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我對中國畫的認(rèn)識-資料下載頁

2024-10-29 04:33本頁面
  

【正文】 果。中鋒用筆是指毛筆筆尖與紙面垂直,筆鋒在墨線中間行走,用力要均勻,其效果圓渾穩(wěn)重。側(cè)峰用筆執(zhí)筆偏側(cè),筆鋒在墨線的邊緣,筆鋒與紙面形成一定的角度,用力不均勻,時快、時慢、時輕、時重,其效果毛、澀,變化豐富。逆峰用筆是指筆鋒逆行(也就是說和習(xí)慣的運(yùn)筆方向相反),其效果干澀、稚拙。拖筆一般指筆鋒的運(yùn)行和筆桿的傾斜方向一致,其效果光潔、挺拔。認(rèn)識中國畫的墨法。潑墨法、破墨法(濃破淡、淡破濃、墨潑色、色潑墨)積墨法。認(rèn)識國畫的墨色。(五墨六彩)中國畫的五墨:焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨、中國畫的六彩:黑、白、干、濕、濃、淡。組織學(xué)生賞析《潑墨仙人圖》和《墨梅》。教師演示幾種筆法和墨法在繪畫中的運(yùn)用。(四)、指導(dǎo)學(xué)生嘗試運(yùn)用簡單的筆墨技法進(jìn)行筆墨練習(xí)。進(jìn)行用筆方法和用墨方法的練習(xí)。要求學(xué)生隨意畫一張寫意中國畫。(小組實(shí)踐,老師隨機(jī)指導(dǎo),)(五)、展示創(chuàng)作成果,師生共同評點(diǎn)。(六)、教師小結(jié)第五篇:我對中國畫的感受我對中國畫的感受在沒有學(xué)習(xí)中國畫之前,我一直以為中國畫就是畫畫山,畫畫水,最重要的是在學(xué)習(xí)這門課之前,我根本就不懂中國畫,或者說理解的很淺顯。雖然說中國畫這個課程僅僅不到一個學(xué)期的時間,這短短的時間里讓我來感受它、走進(jìn)它、體會他,這讓我的時間突然變得緊張起來。我這個從來沒有拿過毛筆的來畫中國畫,這叫我一開始就不知所措。幸好遇到了一位好的專業(yè)老師,他教我們畫國畫時要用意念來畫,雖然說我現(xiàn)在還不能夠體會到其中的真諦,但在我這些天學(xué)習(xí)的過程中慢慢的我了解到原來中國畫光靠認(rèn)真仔細(xì)是不行的,而是要靠心神一起,就像老師說的中國畫里要有一種氣,要有一種神韻在里面,畫中國畫就像在表達(dá)一個人的思想,反映著一個人的性格,表達(dá)著作者當(dāng)時的一種心情。中國畫畫到現(xiàn)在我感覺到,要想把中國畫畫好就必須要用心來畫,要把你的思想融會貫通到畫里,畫的要磊磊落落,要瀟灑,要渾然天成。畫中國畫是一種享受,我到現(xiàn)在才明白過來,不享受的狀態(tài)下畫中國畫是畫不好的。盡管我現(xiàn)在的狀態(tài)還不是很好,還沒能夠領(lǐng)會中國畫的精神,但是在幾天的學(xué)習(xí)中我領(lǐng)悟到中國畫確實(shí)是最偉大的藝術(shù),它是在塑造有靈氣的畫面,畫中的山山水水具有靈性,活靈活現(xiàn),從中能體現(xiàn)出作者大氣磅礴的豪邁與灑脫。中國畫的學(xué)習(xí)是我所學(xué)課程中最叫我放松的一門課程,雖然有時我不在狀態(tài),但是我會盡量把心情調(diào)節(jié)好后再繼續(xù)進(jìn)入狀態(tài),我認(rèn)為不在狀態(tài)的時候最好不要動筆,不然的話會越畫越糟糕。中國畫讓我又一次找到了放松心情的良藥,就如寫毛筆字一樣,雖然我沒有寫過毛筆字,但是我想應(yīng)該一樣吧。學(xué)國畫到最后我才慢慢懂得李老師課上所說的話,心神一致,屏氣凝神,專注又不失灑脫,大氣又不失凝滯。再畫到某種程度的時候,就會在不知不覺中超脫自然,在筆墨之間把個人的情感個性在無形中流露出來,使個人與畫渾然一體。但是在灑脫之余又要格外注意整幅畫的筆墨布局以及視覺效果,我認(rèn)為這是比較困難的。對中國畫的感悟 在學(xué)習(xí)美術(shù)史后,就知道有兩種完全不同的繪畫: 一種是以再現(xiàn)客觀世界為主的寫實(shí)型 繪畫,它以西方古典油畫為代表;一種是以表現(xiàn)主觀心緒與情感為主的浪漫、表現(xiàn)型繪畫。中國畫就是以后者為其基本特征的。