人教語文選修中外戲劇名作欣賞易卜生與玩偶之家共58p-資料下載頁
2024-11-18 14:00本頁面
【導(dǎo)讀】《玩偶之家》的教學(xué),的沖突和發(fā)展的意義。的戲劇形式和表現(xiàn)手法上的革新。思想的控訴書,是一篇婦女解放的宣言書.別人借錢,觸犯了當時的法律.簽字一事寫信告訴海爾茂.一方面，娜拉不忍心牽連自己深愛的丈夫，護自己，承擔(dān)責(zé)任。但是她的夢幻破滅了。奪她教育子女的權(quán)利。感化，退回字據(jù)。海爾茂看到危險解除，又轉(zhuǎn)怒為喜，巧言哄騙。更丑惡，也更令人憎恨，這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情,露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬。易卜生出生于一個以小資產(chǎn)階級為主體的國家,自己所說,不惜與之“處于公開的戰(zhàn)爭狀態(tài)”.當作“高尚的人性”加以憧憬。他的主人公開辟真正的出路。放,必須以社會經(jīng)濟關(guān)系的徹底變革為前提.在資本主義私有制經(jīng)濟基礎(chǔ)被摧毀之后，的傳統(tǒng)道德、市儈意識及其流毒。親的“泥娃娃女兒”一樣。了,法律不許女兒給他省煩惱,丈夫病得快死了,法律不許老婆想法子救他的性命！界上有這種不講理的法律.
【正文】 們倆都得改變到 —— 哦 ,托伐 ,我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了 .” 海爾茂在娜拉已經(jīng)走出門后依然念叨著 “ 奇跡中的奇跡 ??” 但是海爾茂顯然不懂也無法領(lǐng)會這種浪漫的觀念 ,但是他沒有意識到 ,正是他所代表的中產(chǎn)階級的社會觀念消滅了這種 “ 奇 跡 ” ?！锻媾贾摇方Y(jié)局，看起來是娜拉的勝利，其實，是海爾茂的勝利。資本主義的生產(chǎn)關(guān)系把所有精神、情感都加以物化，在這種情況下，黑格爾所描繪的那種浪漫主義愛情觀念的死亡是不可避免的。 有人認為，浪漫主義的愛情觀念是一劑“ 毒藥 ” ，它妨礙人們理性地處理男人和女人的關(guān)系，容易給感情帶來傷害，因此，它的 “ 死亡 ” 是好事。這個問題值得討論。浪漫主義的愛情觀念實際上是人的理性和性欲之間的 “ 中介物 ” ， 它一方面把性欲提升為一種美的情感，另一方面使得理性帶上感情的柔性色彩。浪漫主義愛情觀念的消亡，使得人們在處理男女之間的 “ 愛情 ” 時，只剩下實用理性和性欲這樣兩極。這種狀況是好還是不好？是人類的進步還是倒退？是很值得深思的。 6．娜拉出走是覺醒還是幻滅？她真的覺醒了嗎？ 【點撥】 不，她的出走脫離現(xiàn)實，不太真實。她只是內(nèi)化了父權(quán)主義。她不具備出走的條件。就如她從父親的泥娃娃變成了海爾茂的泥娃娃一樣， 她只不過是卸去了作為一個母親的責(zé)任。本質(zhì)是相同的，表現(xiàn)形式不一樣而已。娜拉無論在哪里，還是處于玩偶之家，她只是離開了對女性定義確立的環(huán)境 ?? 7．魯迅先生在《娜拉出走后怎樣》一文中說： “ 從事理上推想起來，娜拉或者其實也只有兩條路：不是墮落，就是回來 .” 你對這句話有何看法 ? 【點撥】 她的出走脫離現(xiàn)實 ,不太真實 .娜拉無論在哪里 ,還是處于玩偶之家 ,她只是離開了對女性定義確立的環(huán)境 .娜拉要真正取得獨立光憑一點反叛精神是不行的 .只有首先在經(jīng)濟上取得獨立 ,才能爭取獨立的人格 . 二、藝術(shù)特點 1．作者善于選擇一個恰當?shù)那腥肟?，使觀眾從容地進入戲劇的高潮處，也使整部作品情節(jié)緊湊，毫無拖沓之感。全劇采用追溯的手法，通過債主的要挾，海爾茂收到揭發(fā)信，交代劇情發(fā)展的關(guān)鍵事件娜拉偽造簽名，然后集中刻畫他們沖突、決裂的過程。 易卜生善于把復(fù)雜的生活矛盾集中為精煉的情節(jié)，他常常把劇情安排在矛盾發(fā)展的高潮，然后運用回溯手法，把前情逐步交代出來，使得矛盾的發(fā)展既合情合理，又有條不紊。全劇始終圍繞著一條線索展開，即海爾茂和娜拉如何對待八年前的一張借據(jù)，對推動主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關(guān)重要的作用。 2．運用對比手法。作者把劇情安排在圣誕節(jié)前后三天之內(nèi)，借以突出渲染節(jié)日的歡樂氣氛和家庭悲劇之間的對比，他以柯因被海辭退，利用借據(jù)來要挾娜拉為他保住職位這件事為主線，引出各種矛盾的交錯展開。 兩封信的出現(xiàn) ,兩種表現(xiàn)的對比 ,使得劇本情節(jié)跌宕起伏 ,耐人尋味 ,也展示出海爾茂自私卑劣的靈魂。同時讓女主人公在這短短三天之中，經(jīng)歷了一場激烈而復(fù)雜的內(nèi)心斗爭，從平靜到混亂，從幻想到破裂，最后完成娜拉自我覺醒的過程，取得了極為強烈的戲劇效果 . 3．巧用伏筆，構(gòu)思精巧，情節(jié)完整，前后呼應(yīng)。在懸念和伏筆的運用上很有特色，全劇矛盾沖突不斷，高潮迭起。人物對話充滿辯論色彩，把 “ 討論 ” 帶進戲劇。
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