【文章內(nèi)容簡介】 確性。 寫，塑造典型環(huán)境中 的典型性格?，F(xiàn)實主義文學(xué)在人物塑造方面大大超越了以前的西方文學(xué)為世界文學(xué)史創(chuàng)造了一系列不朽的典型形象。 《紅與黑》在文學(xué)史上的地位 《紅與黑》，這部作品被稱為法國 19 世紀(jì)現(xiàn)實主義奠基作。 《紅與黑》中對于連，德瑞那夫人等人物的愛情描寫，更是入木三分，他筆下人物的激情，基本上是一種分析性的心理描寫，但又有某些現(xiàn)代的因素，正是這一杰出的心理描寫，他被稱為“近代小說之父?！? 斯丹達爾的心理描寫特點 斯丹達爾 的心理描寫是激動的心靈和外表的冷漠，內(nèi)在抒情和外在“生硬”的統(tǒng)一。這種手法，既有作者“自愛”的表現(xiàn)，也是理性的思維方式，是通過認識自己從而認識他人乃至“整個人類心靈”的獨特藝術(shù)手法。他在《阿爾芒斯》中，出色地運用了“內(nèi)心獨白”，不僅展現(xiàn)了奧克塔夫奇特的內(nèi)心痛苦，還以曲折入微的手法，刻畫了阿爾芒斯純潔心靈的復(fù)雜變化?！都t與黑》、《巴馬修道院》等作品中對于連、德瑞那夫人、法布利斯等人物的愛情描寫，更是入木三分，動人心弦。他筆下人物的激情，基本上是一種分析性的心理描寫，但又有某些現(xiàn)代的因素，正是這一杰出的心理描 寫，他被稱為“近代小說之父” 《紅與黑》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就 思想內(nèi)容：《紅與黑》這部作品是 19 世紀(jì)法國社會的風(fēng)俗畫畫，全面地展現(xiàn)了當(dāng)時法國從小城到省城直至京城的貴族、教會、資產(chǎn)階級和平民的精神面貌的心理狀態(tài)，具有豐富的社會內(nèi)容。 藝術(shù)成就 ： 。作品以于連一生的仕途、愛情為發(fā)展線索，重點描寫了他在小城、省城、巴黎和監(jiān)獄 4 個場景，形成了主干明顯、疏密得當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。 。作品除了塑造于連這個不朽的藝術(shù)形象之外，還以巨大的藝術(shù)力量展現(xiàn)了眾多既有個性又有某一 類型性格的人物。 ，是《紅與黑》的主要藝術(shù)魅力所在。斯丹達爾具有數(shù)學(xué)家那樣的天才，能準(zhǔn)確無誤地刻畫出男女主人公的細致心理變化及其發(fā)展過程，尤其是他們的愛情心理變化。于連一生的追求，他的愛恨情仇，就始終伴隨深刻、細膩的心理描寫 《人間喜劇》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就 。 《人間喜劇》的思想內(nèi)容 《人間喜劇》反映了資產(chǎn)階級取代貴族階級的罪惡發(fā)家史。 《人間喜劇》反映了貴族階級的沒落衰亡史。《人間喜劇》描寫了一幕幕圍繞著爭奪金錢而展開的慘劇，創(chuàng)作了一部金錢統(tǒng)治一切的社會風(fēng)俗史。 《人間喜劇》也描 寫到底層人物，尤其塑造了共和主義的英雄克雷斯蒂安（《幻滅》），并把這個政治上的死對頭看作未來真正的人。 藝術(shù)成就 ： 集中表現(xiàn)在對典型的塑造上。他創(chuàng)作出各個階層的人物。巴爾扎克在小說結(jié)構(gòu)和敘述方面也進行了富有成效的探索。他的小說有序幕、展開、高潮、結(jié)尾，往往沖突激烈，戲劇性很強。 由于巴爾扎克在小說方面的卓越建樹，他被尊為法國現(xiàn)代小說之父 試述《人間喜劇》的現(xiàn)實主義思想內(nèi)容 。 法國 19 世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作家巴爾扎克的《人間喜劇》，為我們展現(xiàn)了法國社會特別是巴黎上流社會的現(xiàn)實主義歷史。 1 作品深刻描寫 了封建貴族衰亡史。在《古物陳列室》和《農(nóng)民》中：作者通過描寫資產(chǎn)階級和貴族間的矛盾，來揭露封建貴族必將滅亡的客觀歷史規(guī)律。名門貴婦鮑賽昂夫人的盛衰史和貴族階級的盛衰史緊密相聯(lián)?！