【正文】 的貢獻(xiàn)？他的創(chuàng)作范圍很大，數(shù)量很多，并且多為傳世精品器樂曲除鋼琴曲外，他曾為十多部影片配樂，很多電影插曲如《春天里》《天涯歌女》《秋水伊人》等在社會(huì)上廣為傳唱，他還寫了大量抗戰(zhàn)歌曲《游擊隊(duì)歌》《嘉陵江上》等產(chǎn)生了廣泛的影響。他創(chuàng)作的管弦樂曲的民族化取得了可喜的成就。四、論述題我國(guó)歌劇發(fā)展的概況？答：我國(guó)的歌劇有悠久的歷史，豐富多彩的地方戲曲它是有濃厚的民族色彩和地方特色，隨著西方音樂的傳入，我國(guó)音樂工作者對(duì)西方歌劇也開始進(jìn)行研究探索。為了與中國(guó)固有的傳統(tǒng)戲曲相區(qū)別，吸收西洋歌劇經(jīng)驗(yàn)而創(chuàng)作的中國(guó)歌劇被稱為新歌劇。1945年誕生了具有民族特色的新歌劇《白毛女》。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，也產(chǎn)生了不少新歌劇，如《劉胡蘭》羅宗賢，《赤葉河》梁寒光。解放后，新歌劇得到了新的發(fā)展，在繼承《白毛女》的傳統(tǒng)時(shí)，又吸收了地方戲曲特點(diǎn)和西洋歌劇的一些有益經(jīng)驗(yàn)，先后涌現(xiàn)出《小二黑結(jié)婚》馬可作曲，《紅霞》張銳作曲，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》張敬安、歐陽(yáng)謙叔，《江姐》單明，《傷逝》施光南等優(yōu)秀作品。第五篇：中國(guó)近代音樂史我國(guó)清代戲曲的四大聲腔有哪些？答：昆腔、高腔（弋陽(yáng)腔）、梆子腔、皮黃腔我國(guó)北方和南方的代表性曲藝音樂品種有哪些？各舉一例答：北方的鼓詞（山東大鼓，京韻大鼓），南方的彈詞（蘇州彈詞）什么叫“學(xué)堂樂歌”？答：自1904年左右開始，在新式學(xué)堂開設(shè)的“樂歌課”上教習(xí)的歌曲（1903年，張之洞首先將音樂課作為課程在新學(xué)堂中施行）。這些歌曲的曲調(diào)太多來(lái)自歐洲和日本的歌曲（包括一些藝術(shù)歌曲），由一些留學(xué)歐日回國(guó)的學(xué)人填上具有民族主義和愛國(guó)主義內(nèi)涵的新詞而成。代表曲目有《何日醒》（夏頌萊編詞）《中國(guó)男兒》《十八省地理歷史歌》《黃河》《揚(yáng)子江》等。創(chuàng)作和教習(xí)學(xué)堂樂歌的代表人物有哪些？答：沈心工（重點(diǎn)了解）曾志泯，李叔同（重點(diǎn)了解），高壽田，馮亞雄等學(xué)堂樂歌在中國(guó)近現(xiàn)代音樂發(fā)展中的意義？答：1學(xué)堂樂歌是歐洲音樂文化大規(guī)模傳入中國(guó)的開端，也是中國(guó)新民族主義文化在音樂領(lǐng)域的萌芽，2學(xué)堂樂歌為中國(guó)“新音樂”的誕生和發(fā)展開啟了源頭；3為后來(lái)我國(guó)的軍歌，工農(nóng)革命歌曲和群眾歌曲體裁的發(fā)展開了先河；4為歐洲音樂文化的知識(shí)和技能在中國(guó)的廣泛傳播奠定了基礎(chǔ)；5為我國(guó)培養(yǎng)了第一批現(xiàn)代意義上的音樂家。歌曲《滿江紅》（岳飛詞）的來(lái)歷？答：1925年，“五卅運(yùn)動(dòng)”中楊萌瀏將元代詩(shī)人薩都喇作詞的《金陵懷古》一曲，填上岳飛的《滿江紅》詞而成，這首歌曲從1920年代下半葉以來(lái)，在我國(guó)傳唱甚廣。從20世紀(jì)以來(lái)的“新民歌”看民歌的傳承演變規(guī)律。答：民歌在傳承中，其曲調(diào)的變化比較緩慢，但歌詞總是在滿足現(xiàn)實(shí)需要的動(dòng)機(jī)作用下隨時(shí)處于變化之中，如《五更調(diào)》《孟姜女》《蘇武牧羊》等，以及3040年代的“紅區(qū)民歌”和“解放區(qū)民歌”等都體現(xiàn)這一規(guī)律。