人教語文選修中外戲劇名作欣賞第四單元莫里哀與偽君子-資料下載頁
2024-12-08 23:57本頁面
【導(dǎo)讀】能通過閱讀全劇，自主完成對課文劇情和人物關(guān)系的梳理。特別是答爾丟夫的典型意義。了解什么是喜劇和喜劇中“揶揄”的手法。了解喜劇人物的“扁平”特征。小組內(nèi)合作探討，分析劇中人物性格及劇本主題。通過品味戲劇語言，揣摩其深層含義，完成對劇中不同人物性格的分析。喜劇大師莫里哀1622年生于法國巴黎。莫里哀的父親是掛毯商和宮廷陳設(shè)供應(yīng)商，家境富裕。望自己的兒子能繼承自己的財產(chǎn)、貴族稱號和宮廷供應(yīng)商的肥差。演出經(jīng)營上的失敗，使他負債累累，三度入獄。法蘭西學(xué)士院和國。了空前尖銳的程度，劇中喬裝成虔誠修士的達爾杜弗成了社會上偽善、騙子的代名詞。劇驚動了幾乎整個貴族社會和宗教界。首場公演時觀眾搶購入場券，許多人幾乎窒。自此，該劇常演不衰，截至1960年，在法國。共上演2657場，是所有的法國戲劇中上演次數(shù)最多的一部。
【正文】 語言中，答丟夫已成了偽善、“故作虔誠的奸徒”的代名詞。 劇本對不辨真假、一意孤行、執(zhí)迷不悟的行為也作了有力的批判，批判的對象是另一個主要人物奧爾恭，他的失去理智和癡迷愚頑使他險些遭難。作家對他有諷刺也有同情，基本態(tài)度是希望資產(chǎn)階級能從災(zāi)難中吸取教訓(xùn)，不再受害。 桃麗娜是劇中另一個重要人物。她身為女仆，但頭腦清醒，目光敏銳。在奧爾恭家里，她最早識破答丟夫的偽善外衣和他貪圖金錢、女色的本性。她鼓動奧 爾恭一家人與答丟夫的偽善做斗爭，積極支持年輕人婚姻自主。莫里哀突出體現(xiàn)下層女仆的聰明、機智、勇敢，反映了他的民主主義思想。 國王在劇中并未出場，卻起著舉足輕重的作用。他明察秋毫，處事果斷， 賞罰分明，不忘奧爾恭立過功勛。劇本結(jié)尾的重要意義在于體現(xiàn)路易十四的國策，即保持資產(chǎn)階級和貴族階級的力量平衡。既然宗教騙子危及他的臣民，他自然出面干預(yù)。劇本對國王的正面 歌頌，是取得路易十四支持的重要保證。 五、 《偽君子》的藝術(shù)成就 《 偽君子》前后寫作五年，修改三遍，藝術(shù)上可謂爐火純青。其藝術(shù)特色可概括為以下四點 : 成功的間接描寫。 《偽君子》共五幕，但中心人物答爾丟夫直到第三幕第二場才出場。喜劇的前半部分答爾丟夫雖末出場，但事事與他有關(guān)。如奧爾恭家的爭吵，嫁女引起的混亂，都是圍繞他進行 的。作者運用種種方式，多側(cè)面地勾劃出答爾丟夫的基本輪廓，刻畫了他的偽善，并初步揭示其危害性，使之人未露面，性格卻已突現(xiàn)在觀眾面前，呼之欲出，栩栩如生。 結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)曲折，層次分明 《偽君子》出場人物較多，作者巧妙地以答爾丟夫作為喜劇結(jié)構(gòu)中心，通過他的偽善行徑，把全劇的內(nèi)容貫穿成一個有機的整體，推遲主人公出場時間，便會劇內(nèi)容安 排更為合理，矛盾沖突更為尖銳集中，結(jié)構(gòu)嚴謹精巧。 人物塑造集中夸張，具有高度概括性。 莫里哀充分運用夸張與對比手法，著重刻畫了答爾丟夫的偽善性格。如答爾丟夫標(biāo)榜不近女色，見到桃麗娜袒露的胸脯、就叫嚷要用手帕遮起來。但一聽到歐米爾想見他，就立刻 溫柔 起來，迫不及待地問間道 :她就來嗎 ?他把自己打扮成一心向善、慈悲為懷的信士，但對自己的恩人，卻既想霸占妻女，又想謀財害命。 表現(xiàn)手法既嚴謹又靈活。 作者嚴格遵守古曲主義戲劇 三一 律法則，在有限的時空內(nèi)展開情節(jié)，塑造人物，表達主題，充分顯示 了其高超的藝術(shù)技巧。但同時，又在喜劇中摻入悲劇因素，還大量吸收了民間鬧劇的表現(xiàn) 手法，如家人爭吵，桌下藏人等。這樣全劇就顯得妙趣橫生，富于生活氣息。 《偽君子》在藝術(shù)上的不足主要表現(xiàn)在兩個方面 :一是結(jié)尾比較勉強，不是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果 。二是人物刻畫的不夠平衡。如歐米爾在喜劇前半部分無足輕重，但在后半部分卻成為揭露答爾丟夫真面貌的關(guān)鍵人物。 六、拓展思考 莫里哀的《偽君子》是如何一步步揭露答丟夫的偽善 ？ 7C 學(xué)科網(wǎng)，最大最全的中小學(xué)教育資源網(wǎng)站，教學(xué) 資料詳細分類下載！
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