。 2“城堡”是權(quán)力的象征，是國家統(tǒng)治機構(gòu)的縮影，是神秘的異己力量的象征。 簡述《城堡》的寓意 。詩作共使用了 7種不同的文字，并且至少引用了 35 個作家， 56部古今作品的典故?？梢院敛豢鋸埖卣f，如同但丁的《神曲》一樣，象征就是《荒原》的血脈和生命。 簡述《荒原》的藝術(shù)特征： 。在沒有神性的世界中，西方文明已全面墮落為干涸碎片，世界之夜已進入夜半，世界之夜彌漫著黑暗。到第五章作者才在荒原景象充分揭示的基礎(chǔ)上，把重點轉(zhuǎn)向宗教拯救。 《荒原》 的主要思想內(nèi)容和象征意義。通過非理性的極度夸張的形式，將現(xiàn)實與非現(xiàn)實揉合在一起，寓嚴肅于荒誕。 3 現(xiàn)代派文學是西方資產(chǎn)階級知識分子精神危機的自我表現(xiàn)。 簡述現(xiàn)代主義文學的基本特征 ： 20世紀現(xiàn)代主義文學在思想上有以下特點： 1 現(xiàn)代派各流派都強調(diào)要表現(xiàn)“現(xiàn)代意識”，它的中心就是危機感和荒誕感。 《老人與?！匪囆g(shù)方面特色 ： 重在表現(xiàn)主觀自我，挖掘，展示人的心靈世界，具有濃郁的非理性色彩和鮮明的主觀性、內(nèi)向性，表現(xiàn)性特征。你盡可以把他消滅，可就是打不敗他。 1 海明威的作品《老人與?！肥且徊吭⒁夂苌畹淖髌?。他們已經(jīng)失去了一切，從理想和信念，到作為最后寄托的愛情，生活已完全失去了意義。在他的作品中，人、社會、自然和諧地構(gòu)成一個統(tǒng)一體。 小說塑造人物形象極其成功。 2 因為書中的主人公是千千萬萬個勞動者中部最普通的一員， 所以他的遭遇才更能引起共鳴，具有更強的說服力。 簡述《一個人的遭遇》的主要思想內(nèi)容 。他在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中經(jīng)受了集中營生活的考驗和親人相續(xù)死亡的痛苦，在非人的 環(huán)境里他保持了一個戰(zhàn)士的高尚品質(zhì)。它即如實地反映了當時無產(chǎn)階級的斗爭，又充滿革命的激情、英雄主義精神和理想主義光輝，是一部現(xiàn)實主義為主而又結(jié)合浪漫主義的作品。 2“五一”游行中他舉著紅旗走在最前頭，表明他斗爭的無畏和政治上的堅定與成熟。（新的主題） 二 作品塑造了一個新的人物形象巴威爾：一個從普 通工人成長為無產(chǎn)階級革命家的典型。 為什么說《母親》是一部劃時代的光輝著作 。 1.《母親》是高爾基最有代表性的作品，在世界文學史上首次塑造了無產(chǎn)階級革命者的英雄形象。作品以 1905年俄國革命中的工人運動為背景，集中描繪了攻讀禁書、“沼地戈比”事件、“五一”游行、法庭斗爭、車站被捕等中心情節(jié)。第一部重點寫巴威爾 種風格并存。格里菲思出生在美國社會下層的一個貧寒家庭，他早就想逃離家庭，奔向繁華世界。吐溫現(xiàn)實主義藝術(shù)的高峰，集中反映了馬克在蓄奴制猖獗的時代，自由并不是和文明社會聯(lián)系在一起，而是和逃離文明社會聯(lián)系在一起的。 《哈克貝利?費恩歷險記》的主題思想。整出戲才三幕，人物不多，劇情在三天之內(nèi)完成。 一 社會問題劇是易卜生的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本，叫社會問題劇。使劇本結(jié)構(gòu)十分集中、緊湊和精煉。 二 它主要有兩種表現(xiàn)手法。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她 “社會問題劇”。這種行為本身就是對上流社會的一種 挑戰(zhàn)。 