【正文】 頓、挫，運(yùn)筆方向的反、正、轉(zhuǎn)、折，行筆方法上的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、散鋒、勾、皴、擦等?！皾娔哂媚⒚睿灰?jiàn)筆跡，如潑出耳。在人物畫(huà)中它不只是勾畫(huà)人物的輪廓，更是發(fā)揮線豐富的表現(xiàn)技巧，運(yùn)用長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、干濕、剛?cè)?、疾徐、虛?shí)等不同變化的線，去表現(xiàn)人物的表情、結(jié)構(gòu)、衣服的質(zhì)感和運(yùn)動(dòng)感，從而達(dá)到形神兼?zhèn)涞脑煨湍康摹．?huà)家復(fù)雜多變的情感，借助這種多姿多變的線條，得到了充分的宣泄，這就是中國(guó)畫(huà)線條發(fā)展到高級(jí)階段所呈現(xiàn)的奧秘與難以企及之處。武宗元的《八十七神仙卷》畫(huà)面用挺秀綿密，飄灑流動(dòng)的線條，描繪出行進(jìn)中文官武將和仙女樂(lè)隊(duì)莊嚴(yán)、肅穆的氣勢(shì)及廣袖衣帶隨風(fēng)飄動(dòng)的情景，看后使人頓覺(jué)“天衣飛飄，滿紙風(fēng)動(dòng)”，具有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感。（二）、向?qū)W生介紹中國(guó)畫(huà)，引導(dǎo)學(xué)生從題材、筆墨色彩的運(yùn)用等角度初步感受中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)特色。逆峰用筆是指筆鋒逆行（也就是說(shuō)和習(xí)慣的運(yùn)筆方向相反），其效果干澀、稚拙。中國(guó)畫(huà)畫(huà)到現(xiàn)在我感覺(jué)到，要想把中國(guó)畫(huà)畫(huà)好就必須要用心來(lái)畫(huà)，要把你的思想融會(huì)貫通到畫(huà)里，畫(huà)的要磊磊落落，要瀟灑，要渾然天成。在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，宗 教的影響，哲學(xué)的影響，書(shū)法的影響，詩(shī)文的影響等都促進(jìn)了中國(guó)畫(huà)的積累，其中蘊(yùn)涵的共同的中國(guó)精神品格引導(dǎo)著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)一步步的自我完善。有了筆墨的基礎(chǔ)后，還必須深入生活，才能創(chuàng)作出有生命力的作品。一個(gè)優(yōu)秀的國(guó)畫(huà)家必需以古典文學(xué)作支撐，從中國(guó)的詩(shī)詞歌賦中吸取豐富的藝術(shù)素養(yǎng)，形成高雅超越的胸襟，這樣才能使自己的畫(huà)作具有深厚博大的文化之根。形似，見(jiàn)與兒童鄰”也正是蘇軾對(duì)先賢們藝術(shù)實(shí)踐的理論總結(jié)。（六）、教師小結(jié)第五篇：我對(duì)中國(guó)畫(huà)的感受我對(duì)中國(guó)畫(huà)的感受在沒(méi)有學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)之前，我一直以為中國(guó)畫(huà)就是畫(huà)畫(huà)山，畫(huà)畫(huà)水，最重要的是在學(xué)習(xí)這門(mén)課之前，我根本就不懂中國(guó)畫(huà)，或者說(shuō)理解的很淺顯。認(rèn)識(shí)國(guó)畫(huà)的筆法。向?qū)W生問(wèn)好并自我介紹，讓學(xué)生簡(jiǎn)單的了解自己，進(jìn)行課前材料檢查。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的線在組織和變化上特別注重精神氣勢(shì)，具有運(yùn)動(dòng)感，所謂“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“曹衣出水”就是對(duì)這方面藝術(shù)成就的贊賞。為了服從這一目的，畫(huà)家們對(duì)線條有了新的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)新，使線條有虛實(shí)、有曲直、有濃淡、有輕重、有粗細(xì)、有斷續(xù)、有行留等，把以前平直、均勻、細(xì)韌的形態(tài)變得曲折頓挫、千姿百態(tài)，極富情致。宿墨法指硯中隔宿之墨，當(dāng)宿墨開(kāi)始脫膠之際，既粘而又濃黑，畫(huà)時(shí)留有筆痕，山水作畫(huà)者常用此法以醒畫(huà)面精神。工筆畫(huà)與寫(xiě)意畫(huà)中均用，工筆畫(huà)中的染用得很多，如“三礬九染”，通常與勾一起用，有分染、接染、碰染、罩染等法。中國(guó)畫(huà)所用顏料分植物性顏料和礦物質(zhì)顏料，植物性顏料也稱水色，礦物質(zhì)顏料也稱石色。線作為中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的載體，其特定的表現(xiàn)手段在原始的崖畫(huà)中就已經(jīng)有了。境與性會(huì)是指畫(huà)境要與作畫(huà)者的性情合一，達(dá)到情境交融的地步，意即客觀的自然景物與作畫(huà)者的性情有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，有如水乳交融，渾然一體，興會(huì)神交；因心造境是作畫(huà)者按自己的理想所描繪出的生活圖景，這個(gè)圖景是現(xiàn)實(shí)生活中所沒(méi)有、或少有的，是作畫(huà)者虛擬出來(lái)的虛幻飄渺的藝術(shù)境界，是作畫(huà)者“心造”之境。故而對(duì)中國(guó)畫(huà)有一種獨(dú)特的感受，只是一直沒(méi)機(jī)會(huì)去深入的了解中國(guó)畫(huà)。中國(guó)畫(huà)在構(gòu)圖時(shí)，還可將不同時(shí)間和不同空間的事物安排在一個(gè)畫(huà)面中，猶如一組運(yùn)動(dòng)鏡頭把不同的場(chǎng)面集中到一起。