一、似與不似之間 中國畫是一種抒發(fā)主管內(nèi)心情感,不重形似,而追求一種形神兼?zhèn)渌囆g(shù),“外師造化,中得心源”。中國畫大師齊白石曾經(jīng)談過中國畫的藝術(shù)在于“似與不似之間” 而“繪畫以。形似,見與兒童鄰”也正是蘇軾對先賢們藝術(shù)實(shí)踐的理論總結(jié)??梢钥闯鲋袊嫷膭?chuàng)作,高尚的品德,不為名利所動,有理想,有見解,畫要有書卷氣,有了他,就有文野之分,就是說要有文明的素質(zhì),直接反映到畫上 去,簡單地說這樣就是好畫。而讀書也可以明悟,能夠辨識,這對于一個中國畫者來說是非 常重要的。中國畫的發(fā)展是數(shù)千年文化藝術(shù)嬗變的積累和傳承的結(jié)果。在中國畫的發(fā)展過程中,宗 教的影響,哲學(xué)的影響,書法的影響,詩文的影響等都促進(jìn)了中國畫的積累,其中蘊(yùn)涵的共同的中國精神品格引導(dǎo)著傳統(tǒng)中國畫一步步的自我完善。在我國文化藝術(shù)的殿堂中,中國畫是瑰寶,是國粹。長期以來,它以獨(dú)特的表現(xiàn)形式,贏得了東方乃至世界畫壇的贊譽(yù)。當(dāng)今社會,隨著改革開放的不斷深入,西方各種畫種畫材影響著中國畫的表現(xiàn)方法。但越是民族的,越是優(yōu)秀的,我們可以學(xué)習(xí)了解其它畫種來豐富自己,為中國畫的創(chuàng)新服務(wù),但不能照搬。馬遠(yuǎn)、夏圭、范寬、倪瓚、石濤、揚(yáng)州八怪、齊白石、黃賓虹、傅抱石等一批中國畫大師,他們無不在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)揮一種創(chuàng)新精神,他們的創(chuàng)新之舉,對中國畫的發(fā)展起到了推動作用。就我個人長期創(chuàng)作的感受,學(xué)習(xí)中國畫,臨摹是必要的手段,在臨摹過程中,可以學(xué)習(xí)了解古人的用筆、用墨、用水、構(gòu)圖等技法,了解古人是怎樣將山水、樹石、車船、屋宇、人物、動物等提煉到畫面中的。書畫同源,寫得好才有可能畫得好,但畫得好,不一定都寫得好。書法的學(xué)習(xí)對國畫的作用意義重大,研練書法,使柔軟的筆毫在紙上形成力度,以至力透紙背,這便達(dá)到了古人所說的“骨法用筆”的境地。吳昌碩擅寫石鼓文,用肩力去寫,功力深厚,后在任伯年的幫助下,將此筆法運(yùn)用于畫花卉的枝干上,取得了極好的效果。此外還要廣泛閱讀畫論畫史,學(xué)習(xí)詩詞歌賦。藝術(shù)是相通的,詩書畫是一個家里走出來的兄弟。一個優(yōu)秀的國畫家必需以古典文學(xué)作支撐,從中國的詩詞歌賦中吸取豐富的藝術(shù)素養(yǎng),形成高雅超越的胸襟,這樣才能使自己的畫作具有深厚博大的文化之根。而要做到這一步,非一朝一夕之功,必須長期作戰(zhàn)才行。中國畫的基本構(gòu)成有筆、墨、紙、水,所謂點(diǎn)、線、面,墨分五色,與水的控制密不可分,墨通過水的調(diào)配以及落筆行筆的輕重徐疾,在宣紙上可達(dá)到千變?nèi)f化氣韻生動的效果,如此反復(fù)練習(xí),可望熟能生巧。師法造化,親近自然,這是藝術(shù)的規(guī)律。有了筆墨的基礎(chǔ)后,還必須深入生活,才能創(chuàng)作出有生命力的作品。寫生是將生活中的自然景物加以提煉,記錄下來,同時尋找古人的表現(xiàn)方法。寫生一般用鋼筆、碳筆,我更喜歡用毛筆,把看到的景物加以自己當(dāng)時的想法即時地在紙上表現(xiàn)出來。這使得以后進(jìn)一步的創(chuàng)作因擁有第一手資料而方便得多。寫生要與大自然交朋友,領(lǐng)悟大自然千變?nèi)f化的神奇奧秘,它不但可以幫助你找到古人的繪畫技法,還可以使你發(fā)現(xiàn)未表現(xiàn)過的素材。我在川藏高原寫生途中,發(fā)現(xiàn)山有紅色、黑色和紫色,水也有紅色黑色,高大雄奇的川藏山體,各種山川式的地貌,要在古人皴法的基礎(chǔ)上加以變化才能表現(xiàn)出來。
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