【正文】 形象的描寫和揭示了專制農奴不可避免地崩潰的趨勢。 2 作品還形象地描寫了帶著血腥味走上新興社會舞臺的資產階級，并且對這個階級的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和諷刺。 《罪與罰》的思想內容和藝術特色 試析《罪與罰》的藝術特色 陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》是一部藝術成就很高的現(xiàn)實主義作品： 1 情節(jié)結構完整、充滿戲劇性。 如小說寫拉斯科尼科夫的整個犯罪經過 ：由醞釀到實施；從犯罪后的精神混亂到自首；最后歸依上帝，情節(jié)有頭有尾。圍繞拉斯科尼科夫的犯罪，設了許多懸念、情節(jié)緊張、扣人心弦。 2 深刻的心理描寫，作品被譽為“一份犯罪的心理報告”。 多種心理表現(xiàn)手法：如內心獨白、夢境、幻想、直覺等表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復雜心理活動，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨、疲憊。 3“復調小說”的結構特征。 《罪與罰》的思想內容 其中對人性的探索關系著當時尚未完全流行的社會思潮。一是關于“超人哲學”和“權力真理”等論題的探討，再就是對人的行為中“潛意識”的考察。這兩個問題與其說是作 者作為一種哲學觀念提出來的，還不如說它是對社會不公平的一種抗議，是對社會中“弱肉強食”現(xiàn)象的藝術描繪。這是十分有力的筆觸，因為它涉及了社會犯罪的一些根源。只是作家并沒有找到能解決這種不合理現(xiàn)象的辦法最后只能求助于宗教贖罪思想。這也是作家的思想局限 《罪與罰》的主題： 1 小說通過彼得堡下層人民生活的描寫，表現(xiàn)了作者對人民痛苦不幸的深切同情和對地主、資產階級罪惡的痛恨。 2 他反對通過暴力改變現(xiàn)實，主張忍耐、順從、皈依上帝，以此建立一個和諧的新世界 巴黎公社文學文學特征： 1 真實地紀錄了巴黎人民英勇的事跡和反對派血腥鎮(zhèn)壓的滔天罪行。 2 表現(xiàn)了被壓迫階級為爭取做人的權利而斗爭的主題。 3 塑造了無產階級的英雄形象。 4 采用通俗化、大眾化的詩歌形式。 莫泊桑 (1850— 1893 年 )中短篇小說的思想內容與藝術特色 中短篇小說是莫泊桑作家身份的“名片”，體現(xiàn)了莫泊桑文學創(chuàng)作的最高成就。這些作品題材豐富、形式多樣，所表現(xiàn)的社會生活可以拼貼成法國 19 世紀中后期完整的政治、風俗畫面。首先，表現(xiàn)普法戰(zhàn)爭成為莫泊桑中短篇小說的重要題材。在這類作品中，莫泊桑著力描寫了法國普通民眾以自己的微薄之力維護國家利益、民族尊嚴的可貴品德，表現(xiàn)出強 烈的愛國主義精神，也揭露了敵人的殘暴，更暴露了法國當權者的腐敗、上流社會體面人士的怯懦、自私。其次，描寫小職員的生活，展現(xiàn)他們的精神世界。 第三，以諾曼底農村生活為背景，描寫在美麗的農村自然風光映襯下，廣大農民的淳樸、愚昧以及悲慘處境，也成為莫泊桑中短篇小說的重要內容。 此外，莫泊桑還寫有表現(xiàn)人的神秘精神狀態(tài)的作品等。 藝術成就 ： 在藝術上，莫泊桑的小說文字簡潔、結構嚴密，用具有代表性的片段為讀者勾連出完整的生活畫面，節(jié)省了很多篇幅。 以平淡的口氣敘述故事，卻能夠喚起讀者復雜的情緒。 語言樸素無華，卻字字珠 璣，以最恰當?shù)奈淖趾兔枥L方式展開故事內容。他的優(yōu)秀短篇小說不僅是法國文學，而且也是世界文學中的精品。 契訶夫契訶夫 (1860 一 1904 年 )短篇小說和戲劇創(chuàng)作特色 短篇小說創(chuàng)作特色 ： ，通過人物對話和細節(jié)的樸素描繪，自然而然地反映社會現(xiàn)象背后的善惡是非，揭示出生活的本質，從而達到見微知著的藝術效果。 