人教語(yǔ)文選修中外戲劇名作欣賞易卜生與玩偶之家共58p-資料下載頁(yè)
2024-11-18 14:00本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】《玩偶之家》的教學(xué),的沖突和發(fā)展的意義。的戲劇形式和表現(xiàn)手法上的革新。思想的控訴書(shū),是一篇婦女解放的宣言書(shū).別人借錢,觸犯了當(dāng)時(shí)的法律.簽字一事寫信告訴海爾茂.一方面，娜拉不忍心牽連自己深愛(ài)的丈夫，護(hù)自己，承擔(dān)責(zé)任。但是她的夢(mèng)幻破滅了。奪她教育子女的權(quán)利。感化，退回字據(jù)。海爾茂看到危險(xiǎn)解除，又轉(zhuǎn)怒為喜，巧言哄騙。更丑惡，也更令人憎恨，這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情,露了整個(gè)資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬。易卜生出生于一個(gè)以小資產(chǎn)階級(jí)為主體的國(guó)家,自己所說(shuō),不惜與之“處于公開(kāi)的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)”.當(dāng)作“高尚的人性”加以憧憬。他的主人公開(kāi)辟真正的出路。放,必須以社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提.在資本主義私有制經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)被摧毀之后，的傳統(tǒng)道德、市儈意識(shí)及其流毒。親的“泥娃娃女兒”一樣。了,法律不許女兒給他省煩惱,丈夫病得快死了,法律不許老婆想法子救他的性命！界上有這種不講理的法律.
【正文】 們倆都得改變到 —— 哦 ,托伐 ,我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了 .” 海爾茂在娜拉已經(jīng)走出門后依然念叨著 “ 奇跡中的奇跡 ??” 但是海爾茂顯然不懂也無(wú)法領(lǐng)會(huì)這種浪漫的觀念 ,但是他沒(méi)有意識(shí)到 ,正是他所代表的中產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)觀念消滅了這種 “ 奇 跡 ” ?！锻媾贾摇方Y(jié)局，看起來(lái)是娜拉的勝利，其實(shí)，是海爾茂的勝利。資本主義的生產(chǎn)關(guān)系把所有精神、情感都加以物化，在這種情況下，黑格爾所描繪的那種浪漫主義愛(ài)情觀念的死亡是不可避免的。 有人認(rèn)為，浪漫主義的愛(ài)情觀念是一劑“ 毒藥 ” ，它妨礙人們理性地處理男人和女人的關(guān)系，容易給感情帶來(lái)傷害，因此，它的 “ 死亡 ” 是好事。這個(gè)問(wèn)題值得討論。浪漫主義的愛(ài)情觀念實(shí)際上是人的理性和性欲之間的 “ 中介物 ” ， 它一方面把性欲提升為一種美的情感，另一方面使得理性帶上感情的柔性色彩。浪漫主義愛(ài)情觀念的消亡，使得人們?cè)谔幚砟信g的 “ 愛(ài)情 ” 時(shí)，只剩下實(shí)用理性和性欲這樣兩極。這種狀況是好還是不好？是人類的進(jìn)步還是倒退？是很值得深思的。 6．娜拉出走是覺(jué)醒還是幻滅？她真的覺(jué)醒了嗎？ 【點(diǎn)撥】 不，她的出走脫離現(xiàn)實(shí)，不太真實(shí)。她只是內(nèi)化了父權(quán)主義。她不具備出走的條件。就如她從父親的泥娃娃變成了海爾茂的泥娃娃一樣， 她只不過(guò)是卸去了作為一個(gè)母親的責(zé)任。本質(zhì)是相同的，表現(xiàn)形式不一樣而已。娜拉無(wú)論在哪里，還是處于玩偶之家，她只是離開(kāi)了對(duì)女性定義確立的環(huán)境 ?? 7．魯迅先生在《娜拉出走后怎樣》一文中說(shuō)： “ 從事理上推想起來(lái)，娜拉或者其實(shí)也只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái) .” 你對(duì)這句話有何看法 ? 【點(diǎn)撥】 她的出走脫離現(xiàn)實(shí) ,不太真實(shí) .娜拉無(wú)論在哪里 ,還是處于玩偶之家 ,她只是離開(kāi)了對(duì)女性定義確立的環(huán)境 .娜拉要真正取得獨(dú)立光憑一點(diǎn)反叛精神是不行的 .只有首先在經(jīng)濟(jì)上取得獨(dú)立 ,才能爭(zhēng)取獨(dú)立的人格 . 二、藝術(shù)特點(diǎn) 1．作者善于選擇一個(gè)恰當(dāng)?shù)那腥肟冢褂^眾從容地進(jìn)入戲劇的高潮處，也使整部作品情節(jié)緊湊，毫無(wú)拖沓之感。全劇采用追溯的手法，通過(guò)債主的要挾，海爾茂收到揭發(fā)信，交代劇情發(fā)展的關(guān)鍵事件娜拉偽造簽名，然后集中刻畫他們沖突、決裂的過(guò)程。 易卜生善于把復(fù)雜的生活矛盾集中為精煉的情節(jié)，他常常把劇情安排在矛盾發(fā)展的高潮，然后運(yùn)用回溯手法，把前情逐步交代出來(lái)，使得矛盾的發(fā)展既合情合理，又有條不紊。全劇始終圍繞著一條線索展開(kāi)，即海爾茂和娜拉如何對(duì)待八年前的一張借據(jù)，對(duì)推動(dòng)主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關(guān)重要的作用。 2．運(yùn)用對(duì)比手法。作者把劇情安排在圣誕節(jié)前后三天之內(nèi)，借以突出渲染節(jié)日的歡樂(lè)氣氛和家庭悲劇之間的對(duì)比，他以柯因被海辭退，利用借據(jù)來(lái)要挾娜拉為他保住職位這件事為主線，引出各種矛盾的交錯(cuò)展開(kāi)。 兩封信的出現(xiàn) ,兩種表現(xiàn)的對(duì)比 ,使得劇本情節(jié)跌宕起伏 ,耐人尋味 ,也展示出海爾茂自私卑劣的靈魂。同時(shí)讓女主人公在這短短三天之中，經(jīng)歷了一場(chǎng)激烈而復(fù)雜的內(nèi)心斗爭(zhēng)，從平靜到混亂，從幻想到破裂，最后完成娜拉自我覺(jué)醒的過(guò)程，取得了極為強(qiáng)烈的戲劇效果 . 3．巧用伏筆，構(gòu)思精巧，情節(jié)完整，前后呼應(yīng)。在懸念和伏筆的運(yùn)用上很有特色，全劇矛盾沖突不斷，高潮迭起。人物對(duì)話充滿辯論色彩，把 “ 討論 ” 帶進(jìn)戲劇。
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