安娜悲劇根源 悲劇原因： 內(nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果。 兩條線索：安娜的家庭悲劇、列文的農(nóng)事改革。 2 當安娜分娩是內(nèi)心希望兩個情敵能和好，以此來減輕自己內(nèi)心的痛苦。 2 象征主義具有鮮明的特征：創(chuàng)造 **的“美”；表現(xiàn)內(nèi)心的“最高真實”；運用象征暗示；在幻覺中構(gòu)筑意象；用音樂性來增加冥想效應(yīng)。 5 善于運用對比、諷刺、隱喻手法。 2 對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻。 小說對人物心理描寫的分量大大增加。 2 把個人提升為全人類的代表予以光照。（宿命論） 兩家德伯的對比：一貧；一富。被騙失身，本是一個受害者，但她認為自己在丈夫面前是有罪的。 簡析苔絲的形象及其悲劇的內(nèi)外根源。 契柯夫還是一位杰出的戲劇大師，他的著名戲劇有《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》等，其中最著名的是《櫻桃園》，以象征社會的櫻桃園的出賣，反映了資本主義的迅速發(fā)展導(dǎo)致俄國傳統(tǒng)的貴族莊園制崩潰的現(xiàn)實。他的優(yōu)秀短篇小說不僅是法國文學，而且也是世界文學中的精品。 此外，莫泊桑還寫有表現(xiàn)人的神秘精神狀態(tài)的作品等。首先，表現(xiàn)普法戰(zhàn)爭成為莫泊桑中短篇小說的重要題材。 3 塑造了無產(chǎn)階級的英雄形象。只是作家并沒有找到能解決這種不合理現(xiàn)象的辦法最后只能求助于宗教贖罪思想。 《罪與罰》的思想內(nèi)容 其中對人性的探索關(guān)系著當時尚未完全流行的社會思潮。圍繞拉斯科尼科夫的犯罪，設(shè)了許多懸念、情節(jié)緊張、扣人心弦。 簡述《死魂靈》的主題思想 1 果戈理的代表作《死魂靈》可以說是俄國農(nóng)奴制度崩潰時期農(nóng)奴主階級的衰亡的歷史，通過封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫和揭示了專制農(nóng)奴不可避免地崩潰的趨勢。正是在這破舊不堪的莊園里，潑留希金殘酷地榨取千余名農(nóng)奴的血汗，并活活地餓死了許多農(nóng)奴，從而激起了人們對這個吝嗇鬼的憎恨。如對潑留希金，用濃墨重彩描述他性格中的貪婪、吝嗇的本質(zhì)特點，加以重復(fù)、補充，使之逐漸得到加強，浮雕般地呈現(xiàn)在讀者的面前，成為 世界畫廊里的吝嗇鬼典型之一。 藝術(shù)成就 ：在藝術(shù)上的突出之處是作者用寫實筆法，調(diào)動多種藝術(shù)手段，刻畫地主群丑，使之各具個性特點，成為獨特的“這一個”。他讓小說中的人物，按照自己的性感說話，在他們的音容笑貌中表現(xiàn)其各自的性格特征，真正做到了人物語言個性化。一切看似怪誕，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，蘊藏著深切的悲痛，這就是“含淚的笑”。 ，以官僚統(tǒng)治集團與人民群眾之間的矛盾為社會沖突。集中體現(xiàn)了作者的人道主義思想。 1 它反映了 40—50年代英國的勞資矛盾（社會的根本矛盾）。 。②得伐石夫婦的故事③厄弗里蒙地家族的故事④卡爾登的生活與獻身⑤克朗丘的生活與經(jīng)歷。 3 生動描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴斯底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面，反映了法國大革命轟轟烈烈的斗爭場面，準確而又形象地展示了革命發(fā)生的原因和必然性。 主題思想 ： 1 對貴族階級做徹底的否定。 《雙城記》的主要人物形象，思想內(nèi)容和藝術(shù)成就 。她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復(fù)仇，不惜秧及 無辜。如正直的知識分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄 18年之久。 5 塑造了典型環(huán)境中的典型人物。(人物對比 ) 上流社會和伏蓋公寓下層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的粗俗。對典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)。小說圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。有力地控訴了金錢敗壞道德，腐蝕社會的罪惡，揭露資本主義社會人與人之間的金錢化。 巴爾扎克的小說《高 老頭》中的高老頭是一個具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的典型。 2 小說描寫資產(chǎn)階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族?！痘脺纭分械目死姿沟侔病ⅰ?農(nóng)民》中的尼雪龍藝術(shù)形象雖不夠豐滿，但描寫他們的精神卻十分突出?！稓W也妮?葛朗臺》中葛朗臺不讓女兒愛破了產(chǎn)的查理，斷送了女兒的青春?！陡呃J者》中的高布賽克是 單純的高利貸者，不懂商品的流通和資本的周轉(zhuǎn)?！稐墜D》中男爵卡斯頓經(jīng)不起金錢的誘惑，拋棄了她。 1 作品深刻描寫 了封建貴族衰亡史。巴爾扎克在小說結(jié)構(gòu)和敘述方面也進行了富有成效的探索?！度碎g喜劇》描寫了一幕幕圍繞著爭奪金錢而展開的慘劇，創(chuàng)作了一部金錢統(tǒng)治一切的社會風俗史。斯丹達爾具有數(shù)學家那樣的天才，能準確無誤地刻畫出男女主人公的細致心理變化及其發(fā)展過程，尤其是他們的愛情心理變化。作品以于連一生的仕途、愛情為發(fā)展線索，重點描寫了他在小城、省城、巴黎和監(jiān)獄 4 個場景，形成了主干明顯、疏密得當?shù)慕Y(jié)構(gòu)?！都t與黑》、《巴馬修道院》等作品中對于連、德瑞那夫人等人物的愛情描寫，更是入木三分，他筆下人物的激情，基本上是一種分析性的心理描寫，但又有某些現(xiàn)代的因素，正是這一杰出的心理描寫，他被稱為“近代小說之父。 寫，塑造典型環(huán)境中 的典型性格?，F(xiàn)實主義文學還普遍關(guān)心社會文明發(fā)展過程中人的生存處境問題，反映了西方資本主義文明的歷史進程中出現(xiàn)的種種反人性的弊病，揭露了資本主義條件下人的異化，表現(xiàn)出深度意義上的人道主義精神。另一方面，它又用詩歌的凝練筆法，使形象、景物、場面的描寫都具有詩的意境。 ，小說中的人物形成鮮明的對比。 詩體長篇小說《葉甫蓋尼?奧涅金》是普希金的主要代表作，被認為是俄國文學史上第一部經(jīng)典性的現(xiàn)實主義杰作。 《葉甫蓋尼?奧涅金》思想意義和藝術(shù)特色 思想意義體現(xiàn)在 ：小說以彼得堡和外省鄉(xiāng)村為背景，廣泛而生動地展現(xiàn)了 19 世紀初俄國社會生活畫面，深刻揭示了上流社會貴族生活的罪惡。比如，加西莫多力大無比， 當街搶人，烈日下受鞭刑示眾、劫法場、一人保衛(wèi)巴黎圣母院、摔死克洛德、殉情而死。