陡呃项^》中她情場失意，被資產(chǎn)階級小姐擊敗逼迫離開巴黎，是貴族厄運的寫照。《棄婦》中男爵卡斯頓經(jīng)不起金錢的誘惑，拋棄了她。貴婦人再次受到社會的棄絕，就這樣資產(chǎn)階級婦女靠金錢擊敗了貴族婦女并代替她們活躍于上流社會。 2資產(chǎn)階級的發(fā)家史。作者通過一系列本質(zhì)相同而形象各異的資產(chǎn)階級人物真實地再現(xiàn)了資產(chǎn)階級的發(fā)家史?！陡呃J者》中的高布賽克是 單純的高利貸者，不懂商品的流通和資本的周轉(zhuǎn)。《歐也妮?葛朗臺》中的葛朗臺懂得在流通中使資本增值?！都~沁根銀行家》中紐沁根是交融資產(chǎn)階級的典型，不僅懂得怎樣獲得高利潤，還會制造謠言、假象等。 3 揭露資本主義社會中的金錢罪惡?！稓W也妮?葛朗臺》中葛朗臺不讓女兒愛破了產(chǎn)的查理，斷送了女兒的青春。被查理拋棄，使她即遭到金錢關(guān)系的摧殘，又受到金錢關(guān)系的毒害，罪惡，是其父的犧牲品。 4 對共和主義者的贊美和對社會理想的探索。對共和主義者即不完全理解他們的思想實質(zhì)，但又看不到他們是高尚品德的人?！痘脺纭分械目死姿沟侔?、《 農(nóng)民》中的尼雪龍藝術(shù)形象雖不夠豐滿，但描寫他們的精神卻十分突出?！陡呃项^》理解后簡答題 簡簡 述《高老頭》的主題思想。 巴爾扎克創(chuàng)作的小說《高老頭》具有深刻的思想內(nèi)容： 1 小說真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對封建貴族社會日甚一日的沖擊。（子爵夫人告別巴黎）。 2 小說描寫資產(chǎn)階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。 3 小說揭露了與資產(chǎn)階級野心家極端利己投機取巧完全不同的誠實的個人奮斗之路。 老頭父愛悲劇的社會意義 。 巴爾扎克的小說《高 老頭》中的高老頭是一個具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的典型。 1 高老頭愛女兒十真誠的，但只懂得用金錢培養(yǎng)女兒對父親的愛，用金錢維系父女之間的感情使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。 2 他的悲劇是一個通曉資產(chǎn)階級生意經(jīng)卻不通曉資產(chǎn)階級人生哲學(xué)的資產(chǎn)者的悲劇，是時代的悲劇，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時期社會現(xiàn)象的反映。他的父愛反襯出女兒的無情無義，他的人性反襯出社會的殘忍。有力地控訴了金錢敗壞道德，腐蝕社會的罪惡，揭露資本主義社會人與人之間的金錢化。特別是家庭 關(guān)系金錢化的可悲景象。 論述《高老頭》的藝術(shù)特色 。 1 結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性。小說圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。拉斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務(wù)后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成。 2 從現(xiàn)實的精致觀察進行精確生動的典型環(huán)境的描寫。對典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會燈紅酒綠形成強烈的對比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應(yīng)的典型性格。 3 廣泛地運用了對比的原則。如高老頭對女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚善的教訓(xùn)。(人物對比 ) 上流社會和伏蓋公寓下層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的粗俗。 (環(huán)境對比 ) 4 語言多姿多彩、比喻深刻。人物語言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情。比喻：高老頭沒錢是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。 5 塑造了典型環(huán)境中的典型人物。如高老頭的父愛持久不變；同 為野心家拉斯底涅涉事不深，伏脫冷老謀深算 綜合論述題從《雙城記》看狄更斯資產(chǎn)階級人道主義思想。 《雙城記》中狄更斯以自己的人道主義準(zhǔn)則來評價法國大革命前的封建貴族政權(quán)和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)。 1 同情法國人民的悲慘生活。如正直的知識分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄 18年之久。他的行為不為生活所容，最后家破人亡。 2 同情法國大革命，描寫了法國大革命的場面展示了大革命發(fā)生的原因、必然性。 3 譴責(zé)了暴力領(lǐng)袖得伐石太太。她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復(fù)仇，不惜秧及 無辜。 4 塑造了人道主義最高典型代爾那自動放棄貴族特權(quán)，為營救管家而被捕入獄?？柕潜蛔髡呙鑼憺橐粋€從來不關(guān)心任何人的人、一個酒鬼，后來被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺。作者人道主義的局限性：如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以此突出他的人道主義精神，這種認識也使他不能準(zhǔn)確認識法國大革命及其過程中的是非功過。 《雙城記》的主要人物形象，思想內(nèi)容和藝術(shù)成就 。 思想內(nèi)容 ：《雙城記》是部歷史小說，但處理的卻是現(xiàn)實問題，思想內(nèi)容很深刻。作者深切地感受到當(dāng)時英國社會矛盾的尖銳、貧富的懸殊，下層群 眾中普遍存在著的憤怒與不滿，與大革命前的法國相類似。他擔(dān)心英國爆發(fā)像法國大革命那樣的革命，警告英國同志者提防發(fā)生類似法國大革命的悲劇。 主題思想 ： 1 對貴族階級做徹底的否定。小說通過梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人獄 18年之久的情節(jié)描寫。無情地揭露了腐敗了的統(tǒng)治階級專制政體、法律制度。 2 描寫了法國人民在封建暴政下的悲慘生活。 3 生動描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴斯底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面，反映了法國大革命轟轟烈烈的斗爭場面，準(zhǔn)確而又形象地展示了革命發(fā)生的原因和必然性。 4 小說突出地表現(xiàn)了作者的人道主義思想 簡析《雙城記》的藝術(shù)特色 。 ，嚴(yán)謹(jǐn)有序。 小說由五個敘事單元組成：①梅尼特一家的故事。②得伐石夫婦的故事③厄弗里蒙地家族的故事④卡爾登的生活與獻身⑤克朗丘的生活與經(jīng)歷。五個單元之間雖有緊密聯(lián)系，但并不互相包含或隸屬，而是互相獨立、平行發(fā)展的，每個單元都有自己的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，還有自己獨立的意義。 “感受世界”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。在小說中，作者通過帶有褒貶的描寫、議論、抒情等把自己的思想、感情毫無保留地表達出來 。 。小說中有許多大大小小的懸念，如梅尼特與厄弗里蒙地家族的關(guān)系以及他的獄中寫下的那份文件，如克朗丘的盜墓。 ，如“復(fù)活”、“金線”等，還有不少細節(jié)描寫采用了象征手法，以暗示某種意象或預(yù)兆，渲染氣氛，例如得伐石太太“編織罪惡”的描寫。 簡述《艱難時世》的主要思想內(nèi)容 。 1 它反映了 40—50年代英國的勞資矛盾（社會的根本矛盾）。作者站在人道主義立場上揭露了當(dāng)時的繁榮盛世其實就是冷酷的扼殺人性的艱難時世。 2 小說通過葛雷硬、龐得貝為代表的利 己主義和 “事實哲學(xué) ”，抨擊了資產(chǎn)階級剝削的理論基礎(chǔ) —功利主義哲學(xué)，揭露其扼殺人性的罪惡。 3 小說通過以西絲為代表的善良人感化冷酷的資產(chǎn)階級的設(shè)想。集中體現(xiàn)了作者的人道主義思想。作者解決矛盾的方案是人性感化。 《欽差大人》的主題思想。 諷刺喜劇《欽差大人》，具有深刻的思想意義。 ，以官僚統(tǒng)治集團與人民群眾之間的矛盾為社會沖突。 ，深刻地揭示處官僚制度的昏聵腐朽，從而反映出俄國這個黑暗王國的真實圖景，成為俄國戲劇發(fā)展史上重要的里程碑 果戈 理小說創(chuàng)作的特點 果戈理反對美化自然，用“不倦的雕刀”，深入解剖生活，把農(nóng)奴制下的種種黑暗現(xiàn)狀，淋漓盡致地揭露出來。 果戈理從人道主義思想出發(fā)，描寫底層人民，深切同情備受欺凌的小人物的悲慘遭遇，代表下層人民向黑暗社會提出憤怒的抗議，對農(nóng)奴制度，專制政權(quán)給予無情鞭撻。 果戈理善于發(fā)覺生活的可笑而又可悲的因素，進行夸張，加以諷刺，無情揭露。一切看似怪誕，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，蘊藏著深切的悲痛，這就是“含淚的笑”?！昂瑴I的笑”，使生活中的猥瑣、空虛、無聊無處偱形，具有特殊的藝術(shù)效果。 善于駕 馭語言，突出人物個性。果戈理運用豐富多彩的語言，生動地刻畫出身份不同、性格各異的形象。他讓小說中的人物，按照自己的性感說話，在他們的音容笑貌中表現(xiàn)其各自的性格特征，真正做到了人物語言個性化。 《死魂靈》的主題思想和藝術(shù)成就 《死魂靈》的主題思想 《死魂靈》的主題思想是通過書中一個比一個更卑劣、更丑陋更反動的地主形象來表現(xiàn)的。四個地主雖然丑陋，卻各有其可愛之處，如瑪尼洛夫的天真、柯羅博奇卡的勤儉、索巴凱維奇的精明，潑留希金卻一無是處。作者通過對上述地主群丑的刻畫，反映了農(nóng)奴制度的腐朽和沒落，形象地揭示出了社會 變革地必要性和迫切性，使小說成為埋葬農(nóng)奴制度的挽歌。 藝術(shù)成就 ：在藝術(shù)上的突出之處是作者用寫實筆法，調(diào)動多種藝術(shù)手段，刻畫地主群丑，使之各具個性特點，成為獨特的“這一個”。《死魂靈》不以故事情節(jié)的發(fā)展取勝，而以人物性格刻畫見長。果戈理在描寫人物形象時，用平常事，平常話，深刻地顯示出當(dāng)是地主的無聊生活。果戈理刻畫地主，不求面面俱到，而是抓住表現(xiàn)人物性格的最主要的特征，著意渲染，不斷強化。如對潑留希金，用濃墨重彩描述他性格中的貪婪、吝嗇的本質(zhì)特點，加以重復(fù)、補充，使之逐漸得到加強，浮雕般地呈現(xiàn)在讀者的面前，成為 世界畫廊里的吝嗇鬼典型之一。 果戈理沒有單獨描寫人物心理變化，而是注重肖像刻畫，繪形描神，顯現(xiàn)人物的精神世界。 果戈理扣緊人物所處的特定環(huán)境，渲染氣氛，寫活人物。潑留希金的愚昧無知，貪婪成性。正是在這破舊不堪的莊園里，潑留希金殘酷地榨取千余名農(nóng)奴的血汗，并活活地餓死了許多農(nóng)奴，從而激起了人們對這個吝嗇鬼的憎恨?！端阑觎`》在人物性格刻畫上所取得的藝術(shù)成就，說明它由情節(jié)小說發(fā)展為性格小說，標(biāo)志著俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的進一步成熟。 果戈理在塑造地主群像時，作了具體的逼真描繪，但并不標(biāo)榜“客觀、冷漠”，而是傾注著強烈的 愛憎，使整部小說充滿抒情色彩 。 。 簡述《死魂靈》的主題思想 1 果戈理的代表作《死魂靈》可以說是俄國農(nóng)奴制度崩潰時期農(nóng)奴主階級的衰亡的歷史，通過封建貴族農(nóng)奴主