【正文】 與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，詩風沉郁頓挫，憂國憂民。他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現(xiàn)象都給予揭露和批評。他同情人民，甚至情愿為解救人民的苦難做出犧牲。所以他的詩歌創(chuàng)作，始終貫穿著憂國憂民這條主線，以最普通的老百姓為主角，由此可見杜甫的偉大。杜甫詩歌的風格可以用四個詞來概括：沉郁頓挫：杜甫的詩歌在語言上，普遍認為具有“沉郁”的特點，“沉郁”一詞最早見于南朝，“體沉郁之幽思，文麗日月”，后來杜甫寫更以“沉郁頓挫”四字準確概括出他自己作品的語言，“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶可跂及也”。對杜詩進一步的研究發(fā)現(xiàn)，其詩歌風格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關系。同時，杜甫處于盛世末期，少時有雄心壯志，“會當凌絕頂，一覽眾山小”，后來安史之亂爆發(fā)，國運衰微，加之仕途不濟命途多舛，理想與現(xiàn)實的巨大差距也使杜詩詩風大有轉變，趨近現(xiàn)實主義。而杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎。常在杜詩中出現(xiàn)的意象，例如古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權貴勢力，都表現(xiàn)了杜甫對“中興濟世的熱切，對淆亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈涂炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟眾的贊美”，而正是這些沉重情感的表達，使得杜詩的語言趨于“沉郁頓挫”。吳沆《環(huán)溪詩話》評杜甫晚期詩句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠，舉上句，即人不能知下句”。吳沆又說：“凡人作詩，一句只說得一件事物，多說得兩件。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠不過數(shù)十里內，杜詩一句能說數(shù)百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙”。兼容并蓄：杜甫的詩歌在風格上，是兼?zhèn)涠喾N風格的，元稹這樣評價杜甫：“至于子美，蓋所謂上薄風騷，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣?！鼻赜^也有類似的看法：“于是杜子美者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之態(tài)，而諸家之所不及焉。然不集眾家之長，杜氏亦不能獨至于斯也?！崩缍鸥σ灿锌穹挪涣b的一面，從其名作《飲中八仙歌》就可以看出杜甫的豪氣。主流觀點認為，杜甫詩歌的風格沉郁頓挫，語言精煉，格律嚴謹，窮絕工巧，感情真摯，平實雅談，描寫深刻，細膩感人，形象鮮明。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”是他的創(chuàng)作風格。就杜詩特有的敘事風格和議論風格而言，有學者認為是受到《詩經小雅》的影響，而其悲歌慷慨的格調，又與《離騷》相近。也有學者認為，杜詩具有仁政思想的傳統(tǒng)精神，司馬遷的實錄精神。還有觀點認為杜甫詩作具有“人道主義精神”。唐代的大文學家韓愈曾把杜甫與李白并論說：“李杜文章在，光焰萬丈長”。王安石表彰杜詩“丑妍巨細千萬殊，竟莫見以何雕鎪”的成就。陳善《捫虱新語》卷七：“老杜詩當是詩中《六經》，他人詩乃諸子之流也”。蔣士銓《忠雅堂文集》卷一《杜詩詳注集成序》亦稱“杜詩者，詩中之《四子書》也?！睙捵謱φ蹋憾鸥Φ脑姼柙诟衤缮希哂袩捵志?，對仗工整的特點，符合中國詩歌的“建筑美”，例如“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”就是杜詩煉字與對仗高超的體現(xiàn)。