【正文】 涼。他愁的是這一去將連年不歸；想到今后將非常孤獨(dú)、寂寞，美麗風(fēng)景無(wú)心觀賞，相思之情無(wú)處述說(shuō)，他就更加憂郁、悲傷了！【提問(wèn)】這首詞的上、下片是怎樣巧妙過(guò)渡的？【明確】長(zhǎng)調(diào)的過(guò)渡最不容易，既不能“全脫”，又不能，“明黏”。這首詞上片的歇拍句“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，用的是半虛半實(shí)的寫(xiě)法，由此過(guò)渡到下片的虛寫(xiě)，真是既不“全脫”又不“明黏”。下片的開(kāi)頭“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”（詞家稱(chēng)這類(lèi)句子為“換頭”，意思是跟上片的起拍句字?jǐn)?shù)不一樣），也承接得巧妙：先宕開(kāi)一筆，說(shuō)離別使人傷心，自古而然，是由于多情的緣故，似乎有些自慰的意思；忽然又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，說(shuō)在這“冷落清秋節(jié)”中離別更使人難以忍受，更深地開(kāi)拓了詩(shī)的境界，下面再說(shuō)別后生活的設(shè)想就顯得順理成章了。【提問(wèn)】“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆睘槭裁刺貏e動(dòng)人？ 【明確】這首詞中的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔乔Ч艂髡b的名句。這跟“寒蟬凄切”一樣，也是融情入景的寫(xiě)法，為什么特別動(dòng)人呢？第一，它把楊柳、風(fēng)、殘?jiān)逻@三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為廣幅鮮明的畫(huà)面。關(guān)于楊柳和殘?jiān)?，溫庭筠在一首送別詞里曾寫(xiě)過(guò)：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿?。”（《菩薩蠻》）關(guān)于風(fēng)，曹植也曾寫(xiě)過(guò)：“愿為西南風(fēng)，長(zhǎng)逝人君懷?！保ā镀甙А罚┻@樣一幅凄清的畫(huà)面會(huì)使離人勾起對(duì)往事的回憶，深感眼前的孤單，并渴望再次團(tuán)聚，言外之意無(wú)窮。第二，這幅畫(huà)面又是出現(xiàn)在一個(gè)特定時(shí)刻里“酒醒”之后。離人飲酒，為的是消愁，然而“舉杯消愁愁更愁”，更何況是在“酒醒”之后！李清照《念奴嬌》云：“扶頭酒醒，別是閑滋味?！薄伴e滋味”其實(shí)正是愁滋味。試想，柳永此時(shí)不過(guò)是他離開(kāi)心愛(ài)的人的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖景依然鮮明地留在心上，面對(duì)著眼前的凄清景象，而前路是“千里煙波”，他還要繼續(xù)前行，離自己心愛(ài)的人更遠(yuǎn)，真是“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”?。∷?、布置作業(yè)1．反復(fù)背誦兩首詞，體悟詞中意境。2．完成“研討與練習(xí)”及相關(guān)練習(xí)。第五篇：柳永詞兩首復(fù)習(xí)學(xué)案(原創(chuàng))一輪復(fù)習(xí)課文學(xué)案 必修四《 柳永詞兩首》復(fù)習(xí)學(xué)案 復(fù)習(xí)目標(biāo):，分析景物作用、虛實(shí)相生等的表達(dá)技巧。復(fù)習(xí)課時(shí)：一課時(shí) 【詩(shī)人印象】他才情絕世，卻又是不折不扣的酒色之徒；他放蕩不羈，卻又是一個(gè)生就的情種；他滿腹經(jīng)綸，卻終生抑郁，大志不伸；他自詡白衣卿相，但他最大的官職不過(guò)是一個(gè)屯田員外郎；他生前窮困潦倒，死后卻流芳千載，被無(wú)數(shù)后人緬懷追憶。柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習(xí)詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開(kāi)家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱(chēng)柳屯田。柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。