度，不論作者對所述故事及故事中的人物持肯定或否定、贊揚或批判、同情或憎惡的立場，他都能夠做到含而不露，客觀冷峻，不輕易發(fā)表議論，通過 作品本身提供給讀者判斷依據。 ，少見曲折離奇的情節(jié)，缺少變化劇烈的戲劇性沖突，語言簡潔，不加綴飾。 契柯夫還是一位杰出的戲劇大師，他的著名戲劇有《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》等，其中最著名的是《櫻桃園》，以象征社會的櫻桃園的出賣，反映了資本主義的迅速發(fā)展導致俄國傳統(tǒng)的貴族莊園制崩潰的現(xiàn)實。 戲劇特色 ： 契柯夫的戲劇充滿平淡的生活，灰色的人物，不連貫的對話，停頓和傷害。 劇情無高潮，無強烈的外在沖突，旨在展示靈魂的角逐，呈現(xiàn)出散文化、內向化的風格。這種風格對 20世紀西方戲 劇產生了深遠的影響。 簡析苔絲的形象及其悲劇的內外根源。 1 苔絲是一個被損害、被侮辱但始終不向命運低頭屈服的純潔少女形象。她身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。 2 苔絲相信人的一生是由命運安排的，因而總是用寬容和自我犧牲來對待種種不幸。被騙失身，本是一個受害者，但她認為自己在丈夫面前是有罪的。 悲劇根源 ： 內在：苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇，環(huán)境所產生的悲劇。 外在：作者認為人們在冷酷的現(xiàn)實面前無力擺脫命運的惡意作弄。苔絲為了保持自身的清白和追求高尚的愛情 而不斷掙扎，始終不能逃脫生活所帶來的不幸。（宿命論） 兩家德伯的對比：一貧；一富?？巳R和亞雷的對比：一個比較純潔；一個淫邪不正。 簡析哈代作品中的悲觀主義和宿命色彩 。 1 悲劇性的結局。 2 把個人提升為全人類的代表予以光照。他認為一個人的命運是“諸神的戲弄”，人沒有能力支配自然，沒有能力與之抗爭，人的命運終究是悲觀的。 藝術特色 ： 在藝術上，哈代塑造具有多重蘊重的人物形象，他們血肉豐滿、性格復雜多樣，體現(xiàn)了作家對于“一個靈魂就是一個世界”的人本質性的把握，對人的深刻理解。 《德伯家的苔絲》中大量的自然景色的 描寫，這些景色在作品中已經不單是人物活動的背景，而是與人物的思想感情、命運緊密相連，它們也成為小說中不可忽視的形象。 小說對人物心理描寫的分量大大增加。這使哈代的創(chuàng)作與英國傳統(tǒng)現(xiàn)實主義作家的創(chuàng)作相比，更增加了文學現(xiàn)代化的色彩。 托爾斯泰的創(chuàng)作特征 ： 1 主題思想嚴肅深沉。用自傳體手法表現(xiàn)作者對道德、宗教、社會、人生歸宿問題的探索。 2 對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻。創(chuàng)作最顯著的特點是“最清醒的現(xiàn)實主義”（列寧）。 3 對現(xiàn)實主義的另一個重大貢獻，對人物內心世界的挖掘。 4 在塑造人物形象方面，沒有絕對的好人和壞人 。 5 善于運用對比、諷刺、隱喻手法。 象征主義 1 象征主義是西方現(xiàn)代主義文學運動中出現(xiàn)最早、影響最大的文學流派，它分為前后兩個時期。前期象征主義流行于 19 世紀后半葉的法國。第一次世界大戰(zhàn)后，后期象征主義應運而生，本世紀 20 年代，后期象征主義達到高潮。 2 象征主義具有鮮明的特征：創(chuàng)造 **的“美”；表現(xiàn)內心的“最高真實”；運用象征暗示；在幻覺中構筑意象；用音樂性來增加冥想效應。 3 代表作家：瓦萊里、里爾克、寵德、葉芝和艾略特 論述《安娜?