我國(guó)第一所高等專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)是？答：上海國(guó)力音樂專科學(xué)校，成立于1927年，這所學(xué)校的建立，標(biāo)志著中國(guó)高等教育音樂的開始?！拔逅摹睍r(shí)期中國(guó)文化界對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的主流價(jià)值判斷是什么？答：（P53P54）歐洲音樂中心“以西為師”和“西化”；中國(guó)音樂“落后”和“不科學(xué)”。王光祈對(duì)中國(guó)音樂學(xué)建設(shè)的主要貢獻(xiàn)?答：王光祈是中國(guó)現(xiàn)代音樂史上第一個(gè)在音樂學(xué)領(lǐng)域中努力進(jìn)行探索的理論家。主要著作有《中國(guó)音樂史》、《東西樂制之研究》、《東方民族之音樂》等。通過這些論著，他第一次向中國(guó)人系統(tǒng)地介紹了歐洲音樂文化和理論，并促使人們重視以科學(xué)的方法來(lái)整理和研究中國(guó)傳統(tǒng)音樂。此外，他還在世界第一個(gè)提出了歐亞上存在的三個(gè)主要音樂體系的理論。1蕭友梅對(duì)中國(guó)專業(yè)音樂教育的歷史貢獻(xiàn)。答：（P58）蕭友梅是中國(guó)高等專業(yè)音樂教育的奠基人，上海國(guó)立音樂?？茖W(xué)校的創(chuàng)辦者和首任校長(zhǎng)。他在專業(yè)音樂教育的學(xué)科建設(shè)，教材，教法，音樂創(chuàng)作等方面做出了巨大貢獻(xiàn)，為中國(guó)培養(yǎng)了大量本土的專業(yè)音樂人才，中國(guó)的專業(yè)音樂作曲也自他而始，改變了中國(guó)歷史上音樂的“集體創(chuàng)作”和“依曲填詞”的創(chuàng)作傳統(tǒng)。1趙元任的“中國(guó)化”音樂發(fā)展觀與實(shí)踐。答：（P62—P69）要點(diǎn)：第一個(gè)注意到中國(guó)語(yǔ)言與中國(guó)音樂之間的特殊關(guān)系，第一個(gè)明確提出“中國(guó)化”的中國(guó)音樂發(fā)展道路，對(duì)于其“中國(guó)化”音樂發(fā)展觀的實(shí)踐進(jìn)行了大量的創(chuàng)作實(shí)踐（如《教我如何不想她》，中國(guó)化的和聲探索等）。此外，他也是中國(guó)第一個(gè)大型合唱曲《海韻》的曲作者。1劉天華對(duì)中華民族樂器發(fā)展的貢獻(xiàn)。答：（P75—P80）要點(diǎn)：1在五四及以后西化之風(fēng)甚囂張上的社會(huì)背景下，提出“改進(jìn)國(guó)樂”的主張，明確提出中國(guó)音樂的未來(lái)發(fā)展應(yīng)該“一方面采取本國(guó)固有的精神，一方面容納外來(lái)的潮流，從東西的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來(lái)”；2批評(píng)了音樂的貴族化傾向，提倡音樂為民眾服務(wù)；3通過二胡音樂的創(chuàng)作，表演，研究和教學(xué)，身體力行并卓有成效地實(shí)踐了自己“改進(jìn)國(guó)樂”的主張。4此外，他還是中國(guó)現(xiàn)代音樂史中最早和有意識(shí)地對(duì)中華民族民間音樂進(jìn)行搜索和整理的先驅(qū)人物之一。11920年代工農(nóng)革命歌曲與“學(xué)堂樂歌”在音樂風(fēng)格方面的主要區(qū)別？答：前者大量采用了中國(guó)民歌中的城市小調(diào)進(jìn)行重新填詞而成，具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格特征，如澎湃用海陸來(lái)民歌填詞的《田崽罵田公》、《五一勞動(dòng)節(jié)》等；/后者的曲調(diào)來(lái)源則主要是歐洲和日本的歌曲，故而以西洋和東洋音樂為主。