對照藝術(shù)在《巴黎圣母院》中主要體現(xiàn)在情節(jié)、場景對照與人物形象對照兩個方面。 2藝術(shù)想要取得好的效果，就應(yīng)該通過強烈的美丑對照，同時采取藝術(shù)的夸張。這種插筆具有兩種性質(zhì)，一是諷刺性的，一是抒情性。諸如海上遇險遭遇人吃人的慘劇，海島上享受愛情 的歡愉、土耳其宮闈內(nèi)的欲海風波等。 《唐磺》的藝術(shù)特色 藝術(shù)特點： 。 良的一面，極力挖掘他性格中的積極因素，把他寫成 18 世紀末的一個天真、善良、勇敢、熱情、熱愛自由、厭惡虛偽的貴族青年。 5 夸張的手法，強烈的對比、離奇的情節(jié)。在他們筆下，充滿對城市文明的詛咒，往往同城市生活的丑惡、庸俗卑下只 是為了襯托大自然的美和崇高，借以寄托對自由的理想。 2 推崇想象力。 ，浮士德又是一種積極進取精神的代表，是一個自強不息的探索者形象，歌德對浮士德人生經(jīng)歷的描寫，實際上是對文藝復(fù)興以來至啟蒙運動時期歐洲歷史的概括，因而，浮士德又是處 在上升時期的歐洲資產(chǎn)階級優(yōu)秀知識分子形象的概括?！? 《浮土德》的思想意義 浮土德》通過主人公在人生道路上所經(jīng)歷的五個階段，即知識、悲劇、生活悲劇、政治悲劇、美的悲劇和事業(yè)悲劇的追求，集中展示了浮士德形象所具有的性格特點： 望的驅(qū)使，沉迷于對名利、權(quán)勢、地位和女人等現(xiàn)實欲望的追求，又能擺脫誘惑，勇于超越自我，不斷向更高的目標奮 進。 浮士德和梅菲斯特的辨證關(guān)系 ：歌德對浮士德形象的描寫，是以浮士德與靡非斯托的辨證關(guān)系為基礎(chǔ)的。他的文學與德國唯心主義的哲學，都是德國歷史上最重要的古典時期的輝煌成就。 4 創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。 118 古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。 藝術(shù)成就： 《偽君子》首先基本符合古典主義的要求，比如戲劇采用韻文詩體，分為五幕，完全遵從三一律的創(chuàng)作法規(guī)，人物性格扁平、概念化。 (主張“三一律” ) 古典主義文學者大力提倡向古代學習，注意從古希臘、羅馬文學和歷史中選取創(chuàng)作題材，借用古代形象來塑造當代人心目中理想的英雄人物。 古典主義文學的基本特征 (1) 政治上擁護中央王權(quán)，維護國家民族的利益。 人物塑造方面，《哈姆萊特》著重通過內(nèi)心矛盾沖突的描寫揭示人物的內(nèi)在性格。 ，哈姆拉特在復(fù)仇行為上的猶豫，顯示了他所代表的人文主義思想與封建勢力之間力量的懸殊。 《哈姆萊特》的思想價值和藝術(shù)成就 悲劇主人公哈姆萊特的形象極好第詮釋了作品的基本主題。 在藝術(shù)上 ，隨著劇作批判力量的明顯增強，莎士比亞悲劇風格也發(fā)生了巨大的變化，基調(diào)沉郁、悲愴、憤激的。它們的犧牲換來的是正義和道德的勝利，是人們對邪惡勢力的清醒認識和痛惡。 莎士比亞的喜劇常常情節(jié)繁復(fù)交織，但主線鮮明，其 他線索與劇作的主要情節(jié)線索相輔相成，每條線索即各自獨立，又相互聯(lián)系緊密。 莎士比亞的喜劇 ，不同于以往的喜劇，雖然也對時弊和人性的缺失進行針砭和諷刺，但主要表達的則是人文主義的正面理想，歌頌美好、忠貞的愛情、贊美純潔、忠誠的友誼，送養(yǎng)人性中的仁愛無私精神和機智勇敢的品行，尤其是熱烈地贊美女性的仁善、美麗、聰明和智慧。 ，作品巧妙運用諷刺藝術(shù)，采取對比、夸張等手法塑造人物形象，突出人物個性。（ 4）主張統(tǒng)一，反對封建格局。