電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-資料下載頁
2025-07-04 16:49本頁面
【導讀】不是反抒情，“零度”是一種手段，而不是目的?！傲愣取笔请[藏，客觀，足的藝術追求，表達一種本質上的“真實性”?！傲愣仁闱椤钡淖罱K目的仍。靜湖面下洶涌的暗流。文學或者詩歌早于幾千年前便已誕生，而電影出現(xiàn)在只是一百多年光。無論是直抒胸臆借景抒。至“零度”而引起觀眾深思而表現(xiàn)出巨大的表達力量。本文將通過系統(tǒng)地介紹“零度抒情”的定義，與傳統(tǒng)慣用抒情。方式的比較，和“零度抒情”的五種表現(xiàn)手法，讓讀者對“零度抒情”有個簡單的理解，與傳統(tǒng)的電影抒情強烈的情緒化相比，零度抒情是明顯地不帶有主觀的感情色彩，客觀呈現(xiàn)一是對于敘述客體的冷靜敘述，二是對個人感情表達的節(jié)制。北野武在電影中，只是客觀細膩的展現(xiàn)而沒有過多說明，沒。[1]文革后，國內掀起矯枉過正的“去戲劇化”運動并延續(xù)至今，中。筆者贊同“弱戲劇化”而不是“去戲劇化”。因為戲劇化是電影最重要的電影元素，無戲不成電影，但是另一層面又旗幟鮮明的反對“戲劇化”教條主義。
【正文】 《巴爾塔扎爾的奇遇》這部非常另類的電影。電影透過驢的眼睛，通過對一頭驢子一生的遭遇的冷漠展現(xiàn)，導演完全跳出影片，作出只客觀敘述而不滲透私人感情達到一種的“以無說有”的境界 [10]。驢成為在不同人的工具，被利用，被發(fā)泄、被販賣，最終被殺，鏡 頭對準驢子，且并沒有讓驢子來“說話”，沒有表達。“布萊松在本片透過動物展示人性，用最樸實的方式抒發(fā)關懷自醒，這就是布萊松影片的光芒所在。 ” [11]，布萊松電影備受贊譽，杜拉斯曾說：“要是讓我選，近十年來電影圈里 [9] 羅伯特 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 .三聯(lián)書店； 20xx:10 [10]單萬里 合適即為美 簡約乃智慧 —— 三談布萊松電影藝術觀念 戲劇 (中央戲劇學院學報 )。20xx 年 1 期 [11] 羅伯特 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 .三聯(lián)書店 20xx:6 9 發(fā)生的最大事件，我就選《扒手》?！?[12]在《扒手》中五十多分鐘時，當警察來米歇爾的房間里時，米歇爾意識到警察已經在密切注意他，面對警察的質問，米歇爾處理的非常冷靜又深思熟慮。扔書的鏡頭十分克制冷靜，米歇爾面部依然沒有表情，動作與情緒表達都很克制，并沒有夸張表演，當他準備把書舉起來準備扔下的時候，反而停頓 了一下，并沒有像戲劇化表演那樣怒摔，這停頓應該是他內心在思考或者憂郁后下決心。通過這種零度的描述表現(xiàn)出米歇爾表面平靜實則壓抑自控的性格，表現(xiàn)出生活的真實性。完美詮釋了布列松“由靜止和靜寂所傳達的，要肯定俱已用盡。” [13]的觀念。 我的短片將聲音完全去掉，只加上音樂，考慮的是只用音樂而不用語言來表達，片中主角基本都是沉默的，互動也很少。沉默一是為了反襯人物內心的孤獨，二是將語言去掉，不靠語言推動敘事，讓觀眾專注于鏡頭內部與鏡頭變化來思考這種表現(xiàn)方式的力量。 [12]杜拉斯 《外面的世界》 袁筱 一 黃 葒 譯 。20xx 年 1 月 1 日 [13] 卜速 . 逆風飛揚 獨立寒秋 —— 法國導演羅貝爾?布萊松與他的影 片 [J].大眾文藝 .20xx； 11 10 結論 通過以上的分析 ，我們可以看到，“零度抒情 ” 就是 用冷靜的鏡頭去記錄一個時間，克制，不刻意抒情 ，反戲劇化，反表達，強調客觀與作者的隱藏，這種隱藏包括作為導演角色的隱藏與情緒的隱藏，敘述平靜但是張力十足，這種表達技巧無疑比力量外泄的常規(guī)化表現(xiàn)更有力量。零度抒情不是不抒情，更不是反抒情，而是在陳詞濫調中創(chuàng)新出另一種風格來，不虛偽，不做作，還原真實本身，是一種比較高級的技巧。 11 參考文獻 [1] 彭吉象 電影美學 . 北京大學出版社 . 20xx年 5月 , 65頁 [2] 趙寧宇 . 中國電影 “去戲劇化 ”30年辨析 . 紀念改革開放 30周年中國電影論壇論文集 , 20xx年 3月15日 [3] 黃鐘 . 節(jié)制 :一種自覺的藝術追求 —— 北野武電影創(chuàng)作手法窺探 . 浙江傳媒學院學報 ,20xx 年 4 期 [4] 張文 . 文德斯迷戀城市迷戀荒漠 . 電影 ,20xx； 11； 01 [5] 胡星亮 巴贊電影理論二題議 安徽大學學報 (哲學社會科學版 ),20xx 年 1 月 8 日 [6] 張志芳 . 吉姆 賈木許電影研究 . 南京師范大學 ,20xx0； 03； 10 [7] 湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語言、美學及精神源流 《劍南文學：經典閱讀》 20xx 年 5 期 [8] 張沭寧 . 《老無所依》的影像風格及主題 . 電影文學 ,20xx 年 11 期 [9] 羅伯特 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 . 三聯(lián)書店 ,20xx:10 [10] 單萬里 . 合適即為美 簡約乃智慧 —— 三談布萊松電影藝術觀念 . 戲劇 (中央戲劇學院學報 ),20xx 年 1 期 [11] 羅伯特 布列松 . 電影書寫札記 . 譚家雄 徐昌明譯 . 三聯(lián)書店 ,20xx:6 [12] 杜拉斯 . 外面的世界 . 袁筱 黃葒 譯 , 20xx 年 1 月 1 日 [13] 卜速 . 逆風飛揚 獨立寒秋 —— 法國導演羅貝爾?布萊松與他的影片 [J]. 大眾文藝 ,20xx； 11 12 致 謝 感謝李艷英老師一直以來對我的幫助。讓我在拍短片期間學到更多以前未了解的東西。感謝為本次短片拍攝付出努力的演員，工作人員，謝謝你們的大力配合。 通過本次拍攝短片的經歷讓我對電影創(chuàng)作有了更深的了解，創(chuàng)作是痛苦的，同樣創(chuàng)作也是快樂的，在這一過程中，你會慢慢發(fā)現(xiàn)自己的不足，更加了解自己的優(yōu)勢和劣勢，在電影之路上慢慢前行。 再次感謝所以給予我?guī)椭娜藗?！謝謝！
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