【正文】 的貢獻？他的創(chuàng)作范圍很大，數(shù)量很多，并且多為傳世精品器樂曲除鋼琴曲外，他曾為十多部影片配樂，很多電影插曲如《春天里》《天涯歌女》《秋水伊人》等在社會上廣為傳唱，他還寫了大量抗戰(zhàn)歌曲《游擊隊歌》《嘉陵江上》等產(chǎn)生了廣泛的影響。他創(chuàng)作的管弦樂曲的民族化取得了可喜的成就。四、論述題我國歌劇發(fā)展的概況？答：我國的歌劇有悠久的歷史，豐富多彩的地方戲曲它是有濃厚的民族色彩和地方特色，隨著西方音樂的傳入，我國音樂工作者對西方歌劇也開始進行研究探索。為了與中國固有的傳統(tǒng)戲曲相區(qū)別，吸收西洋歌劇經(jīng)驗而創(chuàng)作的中國歌劇被稱為新歌劇。1945年誕生了具有民族特色的新歌劇《白毛女》。解放戰(zhàn)爭期間，也產(chǎn)生了不少新歌劇，如《劉胡蘭》羅宗賢，《赤葉河》梁寒光。解放后，新歌劇得到了新的發(fā)展，在繼承《白毛女》的傳統(tǒng)時，又吸收了地方戲曲特點和西洋歌劇的一些有益經(jīng)驗，先后涌現(xiàn)出《小二黑結(jié)婚》馬可作曲，《紅霞》張銳作曲，《洪湖赤衛(wèi)隊》張敬安、歐陽謙叔，《江姐》單明，《傷逝》施光南等優(yōu)秀作品。第五篇：中國近代音樂史我國清代戲曲的四大聲腔有哪些？答：昆腔、高腔（弋陽腔）、梆子腔、皮黃腔我國北方和南方的代表性曲藝音樂品種有哪些？各舉一例答：北方的鼓詞（山東大鼓，京韻大鼓），南方的彈詞（蘇州彈詞）什么叫“學堂樂歌”？答：自1904年左右開始，在新式學堂開設(shè)的“樂歌課”上教習的歌曲（1903年，張之洞首先將音樂課作為課程在新學堂中施行）。這些歌曲的曲調(diào)太多來自歐洲和日本的歌曲（包括一些藝術(shù)歌曲），由一些留學歐日回國的學人填上具有民族主義和愛國主義內(nèi)涵的新詞而成。代表曲目有《何日醒》（夏頌萊編詞）《中國男兒》《十八省地理歷史歌》《黃河》《揚子江》等。創(chuàng)作和教習學堂樂歌的代表人物有哪些？答：沈心工（重點了解）曾志泯，李叔同（重點了解），高壽田，馮亞雄等學堂樂歌在中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展中的意義？答：1學堂樂歌是歐洲音樂文化大規(guī)模傳入中國的開端，也是中國新民族主義文化在音樂領(lǐng)域的萌芽，2學堂樂歌為中國“新音樂”的誕生和發(fā)展開啟了源頭；3為后來我國的軍歌，工農(nóng)革命歌曲和群眾歌曲體裁的發(fā)展開了先河；4為歐洲音樂文化的知識和技能在中國的廣泛傳播奠定了基礎(chǔ)；5為我國培養(yǎng)了第一批現(xiàn)代意義上的音樂家。歌曲《滿江紅》（岳飛詞）的來歷？答：1925年，“五卅運動”中楊萌瀏將元代詩人薩都喇作詞的《金陵懷古》一曲，填上岳飛的《滿江紅》詞而成，這首歌曲從1920年代下半葉以來，在我國傳唱甚廣。從20世紀以來的“新民歌”看民歌的傳承演變規(guī)律。答：民歌在傳承中，其曲調(diào)的變化比較緩慢，但歌詞總是在滿足現(xiàn)實需要的動機作用下隨時處于變化之中，如《五更調(diào)》《孟姜女》《蘇武牧羊》等，以及3040年代的“紅區(qū)民歌”和“解放區(qū)民歌”等都體現(xiàn)這一規(guī)律。我國第一所高等專業(yè)音樂教育機構(gòu)是？答：上海國力音樂?？茖W校，成立于1927年，這所學校的建立，標志著中國高等教育音樂的開始?！拔逅摹睍r期中國文化界對于中國傳統(tǒng)音樂的主流價值判斷是什么？答：（P53P54）歐洲音樂中心“以西為師”和“西化”；中國音樂“落后”和“不科學”。王光祈對中國音樂學建設(shè)的主要貢獻?答：王光祈是中國現(xiàn)代音樂史上第一個在音樂學領(lǐng)域中努力進行探索的理論家。主要著作有《中國音樂史》、《東西樂制之研究》、《東方民族之音樂》等。通過這些論著，他第一次向中國人系統(tǒng)地介紹了歐洲音樂文化和理論，并促使人們重視以科學的方法來整理和研究中國傳統(tǒng)音樂。此外，他還在世界第一個提出了歐亞上存在的三個主要音樂體系的理論。1蕭友梅對中國專業(yè)音樂教育的歷史貢獻。答：（P58）蕭友梅是中國高等專業(yè)音樂教育的奠基人，上海國立音樂?？茖W校的創(chuàng)辦者和首任校長。他在專業(yè)音樂教育的學科建設(shè)，教材，教法，音樂創(chuàng)作等方面做出了巨大貢獻，為中國培養(yǎng)了大量本土的專業(yè)音樂人才，中國的專業(yè)音樂作曲也自他而始，改變了中國歷史上音樂的“集體創(chuàng)作”和“依曲填詞”的創(chuàng)作傳統(tǒng)。