（軼聞故事）奉旨填詞史載，柳永作新樂(lè)府，為時(shí)人傳誦；仁宗洞曉音律，早年亦頗好其詞。但柳永好作艷詞，仁宗即位后留意儒雅，對(duì)此頗為不滿。及進(jìn)士放榜時(shí)，仁宗就 一輪復(fù)習(xí)課文學(xué)案 必修四引用柳永詞“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天黃金榜上》）說(shuō)：“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意虛名”，遂刻意劃去柳永之名。宋人嚴(yán)有翼亦載有此事，說(shuō)有人向仁宗推薦柳永，仁宗回復(fù)“且去填詞”，并說(shuō)自此后柳永不得志，遂出入娼館酒樓，自號(hào)“奉圣旨填詞柳三變”。眠花宿柳柳永生在一個(gè)典型的奉儒守官之家，自小深受儒家思想的系統(tǒng)訓(xùn)練，養(yǎng)成功名 柳永用世之志，然而，他一旦出入“秦樓楚館”，接觸到“競(jìng)賭新聲”，浪漫而放蕩不羈的性格便顯露出來(lái)，因此，青樓成了他常去之處?？婆e落第后，柳永沉溺煙花巷陌，都市的繁華、歌伎的多情，使柳永仿佛找到了真正的自由生活。在宋代，歌伎以歌舞表演為生，其表演效果的好壞，直接關(guān)系到她們的生活處境。演出效果取決于演技和所演唱的詞，演技靠個(gè)人的勤奮練習(xí)，而詞則靠詞人填寫(xiě)。歌伎為了使自己的演唱吸引觀眾，往往主動(dòng)向詞人乞詞，希望不斷獲得詞人的新詞作，使自己成為新作的演唱者，以給聽(tīng)眾留下全新的印象，同時(shí)也希望通過(guò)詞人在詞中對(duì)自己的贊賞來(lái)提升名氣。柳永落第后，頻繁地與 一輪復(fù)習(xí)課文學(xué)案 必修四歌伎交往，教坊樂(lè)工和歌伎填詞，供她們?cè)诰扑粮铇抢镅莩?，常常?huì)得到她們的經(jīng)濟(jì)資助，柳永也因此可以流連于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。歌伎是柳永詞的演唱者和主要歌詠對(duì)象，存世柳詞中涉及歌伎情感方面的約150首，歌伎激發(fā)了柳永的創(chuàng)作熱情，滿足了他的情感追求，促成了他的創(chuàng)作風(fēng)格，也奠定了他的文學(xué)地位。白衣卿相柳永年輕時(shí)應(yīng)試科舉，屢屢落第；即暮年及第，又轉(zhuǎn)官落魄，終官不過(guò)屯田員外郎。由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，沉溺于旖旎繁華的都市生活，以畢生精力作詞，并在詞中以“白衣卿相”自詡。表面上看，柳永對(duì)功名利祿不無(wú)鄙視，但骨子里還是忘不了功名，希望走上一條通達(dá)于仕途的道路。柳永是矛盾的，他想做一個(gè)文人雅士，卻永遠(yuǎn)擺脫不掉對(duì)俗世生活和情愛(ài)的眷戀和依賴(lài)；而醉里眠花柳的時(shí)候，他卻又在時(shí)時(shí)掛念自己的功名。然而，仕途上的不幸，反倒使他的藝術(shù)天賦在詞的創(chuàng)作領(lǐng)域得到充分的發(fā)揮。一輪復(fù)習(xí)課文學(xué)案 必修四據(jù)傳，柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，無(wú)親人祭奠。歌伎念他的才學(xué)和癡情，湊錢(qián)替其安葬。每年清明節(jié)，又相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱(chēng)之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”，這種風(fēng)俗一直持續(xù)到宋室南渡【課文探究】《望海潮》，概括詩(shī)歌從哪些方面寫(xiě)出了杭州之美。找出你最喜歡的一句并賞析。從地理位置上說(shuō)，它是東南的重鎮(zhèn)；從歷史傳統(tǒng)上說(shuō)，它自古以來(lái)便是繁華都市；從地理景觀看，哲理有著著名的錢(qián)塘江，有秀麗的西湖，從市井面貌看，其建筑設(shè)施極美觀，人口密集；從百姓生活看人民安居樂(lè)業(yè)，笙歌處處，心情愉快。A。描述句子大意：根據(jù)原句展示聯(lián)想，描述景象或意境。B。手法及特點(diǎn)：用了什么手法，寫(xiě)出了什么事物（景物）的什么特點(diǎn)。C。情感或理趣：表達(dá)了一種怎樣的感情，揭示了一種怎樣的理趣，D。語(yǔ)言特點(diǎn)：有時(shí)還要指出語(yǔ)言特點(diǎn)。