卡列尼娜》的藝術成就 。 一 人 物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內心世界的豐富和辯證的過程。（心靈辯證法） 如 1 安娜和渥倫斯基相遇后，當卡列寧再次去車站接她時，安娜覺得他很丑陋。 2 當安娜分娩是內心希望兩個情敵能和好，以此來減輕自己內心的痛苦。 二 肖像描寫富有獨創(chuàng)性。 如安娜第一次在舞會上出現(xiàn)時，作者通過對她的穿著、佩帶的首飾、外貌等的描寫來揭示她的內心被壓抑的情感。 三 結構完整，拱形銜接天衣無縫兩條線索互相呼應，具有深刻的內在聯(lián)系。 兩條線索：安娜的家庭悲劇、列文的農事改革。 嚴肅地對待人生，按照自己的理想選擇生活道路，這是安娜與列 文的共同之處，也是小說中兩條主要情節(jié)線的一個內在聯(lián)系點。 安娜的人生追求以實現(xiàn)個人的愛、幸福為目標，列文的生活道路則以普通的人生理想和社會理想為目的。在這種深層意義的對照上，列文的情節(jié)線可以說是安娜情節(jié)線的繼續(xù)和延伸。 安娜悲劇根源 悲劇原因： 內在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結果。造成安娜愛情悲劇的內在因素是她獨特的個性。 外在原因：是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。 安娜之所以不能見容于上流社會，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情。這種行為本身就是對上流社會的一種 挑戰(zhàn)。上流社會不能容忍安娜公開丈夫決裂和不“體面”的行為，對她進行了嚴厲的懲罰。卡列寧為了折磨她，拒絕離婚，并且剝奪了她心愛的兒子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥倫斯基的愛情了。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她 “社會問題劇”。海爾茂形象 。 社會問題劇 一 易卜生創(chuàng)立的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結尾沒有直接結論，沒有任何暗示的劇本。叫社會問題劇。 二 它主要有兩種表現(xiàn)手法。 1 追溯法。在戲劇開幕之前，矛盾已經發(fā)展了一個相當長的時間，已經接近總爆發(fā) 的時刻。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來。使劇本結構十分集中、緊湊和精煉。 2 討論的手法。劇情的發(fā)展過程，也是討論展開的過程。 以《玩偶之家》為例，說明“社會問題劇”的特點 。 一 社會問題劇是易卜生的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結尾沒有直接結論，沒有任何暗示的劇本，叫社會問題劇。 二 有兩種表現(xiàn)手法： 1 追溯法：在戲劇開幕之前，矛盾已經發(fā)展了一個相當長的時間，已經接近于總爆發(fā)的時刻。 如《玩偶之家》中一開始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借據來要挾娜拉為他保住在銀行的職位，而且已經發(fā)展了很長的時 間。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因：娜拉用假簽名向柯洛克斯泰借錢的事交代出來。整出戲才三幕，人物不多，劇情在三天之內完成。追溯法使劇本結構集中，緊湊迅速推向高潮。 2 討論法：劇情發(fā)展的過程，也是討論展開的過程。