1瞿秋白對(duì)工農(nóng)革命歌曲傳播和創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。答：（P84—P86）要點(diǎn)：《國(guó)際歌》傳入中國(guó)的最早介紹者和譯詞者（1923年6《新青年季刊》）；工農(nóng)革命歌曲中最早的創(chuàng)作歌曲之一《赤潮曲》的作者（1923年6《新青年季刊》）。1192030年代紅色根據(jù)地革命歌曲的主要音樂風(fēng)格特征。答：（P88—P93）與工農(nóng)革命歌曲相似，主要由民歌（城市小調(diào)）曲調(diào)填詞而成，具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格（傳統(tǒng)民族化音樂風(fēng)格），如《紅區(qū)干部好作風(fēng)》就是用江西興國(guó)山歌《打支山歌過橫排》曲同填詞而成。1我國(guó)第一部清唱?jiǎng)◇w裁歌曲的曲目，創(chuàng)作年代，創(chuàng)作者背景和作者。答：（P106—P108）《長(zhǎng)恨歌》1932年—34年，上海“一二八事變”，黃自。1聶爾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)。答：（P124—P134）要點(diǎn)：左翼音樂運(yùn)動(dòng)的旗手，中國(guó)現(xiàn)代音樂史上第一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂家，電影和戲劇音樂的早期重要?jiǎng)?chuàng)作者之一；《國(guó)歌》（《義勇軍進(jìn)行曲》，1932）的曲作者。1冼星海對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)。（重點(diǎn)）答：（P153—P170）要點(diǎn)：抗日救亡音樂的旗手；中華民族新音樂（中國(guó)傳統(tǒng)+西方風(fēng)格的音樂）的成功實(shí)踐者；中國(guó)現(xiàn)代合唱套曲的最偉大創(chuàng)作者之一（《黃河大合唱》1939年，中國(guó)合唱套曲創(chuàng)作史上的里程碑式作品）。什么叫“秧歌劇”？答：1940年代初，在陜甘寧根據(jù)地開展的“新秧歌劇運(yùn)動(dòng)”的基礎(chǔ)上形成的歌舞小戲，其特點(diǎn)是：以故事化的歌舞表演為主，人物，情節(jié)，化裝，表演上都比較簡(jiǎn)單，一般在露天的廣場(chǎng)演出，其音樂多采用陜北民歌曲調(diào)和地方戲曲，曲藝音樂填詞改編，其內(nèi)容大多與抗戰(zhàn)，生產(chǎn)和反帝反封建相關(guān)。其代表性劇目有《兄弟開荒》、《夫妻識(shí)字》、《周子山》等。2什么叫“新歌劇”？（定義重點(diǎn)）答：以1945年歌劇《白毛女》的上演為起始標(biāo)志的具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂風(fēng)格特征的歌劇體裁，新歌劇產(chǎn)生于西方歌劇與邊區(qū)秧歌劇相融合的實(shí)踐基礎(chǔ)之上，其音調(diào)廣泛地采用了中國(guó)民歌（如河北民歌《小白菜》）和戲曲曲藝音樂教材，并吸納了歐洲歌劇中戲劇化的音樂表現(xiàn)手段（如詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)的不同功能應(yīng)用，人物的主導(dǎo)性音樂主題及其發(fā)展，和聲、復(fù)調(diào)、合唱、伴唱、重唱和管弦樂隊(duì)的應(yīng)用等）。新歌劇的代表性歌劇作有《白毛女》、《劉胡蘭》、《赤葉河》、《小二黑結(jié)婚》、《柯山紅日》《紅珊瑚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等。