另外，在體裁上杜甫有許多創(chuàng)新，例如他在五七律上的創(chuàng)造性也是他文學創(chuàng)作的獨到之處。內容深遠：杜甫的詩歌的內容上，作品大多是反映當時的社會面貌，題材廣泛，寄意深遠，尤其描述民間疾苦，多抒發(fā)他悲天憫人的仁民愛物、憂國憂民情懷，杜詩有詩史之稱，這種說法最早見于晚唐，“杜逢祿山之難，流雍隴蜀，畢陳于詩，推見至隱，殆無遺事，故當號為詩史”。到宋時成定論，但詩史之義各有各說。人有以史事注杜詩，認為杜詩為紀實的詩，可以補史證史，所以稱為詩史。這種說法只重史事之虛實真假，而輕視詩的情感特性。有人認為杜甫具史識史見，其筆法之森嚴，可媲美漢朝歷史學家司馬遷。而詩有評人評事者，皆可“不虛美，不隱惡”，故號詩史。此說可取。另一說是，杜甫之詩之所以號詩史，因其悲天憫人，感時傷事，這種說法在一定程度上也是可取的。但也有不喜歡杜甫詩者，楊億就不喜歡杜甫，劉放《中山詩話》云：“楊大年不喜杜工部詩，謂為村夫子?！钡谖迤憾鸥Φ歉呓庾x【絢兮讀古詩】渾厚深沉之愁——杜甫《登高》賞析【原詩】 登高(唐)杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！疽庾g】 我登上高臺，放眼望去，高遠的天空下狂風呼嘯，耳邊傳來陣陣猿猴的哀鳴。清爽潔凈的水中小洲，沙子潔白如玉，鳥兒在疾風中飛舞盤旋。在猛烈的狂風中，無邊無際的落葉紛紛揚揚，漫天卷地，飄落下來，從天際而來的長江水滔滔滾滾，向東流而去。在這樣一個萬物凋零的深秋季節(jié)，我漂泊在離家萬里之遙的他鄉(xiāng)，年老多病，獨自登上高臺。歷盡人生種種艱辛，留下了太多遺憾，而今雙鬢已然斑白，因為年老多病，我不得不開始戒酒了?！举p析】此詩作于唐代宗大歷二年（767年）秋天，杜甫時在夔州。這是五十六歲的老詩人在處境極端困窘的情況下寫成的。當時安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴武幕府，依托嚴武。不久嚴武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經營了五六年的成都草堂，買舟南下。本想直達夔門，卻因病魔纏身，在云安待了幾個月后才到夔州。如不是當?shù)囟级降恼疹櫍膊豢赡茉诖艘蛔【褪侨齻€年頭。而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好，瘧疾、肺病、風痹、糖尿病都不斷地纏繞著他，最后牙齒落了一半，耳朵也聾了，幾乎成了一個殘廢的老人。在這種情況下，夔州時期他還寫了四百多首詩，這是一個豐富的創(chuàng)作時期。《登高》就是其中的一首。一天他獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高望遠，百感交集。觸景生情，蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄零的感慨，融入了他老病孤愁的悲哀。明代學者胡應麟在《詩藪》中稱其為“古今七律第一”，按照律詩的要求，除首聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)都要求對仗工整。如此規(guī)定是為了避免詩歌單調，而杜甫的這首詩每一聯(lián)都是對仗的，既不單調，卻也讓人看不出一對到底，如此高明，這除了杜甫在語言上下的工夫外，還得益于杜甫善于轉變情感，使情感富于變化，跌宕起伏。難怪胡應麟要說杜甫此詩，“通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學。微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也?！憋L急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。詩歌題目為《登高》，前兩聯(lián)充分展示了詩人登高望遠的境界，高遠空闊，正是因為詩人站得高，才能感受到狂風呼嘯，天空高遠，耳邊傳來猿猴哀鳴，首聯(lián)對仗工整，意象繁復，卻有條不紊，兩句話出現(xiàn)了六個意象。且詩人充分調動了自己的感官，觸覺，視覺、聽覺，讓人仿佛置身于長江邊的高臺，眼前看到這樣一幅高遠寥廓的畫面。到第二聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，境界就更為闊大，落木竟然到了無邊的程度，漫天卷地，滿眼都是，這不可能是寫實，詩人注入了他的想象，一下子提升了詩歌境界。