人教語文選修中外戲劇名作欣賞第五單元_易卜生與玩偶之家共49張-資料下載頁
2024-11-17 05:11本頁面
【導(dǎo)讀】當(dāng)今社會(huì)的女性地位！當(dāng)作玩偶的社會(huì)里的女主人公娜拉的處境。現(xiàn)手法上的革新。自愛、自信、自強(qiáng)。文、詩歌的重要特征。1906），挪威戲劇家、詩人。是挪威民族戲劇的奠基。悲劇、喜劇、歷史劇和問題劇等。和《國民公敵》等。他的妻子娜拉請他幫。下的小職員柯洛克斯泰，海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發(fā)信后?！跋沦v女人”，說自己的前程全被毀了。“關(guān)心”，只是拿她當(dāng)玩偶。姻，爭取同自己理想的男子結(jié)合；引發(fā)人們的爭論和思考。她對社會(huì)的背叛和棄家出走，被譽(yù)為婦。為娜拉的出路做了很好的預(yù)示。娜拉也可以學(xué)習(xí)林。他的性格特征，是以權(quán)勢思想為中心，維護(hù)。在家中，他像娜拉的父親。而當(dāng)柯洛克斯泰收回了他的借據(jù)、就關(guān)注女性在婚姻中的平等和自由問題。易卜生提出的問題卻超越了。常生活里現(xiàn)代婦女的奴隸處境，可謂振聾發(fā)聵。女的解放宣言”。這一觀念可以用黑格爾的下列話
【正文】 《 玩偶之家 》 探討的是婦女在家庭中的地位和婦女的人格獨(dú)立問題。打破不平等的夫妻關(guān)系，把婦女從奴役中解放出來，提高婦女的家庭地位和社會(huì)地位是這部劇作的基本主題。其中第三幕是全劇的高潮所在，集中體現(xiàn)了該劇的思想意義，其突出特色是表現(xiàn)了娜拉思想上的覺醒，暴露了海爾茂丑惡自私的嘴臉。 拓展閱讀 同學(xué)們可以閱讀 《 簡 愛 》 、 《 包法利夫人 》 、 《 德伯家的苔絲 》 、 《 安娜 卡列尼娜 》等名著，通過把 娜拉與簡 愛、愛瑪、苔絲和安娜 等人物形象進(jìn)行比較，從而加深對娜拉的理解把握。 女主人公 簡 愛 從小失去父母，寄住在舅媽家，不平等的待遇讓她飽受欺凌，小小年紀(jì)就承受了別人無法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲爾德貴族莊園的家庭教師，她以真摯的情感和高尚的品德贏得了主人的尊敬和愛戀，誰料命運(yùn)對她如此殘忍，她為這段婚姻又付出了難以計(jì)算的代價(jià)，但自始至終她都一直堅(jiān)持著自己的信念，執(zhí)著自己的理想與追求。 主人公 愛瑪 為了追求浪漫和優(yōu)雅的生活而自甘墮落與人通奸，最終因?yàn)樨?fù)債累累無力償還而身敗名裂，服毒自殺。愛瑪?shù)乃啦粌H僅是她自身的悲劇，更是那個(gè)時(shí)代的悲劇。作者用很細(xì)膩的筆觸描寫了主人公情感墮落的過程，作者很努力地找尋著造成這種悲劇的社會(huì)根源。 主人公 苔絲 是一位美麗的農(nóng)家少女，因受東家少爺誘迫而失身懷孕。從此，這一恥辱的事實(shí)剝奪了她接受真正愛情的權(quán)利，致使新婚之夜遭丈夫遺棄。后來，萬般無奈之中，她重回了少爺?shù)膽驯?，不料，就在這時(shí)她那有名無實(shí)的丈夫拖著病驅(qū)千里歸來，苦苦尋覓。苔絲為了自己真正的愛，毅然殺死同居的少爺，在與丈夫短暫歡聚后，走上了絞刑臺。 女主人公 安娜 卡列尼娜 被稱為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。這個(gè)資產(chǎn)階級婦女解放的先鋒，以自己的方式追求個(gè)性的解放和真誠的愛情，雖然由于制度的桎梏，她的悲劇只能以失敗而告終。但她以內(nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦。 一、對于娜拉何以出走，學(xué)生可以根據(jù)劇本很容易地作出解答。但對這一行動(dòng)的看法很可能見仁見智，如果圍繞現(xiàn)實(shí)生活中諸如“干得好不如嫁得好”之類的觀念討論，可能更會(huì)將問題引向深入。 二、答案略。 探究與實(shí)踐參考答案 三、可以考慮從兩個(gè)方面研究該戲結(jié)尾的意義： 一是社會(huì)學(xué)的角度， 分析“關(guān)門一響”的實(shí)際意義和象征性意義以及由此引發(fā)出來的“娜拉走后怎樣”的思考； 二是戲劇學(xué)的角度， 可以把該戲結(jié)尾同其他一些戲的結(jié)尾對比研究，看看戲劇結(jié)尾一共有幾種模式， 《 玩偶之家 》 的結(jié)尾的特殊意義在何處。 四、在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，有諸多婦女“出走”的形象，諸如 胡適 《 終身大事 》 中的田亞梅 、魯迅 《 傷逝 》 中的子君 、 茅盾 《 虹 》 中的梅女士 、葉圣陶 《 倪煥之 》 中的金佩璋 、 楊沫 《 青春之歌 》中的林道靜 ，等等。可以結(jié)合她們出走后的不同命運(yùn)來研究“娜拉走后怎樣”這一課題，然后再結(jié)合當(dāng)代生活設(shè)計(jì)“出走的命運(yùn)”的劇本提綱，可能思路會(huì)更為開闊。
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