電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文(參考版)
2025-07-09 16:49本頁面
【正文】 通過本次拍攝短片的經(jīng)歷讓我對電影創(chuàng)作有了更深的了解，創(chuàng)作是痛苦的，同樣創(chuàng)作也是快樂的，在這一過程中，你會慢慢發(fā)現(xiàn)自己的不足，更加了解自己的優(yōu)勢和劣勢，在電影之路上慢慢前行。讓我在拍短片期間學(xué)到更多以前未了解的東西。 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 . 三聯(lián)書店 ,20xx:10 [10] 單萬里 . 合適即為美 簡約乃智慧 —— 三談布萊松電影藝術(shù)觀念 . 戲劇 (中央戲劇學(xué)院學(xué)報 ),20xx 年 1 期 [11] 羅伯特 11 參考文獻 [1] 彭吉象 電影美學(xué) . 北京大學(xué)出版社 . 20xx年 5月 , 65頁 [2] 趙寧宇 . 中國電影 “去戲劇化 ”30年辨析 . 紀(jì)念改革開放 30周年中國電影論壇論文集 , 20xx年 3月15日 [3] 黃鐘 . 節(jié)制 :一種自覺的藝術(shù)追求 —— 北野武電影創(chuàng)作手法窺探 . 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報 ,20xx 年 4 期 [4] 張文 . 文德斯迷戀城市迷戀荒漠 . 電影 ,20xx； 11； 01 [5] 胡星亮 巴贊電影理論二題議 安徽大學(xué)學(xué)報 (哲學(xué)社會科學(xué)版 ),20xx 年 1 月 8 日 [6] 張志芳 . 吉姆 20xx 年 1 月 1 日 [13] 卜速 . 逆風(fēng)飛揚 獨立寒秋 —— 法國導(dǎo)演羅貝爾?布萊松與他的影 片 [J].大眾文藝 .20xx； 11 10 結(jié)論 通過以上的分析 ，我們可以看到，“零度抒情 ” 就是 用冷靜的鏡頭去記錄一個時間，克制，不刻意抒情 ，反戲劇化，反表達，強調(diào)客觀與作者的隱藏，這種隱藏包括作為導(dǎo)演角色的隱藏與情緒的隱藏，敘述平靜但是張力十足，這種表達技巧無疑比力量外泄的常規(guī)化表現(xiàn)更有力量。沉默一是為了反襯人物內(nèi)心的孤獨，二是將語言去掉，不靠語言推動敘事，讓觀眾專注于鏡頭內(nèi)部與鏡頭變化來思考這種表現(xiàn)方式的力量。” [13]的觀念。通過這種零度的描述表現(xiàn)出米歇爾表面平靜實則壓抑自控的性格，表現(xiàn)出生活的真實性?！?[12]在《扒手》中五十多分鐘時，當(dāng)警察來米歇爾的房間里時，米歇爾意識到警察已經(jīng)在密切注意他，面對警察的質(zhì)問，米歇爾處理的非常冷靜又深思熟慮。20xx 年 1 期 [11] 羅伯特 ” [11]，布萊松電影備受贊譽，杜拉斯曾說：“要是讓我選，近十年來電影圈里 [9] 羅伯特驢成為在不同人的工具，被利用，被發(fā)泄、被販賣，最終被殺，鏡 頭對準(zhǔn)驢子，且并沒有讓驢子來“說話”，沒有表達。 ” [9]布列松電影里的角色基本都是面無表情的，完全摒棄戲劇化表演，敘事不依靠矛盾沖突，忠于生活本質(zhì)，鏡頭以固定鏡頭為主，構(gòu)圖極其簡潔，如《巴爾塔扎爾的奇遇》這部非常另類的電影。它不分析，也不解釋。布列松，布列松的電影學(xué)是一種高度風(fēng)格化的體系， 他在電影中 祛除 所有他認為是虛假和不必要的成分，大量剝 除現(xiàn)實到僅剩下精髓的程度。 高潮 的這幾個場面，導(dǎo)演處理得依然如前半部分一樣冷靜，既沒有 俗濫配上 煽情 音樂 ，也沒有刻意地回避， 固定鏡頭依舊平靜， 以 冷及其靜克制的方式 處理著 電影中僅此一次的高潮段落。 電影 前 半部分， 沒有強烈的戲劇性，也沒有內(nèi)心世界與情緒的流露 。 《天堂陌影》是美國獨立電影代表人 吉姆 在侯孝賢的《悲情城市》中 寬榮死訊傳來 時 ， 導(dǎo)演并沒有用傳統(tǒng)的煽情手法，鏡頭里， 文清 呆滯 坐著、 寬美喂孩子吃飯， 沒有像傳統(tǒng)電影那樣讓演員 痛哭 流涕 、沒有失手將碗打破 的做作表演 ， 鏡頭里蘊含著無限的悲傷，表現(xiàn)方式平靜客觀至極，近兩分鐘的低機位固定長鏡頭里，構(gòu)圖簡潔，人物表現(xiàn)克制，固定長鏡頭加深了時代的無奈，時間像長鏡頭本身，不可改變，表現(xiàn)出具有無限張力的真實感。 （五）沉默的表現(xiàn)風(fēng)格 沉默是所有零度抒情或者冷抒情的表現(xiàn)風(fēng)格，不論是鏡頭內(nèi)容，還是角色表演都應(yīng)是安靜且沉默的。 我的短片中，除了片尾字幕的背景音樂，其他兩個音樂都來自于電影里面，歡樂部分用的 讓皮埃爾熱內(nèi)經(jīng)典之作《天使愛美麗》的插曲，清新脫俗， 旋律就這般悠然蕩漾 又不張揚；孤獨部分用的賈木許《破碎之花》主題曲 There Is An End，主唱慵懶又略帶憂傷的嗓音讓人著迷，感受到一種命運的孤獨，靈魂的孤獨。筆者認為大多數(shù)電影（除了音樂片）的音樂配音都不好，不是不好，而是不合適，在筆者看來，音樂應(yīng)該變?yōu)殡娪暗挠袡C整體的一部分，而不是獨立出來可以作為主題使用。抒情不是煽情，抒情應(yīng)該克制，冷靜，在音樂方面，音樂不能喧賓奪主，不能有較大起伏，應(yīng)該采用舒緩而不是急促的音樂，音樂不再是推展劇情，而是融進劇情里面又讓人不易覺察，少用或者 甚至不用音樂，此時無聲勝有聲是最高境界。布列松，他眾多影片中的主角幾乎都是面無表情，從《一個牧師的鄉(xiāng)村日記》到《扒手》《金錢》，基本都是這樣，形成布列松獨一無二的表現(xiàn)風(fēng)格。影片悲傷的情緒含 [8]張沭寧 《老無所依》的影像風(fēng)格及主題 電影文學(xué) 20xx 年 11 期 7 而不漏 ，呈彌狀態(tài)散，只在此時飽滿綻放，從而感人至深。當(dāng)然，呆滯化的處理也是一種手段，在賈木許的《破碎之花》中，唐飾演的中年男人絕大多數(shù)時
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