把落木和長江這兩樣平凡無奇的景物賦予了無限廣闊的背景，無邊無際的落葉紛紛飄落，一派衰颯，不禁讓人悲從中來，“落木”是從“洞庭波兮木葉下”中的木葉，化用而來，干枯硬朗，蕭蕭而下，而后一句“滾滾來”共同營造了渾厚深沉的藝術境界。置身其中，仿佛置身于無限的空間和時間之中，前一句給人的感覺是空間無限廣闊，后一句給人的感覺是時間永不停止的流淌，與“子在川上曰，逝者如斯夫，不舍晝夜”同理而妙。孤獨多病的詩人，面對無限廣闊的時空，頓生個人漂泊無依，貧病孤苦的哀愁。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。詩歌前兩聯(lián)境界闊大，如果一味闊大下去，不免乏味，杜甫深諳作詩之道，“沉郁頓挫”是他的詩歌風格。何謂“沉郁頓挫”？清人吳瞻泰說：“沉郁者，意也；頓挫者，法也?！保ā抖旁娞嵋罚┮话阏J為，所謂“沉郁”，主要指詩歌內容深廣，意境雄渾，感情深沉；所謂“頓挫”，主要指詩歌表情達意抑揚跌宕，音調聲情起伏迭變。杜甫的這首詩可謂是體現(xiàn)杜甫詩“沉郁頓挫”風格的典范，前兩聯(lián)境界宏闊，感情深沉，而第三聯(lián)詩歌由對大自然的描繪，回到了對自身命運的關注，宏大的境界一下子就縮小了，情緒也一下子低沉下來了。杜甫特別真誠地敘寫了自己當下的人生處境，“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！彼稳肆_大經在《鶴林玉露》中這樣評價這句話“此十四字之間含有八意：萬里，地之遠也。秋，時之慘也。作客，羈旅也。常作客，久旅也。百年，暮齒也。多病，衰疾也。臺，高迥處也。獨登臺，無親朋也?！币馑际沁@十四個字里包含了八層意思，萬里，是說離家之遠，思鄉(xiāng)之愁；秋，是說萬物凋零，時節(jié)凄慘；作客，是說漂泊他鄉(xiāng)，居無定所，羈旅之愁；常作客，長期漂泊他鄉(xiāng)，久居他鄉(xiāng)，思親念家之情越甚；百年，年老矣，來日無多之愁；多病，體弱多病之愁；臺，臺高遠之處，孤獨之愁；獨登臺，身邊沒有親朋好友，孤苦之愁。八層意思層層遞進加重了悲愁的情緒。詩歌的最后一聯(lián)，“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，歷經人生種種艱難困苦，頭上的白發(fā)日漸增多，已經是兩鬢斑白了。新近因為身體的原因，連最愛喝的酒也停掉了?！昂我越鈶n，唯有杜康”此時的杜甫，連可以解憂的酒都戒了，哀愁將何以排解？杜甫很善于把個人的哀愁放在無限廣闊的時空之中，這樣使得他的悲涼并不渺小。他的詩歌常常是前兩聯(lián)描繪渾厚深沉闊大雄渾之景，后兩聯(lián)敘寫個人身世 的悲哀，他寫于來夔州的路上的詩《旅夜書懷》，與此詩有異曲同工之妙。細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。第一聯(lián)交代了詩人夜宿的地點，第二聯(lián)寫詩人看到的景象，“星垂平野闊，月涌大江流”何等地闊大雄渾之景，而到了第三聯(lián)詩人寫到了自己的悲哀，老病孤獨，羈旅漂泊。又大自然到個人命運，由空闊到逼仄，形成一種起伏跌宕的氣象。與《登高》時期的詩作《登岳陽樓》同樣也是如此風格，昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。明明是個人的痛苦，朋友沒有聯(lián)系，自己的身體狀況越來越差，居無定所，只有一條破船為家，可是杜甫卻能把個人的痛苦放到無限廣闊的宇宙天地之間，氣象自然宏大了。當然杜甫的詩歌意境能由大到小，有有小到大，沉郁頓挫，并不是純粹使用技巧錘煉，刻意為之，如他自己所說的“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，我以為這與杜甫深沉的家國情懷是分不開的，因為，他從來都不為一己而悲，從來他的心里都裝著國家，裝著天下百姓。當自己的茅屋被秋風所破，他想到的是“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”。當他登上高臺為自己的命運悲哀的時候，他寫到的是“花近高樓傷心客，萬方多難登此登臨”，他的傷心總和天下百姓的苦難聯(lián)系在一起。2018/1/14PS:簡書大學堂無戒90天挑戰(zhàn)訓練營打卡第18篇