如《玩偶之家》中隨著劇情的發(fā)展，提出許多問題，娜拉為救丈夫，不打擾病危的父親而冒名借錢對不對？丈夫把妻子當玩偶，這種夫妻關系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認的傳統(tǒng)道德和法律對不對？這些問題大大增加了作品的思想深度。 《哈克貝利?費恩歷險記》的主題思想。 簡析《哈克貝利?費恩歷險記》的思 想內容和藝術特征 。 馬克?吐溫的代表作《哈克貝利?費恩歷險記》的思想內容： 1 小說以南北戰(zhàn)爭之后的密西西比河沿岸為背景，通過白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河順流而下，追求自由故事，表達了反蓄奴制的思想和對民主、自由的真誠向往。 2 逃跑是這部小說中另一個主題。在蓄奴制猖獗的時代，自由并不是和文明社會聯(lián)系在一起，而是和逃離文明社會聯(lián)系在一起的。 藝術特色： 1 成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國生活。 2 大量的方言、俗語的使用，即符合一個頑童的性格，也符合他的認識水平。 3 浪漫主義抒情與現(xiàn)實主義描繪 相結合是小說的一大特色 《哈克貝利?費恩歷險記》是馬克吐溫現(xiàn)實主義藝術的高峰，集中反映了馬克吐溫的創(chuàng)作特點 ，以孩子稚拙卻真實的眼光觀察世界，形成了夸張變形而又不失真實的現(xiàn)實景象，以孩子天真無邪、毫無遮掩的口吻來敘述，達到了 《美國的悲劇》的思想內容。 長篇小說《美國的悲劇》堪稱為德萊賽的代表作。主人公克萊德格里菲思出生在美國社會下層的一個貧寒家庭，他早就想逃離家庭，奔向繁華世界。十六歲上，他找到了在一家大酒店擔任侍應生的工作，在這個奢侈無度的“大染缸”初試放浪形骸的生活， 他為漂亮肉感的霍丹斯吸引，被后者輕易玩弄于鼓掌之上。不久，因為在駕車郊游時撞死一個小女孩而倉皇逃離?？巳R德的悲劇是美國社會的典型性悲劇—— 在社會等級分化嚴重、消費文化至上的物質主義時代，一個年輕人緊逐金色的“美國夢”，卻一步步沉淪的悲劇 高爾基早期創(chuàng)作特色 。 種風格并存。這一時期，他創(chuàng)作了一系列色彩鮮明、富于傳奇風格的浪漫主義短篇小說，熱情贊頌自由和積極進取的人生。 ：在尖銳的沖突中刻畫人物的性格，著重展示他們豐富的內心世界； 3 經常用象征 的形象和諷刺的手法； 4 語言明快艷麗，常用韻文以增強節(jié)奏感 《母親》的思想內容 《母親》的問世，揭開了無產階級文學的歷史新紀元。小說共分兩部。第一部重點寫巴威爾符拉索夫在馬克思主義理論的指導下和革命實踐中逐步成長的過程。第二部通過母親彼拉蓋雅尼洛夫娜的精神覺醒，描寫人民群眾在革命運動中所顯示的巨大力量。作品以 1905年俄國革命中的工人運動為背景，集中描繪了攻讀禁書、“沼地戈比”事件、“五一”游行、法庭斗爭、車站被捕等中心情節(jié)。《母親》的創(chuàng)作成功，標志著高爾基在藝術反映現(xiàn)實的美學探索中，達到一個新的境界。《 母親》既有由于殘酷的現(xiàn)實所激起的憤世嫉俗和批判激情，又有目睹舊生活秩序的動搖而引發(fā)出對未來的憧憬和浪漫主義感受。無論是揭示老一代工人的悲慘命運，還是再現(xiàn)新一代工人的覺醒，高爾基都力求在現(xiàn)實的發(fā)展進程中把握現(xiàn)實 《母親》在世界文學史上的地位 。 1.《母親》是高爾基最有代表性的作品，在世界文學史上首次塑造了無產階級革命者的英雄形象。該作品取材于 1902 年索爾莫沃地區(qū)的工人“五一”游行事件，但它又不局限于真人真事。高爾基總結了 1905 年革命的經驗教訓經過典型性的藝術概況，創(chuàng)作了這部文學名著。 2.《母親》的問世， 揭開了無產階級文學的歷