1趙元任的“中國化”音樂發(fā)展觀與實踐。答：（P62—P69）要點：第一個注意到中國語言與中國音樂之間的特殊關(guān)系，第一個明確提出“中國化”的中國音樂發(fā)展道路，對于其“中國化”音樂發(fā)展觀的實踐進行了大量的創(chuàng)作實踐（如《教我如何不想她》，中國化的和聲探索等）。此外，他也是中國第一個大型合唱曲《海韻》的曲作者。1劉天華對中華民族樂器發(fā)展的貢獻。答：（P75—P80）要點：1在五四及以后西化之風甚囂張上的社會背景下，提出“改進國樂”的主張，明確提出中國音樂的未來發(fā)展應該“一方面采取本國固有的精神，一方面容納外來的潮流，從東西的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來”；2批評了音樂的貴族化傾向，提倡音樂為民眾服務(wù)；3通過二胡音樂的創(chuàng)作，表演，研究和教學，身體力行并卓有成效地實踐了自己“改進國樂”的主張。4此外，他還是中國現(xiàn)代音樂史中最早和有意識地對中華民族民間音樂進行搜索和整理的先驅(qū)人物之一。11920年代工農(nóng)革命歌曲與“學堂樂歌”在音樂風格方面的主要區(qū)別？答：前者大量采用了中國民歌中的城市小調(diào)進行重新填詞而成，具有濃郁的中國傳統(tǒng)音樂風格特征，如澎湃用海陸來民歌填詞的《田崽罵田公》、《五一勞動節(jié)》等；/后者的曲調(diào)來源則主要是歐洲和日本的歌曲，故而以西洋和東洋音樂為主。1瞿秋白對工農(nóng)革命歌曲傳播和創(chuàng)作的貢獻。答：（P84—P86）要點：《國際歌》傳入中國的最早介紹者和譯詞者（1923年6《新青年季刊》）；工農(nóng)革命歌曲中最早的創(chuàng)作歌曲之一《赤潮曲》的作者（1923年6《新青年季刊》）。1192030年代紅色根據(jù)地革命歌曲的主要音樂風格特征。答：（P88—P93）與工農(nóng)革命歌曲相似，主要由民歌（城市小調(diào)）曲調(diào)填詞而成，具有濃郁的中國傳統(tǒng)音樂風格（傳統(tǒng)民族化音樂風格），如《紅區(qū)干部好作風》就是用江西興國山歌《打支山歌過橫排》曲同填詞而成。1我國第一部清唱劇體裁歌曲的曲目，創(chuàng)作年代，創(chuàng)作者背景和作者。答：（P106—P108）《長恨歌》1932年—34年，上海“一二八事變”，黃自。1聶爾對中國現(xiàn)代音樂發(fā)展的貢獻。答：（P124—P134）要點：左翼音樂運動的旗手，中國現(xiàn)代音樂史上第一個無產(chǎn)階級音樂家，電影和戲劇音樂的早期重要創(chuàng)作者之一；《國歌》（《義勇軍進行曲》，1932）的曲作者。1冼星海對中國現(xiàn)代音樂發(fā)展的貢獻。（重點）答：（P153—P170）要點：抗日救亡音樂的旗手；中華民族新音樂（中國傳統(tǒng)+西方風格的音樂）的成功實踐者；中國現(xiàn)代合唱套曲的最偉大創(chuàng)作者之一（《黃河大合唱》1939年，中國合唱套曲創(chuàng)作史上的里程碑式作品）。什么叫“秧歌劇”？答：1940年代初，在陜甘寧根據(jù)地開展的“新秧歌劇運動”的基礎(chǔ)上形成的歌舞小戲，其特點是：以故事化的歌舞表演為主，人物，情節(jié)，化裝，表演上都比較簡單，一般在露天的廣場演出，其音樂多采用陜北民歌曲調(diào)和地方戲曲，曲藝音樂填詞改編，其內(nèi)容大多與抗戰(zhàn)，生產(chǎn)和反帝反封建相關(guān)。其代表性劇目有《兄弟開荒》、《夫妻識字》、《周子山》等。2什么叫“新歌劇”？（定義重點）答：以1945年歌劇《白毛女》的上演為起始標志的具有濃郁的中國傳統(tǒng)民間音樂風格特征的歌劇體裁，新歌劇產(chǎn)生于西方歌劇與邊區(qū)秧歌劇相融合的實踐基礎(chǔ)之上，其音調(diào)廣泛地采用了中國民歌（如河北民歌《小白菜》）和戲曲曲藝音樂教材，并吸納了歐洲歌劇中戲劇化的音樂表現(xiàn)手段（如詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)的不同功能應用，人物的主導性音樂主題及其發(fā)展，和聲、復調(diào)、合唱、伴唱、重唱和管弦樂隊的應用等）。新歌劇的代表性歌劇作有《白毛女》、《劉胡蘭》、《赤葉河》、《小二黑結(jié)婚》、《柯山紅日》《紅珊瑚》《洪湖赤衛(wèi)隊》等。