三．中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)：采用中國(guó)特制的毛筆、墨或顏料，在宣紙或絹帛上作畫(huà)。五代兩宋是花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟期，花鳥(niǎo)畫(huà)在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，寄托人的志趣、情操、表達(dá)畫(huà)家的內(nèi)心感受。它包含了中國(guó)人的文化素養(yǎng)、審美意識(shí)、思維方式、美學(xué)思想、哲學(xué)觀念以及技法、理論等程工具有鮮明的中華民族特色、特點(diǎn)和風(fēng)格、氣魄，區(qū)別于世界各國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)，不僅為中國(guó)人民所喜愛(ài)，而且也受到世界各國(guó)人民所贊賞，能與西方?jīng)]畫(huà)相媲美，是另一座藝術(shù)高峰，立于世界藝術(shù)之林。唐代畫(huà)家吳道子的作品有“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)”，的效果，他發(fā)展了中國(guó)畫(huà)線條的表現(xiàn)力，使其更加的簡(jiǎn)練生動(dòng)。、清時(shí)期繪畫(huà)流派的涌現(xiàn)明末畫(huà)家徐渭主張以書(shū)法入畫(huà)，強(qiáng)調(diào)個(gè)性。如果沒(méi)有表現(xiàn)出如此生動(dòng)、如此韻味豐富的內(nèi)涵，當(dāng)然，就不能給予人這一些感受，而達(dá)不到中國(guó)畫(huà)富有引人入勝的意境。同時(shí)，如果我們有初步的一些認(rèn)識(shí)，也對(duì)中國(guó)畫(huà)的傳承和發(fā)展有更大的幫助。意境是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的范疇，是自我與自然自然的高度融合。畫(huà)中詩(shī)意的創(chuàng)造，含蓄而耐人尋味，其獨(dú)特韻味是中國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的。宣紙有生宣、熟宣和半生半熟宣三種，生宣紙的特點(diǎn)是具有滲水性，吸水性能好。點(diǎn)在寫(xiě)意畫(huà)中使用較普遍，往往與線結(jié)合使用，如山水畫(huà)中“先勾后點(diǎn)”，花鳥(niǎo)畫(huà)中“勾花點(diǎn)葉”，人物畫(huà)中“勾勒與潑墨”。積墨法是用墨由淡而濃，染中帶擦，擦中有皴，反復(fù)多次用墨漬染的用墨方法，山水畫(huà)中此法用得比較多。雖經(jīng)千年，歷代繪畫(huà)大師不斷地在實(shí)踐中創(chuàng)造和豐富著線條的表現(xiàn)技巧，使線條的造型作用發(fā)揮的更加充分，更加盡善盡美。顧愷之“春蠶吐絲”、“春云浮空”的線條，吳道之“毛根出肉，力健有余”，“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)”的線條，都是形容線條的動(dòng)感節(jié)奏；粗如畫(huà)沙、細(xì)如劈發(fā)，形容線條的粗細(xì)節(jié)奏；“躍如龍飛鳳舞，沉如屈鐵蒼藤”，比喻用線的快慢節(jié)奏；“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”，比喻濃淡干濕的節(jié)奏；“密不通風(fēng)，疏能走馬”說(shuō)的是疏密的節(jié)奏。二、教學(xué)重點(diǎn)：認(rèn)識(shí)、感受寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)特色，認(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)的用筆方法和用墨方法。狼毫：質(zhì)地較硬，主要用于勾線，皴、擦等技法的實(shí)施。進(jìn)行用筆方法和用墨方法的練習(xí)。中國(guó)畫(huà)就是以后者為其基本特征的。吳昌碩擅寫(xiě)石鼓文，用肩力去寫(xiě)，功力深厚，后在任伯年的幫助下，將此筆法運(yùn)用于畫(huà)花卉的枝干上，取得了極好的效果。這使得以后進(jìn)一步的創(chuàng)作因擁有第一手資料而方便得多。當(dāng)今社會(huì)，隨著改革開(kāi)放的不斷深入，西方各種畫(huà)種畫(huà)材影響著中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法。中國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)是我所學(xué)課程中最叫我放松的一門(mén)課程，雖然有時(shí)我不在狀態(tài)，但是我會(huì)盡量把心情調(diào)節(jié)好后再繼續(xù)進(jìn)入狀態(tài)，我認(rèn)為不在狀態(tài)的時(shí)候最好不要?jiǎng)庸P，不然的話會(huì)越畫(huà)越糟糕。潑墨法、破墨法（濃破淡、淡破濃、墨潑色、色潑墨）積墨法。中國(guó)畫(huà)的分類：按技法分：工筆畫(huà)。他對(duì)線的運(yùn)用有別于今人，超越了古人，尤其在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇人物畫(huà)處于低靡，一味崇古的風(fēng)氣下，是開(kāi)了一條先河，走出了人物畫(huà)創(chuàng)作的新路子，耳目一新，成為新中國(guó)畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物。關(guān)于書(shū)法線條的音律美，韓天衡指出“粗的線條有壯渾感，細(xì)線條有靈秀感；中鋒線條有堅(jiān)實(shí)圓潤(rùn)感，側(cè)鋒線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁薄削感；藏鋒線條有含蓄感，露鋒線條有生