例：“有三秋桂子，十里荷花”寫(xiě)出了杭州城雅致清幽秀麗之美。選取典型意象。突出了詞人對(duì)杭州城的贊美之情。意象堆疊，語(yǔ)言質(zhì)樸?！霸茦?shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪”翻譯。動(dòng)靜結(jié)合、比喻寫(xiě)出了錢(qián)塘江大潮排山倒海的磅礴氣勢(shì)?！队炅剽彙?，回答下面問(wèn)題。（1）本詞描繪了一幅怎樣的送別畫(huà)面？其中“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”景物描寫(xiě)有什么作用？一幅黯淡凄傷依依難舍的秋雨都門(mén)送別圖，寒蟬凄傷2的鳴叫，長(zhǎng)亭中一陣秋雨剛剛停止，無(wú)奈地飲著離別的苦酒，船已開(kāi)過(guò)來(lái)，催著離開(kāi)和離別的人手拉手、淚眼迷蒙。一輪復(fù)習(xí)課文學(xué)案 必修四營(yíng)造了一種足以觸動(dòng)離情別緒的悲涼幽寂氣氛，奠定了全詞的凄傷的情感基調(diào)，抒發(fā)了詩(shī)人依依難舍的低落痛苦之情。（2）本詞通過(guò)描寫(xiě)詩(shī)人和友人的離別場(chǎng)景，抒發(fā)了纏綿悱惻、無(wú)奈凄涼的依依難舍之情，寄寓了漂泊生活中的離別相思之情。請(qǐng)你談?wù)勗?shī)人運(yùn)用了哪些手法來(lái)抒發(fā)自己的情感。A。借景抒情。以暮色蒼茫、蟬聲凄切的悲涼景色抒發(fā)了臨別的哀楚之情。良辰好景虛設(shè)，以樂(lè)景寫(xiě)哀情。B。虛實(shí)相生。上片勾勒出依依不舍之情。下片借助想象，勾勒出孤獨(dú)寂寞，對(duì)未來(lái)前途的迷茫之感?！菊n后閱讀】讓美女們魂?duì)繅?mèng)繞的北宋巨星他是中國(guó)北宋仁宗時(shí)期一個(gè)名氣沖天的人物，當(dāng)時(shí)的整個(gè)中國(guó)幾乎沒(méi)有一個(gè)人不知道他的名字，上至九五之尊的皇帝和權(quán)傾朝野的宰相，下至流落煙塵的妓女和行走江湖的和尚。他既精通音樂(lè)，又擅長(zhǎng)歌詞，同時(shí)擅長(zhǎng)寫(xiě)作，可以說(shuō)是娛樂(lè)界的大腕，是北宋當(dāng)時(shí)的歌壇天王，也是文學(xué)界的泰斗。如果柳永生于今天，在音樂(lè)圈里面的名氣，那就是北宋的周杰倫和劉德華；在文化圈里面的名氣，那就是北宋的韓寒和余秋雨。他帥氣逼人風(fēng)度翩翩，謝霆鋒和古天樂(lè)之人見(jiàn)了恐怕都要感到自卑。他才華橫溢聞名天下，就連皇帝宋仁宗和宰相晏殊也暗暗地心懷嫉恨。他風(fēng)流多情瀟灑不羈，真誠(chéng)地對(duì)待每一個(gè)普通百姓，不管是流浪街頭的乞丐，還是淪落風(fēng)塵的歌女。他關(guān)心和熱愛(ài)那些才藝雙絕的青樓女子。并且發(fā)自 一輪復(fù)習(xí)課文學(xué)案 必修四內(nèi)心地尊重她們，盡管全社會(huì)都認(rèn)為她們骯臟齷齪，令人不齒。所以，柳永讓那些青春少女神魂顛倒，成了她們魂?duì)繅?mèng)繞的對(duì)象。不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。這是當(dāng)時(shí)北宋女人的心聲，更是那些青樓歌女的口號(hào)。她們不愿得到那價(jià)格昂貴時(shí)尚亮麗的衣服，只要能跟在柳永后面就感到無(wú)限榮光；她們不愿意得到“領(lǐng)導(dǎo)人”的接見(jiàn)，只要柳永叫她們一聲就高興得徹夜難眠；她們不屑于大把大把的鈔票，只要得到柳永的真心就是死也無(wú)憾；她們不屑于見(jiàn)到無(wú)所不能的神仙，只要看到柳永一面就頓感驕傲得意。然而，由于他的特立獨(dú)行，瀟灑不羈，引起了那些衣冠君子的唾棄；由于他的才華橫溢，名揚(yáng)四海，引起了同人的嫉妒和怨恨。由于他的倔強(qiáng)和堅(jiān)持，引起了人們對(duì)他的疏離和孤立。人們說(shuō)他是目空一切的狂徒，說(shuō)他是品格敗壞的浪人，說(shuō)他是行為不端的小人。所以，這樣一個(gè)風(fēng)華絕代的才子，被那個(gè)愚昧的時(shí)代所拋棄，宋代的《國(guó)史》載滿了文人墨客，卻留不下他的一絲足跡；名聲卑微的人群在《宋史》里面川流不息，我們卻找不到柳永的影子。蝶戀花柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。八聲甘州柳永對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁！