電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-wenkub.com
2025-06-29 16:49 本頁(yè)面
【正文】 感謝為本次短片拍攝付出努力的演員，工作人員，謝謝你們的大力配合。 賈木許電影研究 . 南京師范大學(xué) ,20xx0； 03； 10 [7] 湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語(yǔ)言、美學(xué)及精神源流 《劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀》 20xx 年 5 期 [8] 張沭寧 . 《老無(wú)所依》的影像風(fēng)格及主題 . 電影文學(xué) ,20xx 年 11 期 [9] 羅伯特 [12]杜拉斯 《外面的世界》 袁筱 一 黃 葒 譯 。完美詮釋了布列松“由靜止和靜寂所傳達(dá)的，要肯定俱已用盡。 布列松 .《電影書寫札記》 .譚家雄 徐昌明 譯 .三聯(lián)書店 20xx:6 9 發(fā)生的最大事件，我就選《扒手》?！安既R松在本片透過(guò)動(dòng)物展示人性，用最樸實(shí)的方式抒發(fā)關(guān)懷自醒，這就是布萊松影片的光芒所在。它重組。 作為“零度抒情”最具代表性的電影大師是法國(guó)導(dǎo)演羅伯特 賈木許 的代表作，影片采用 黑白 格式 ， 基本只有三個(gè)人物 ， 極少的對(duì)白與場(chǎng)景 ， 三個(gè) 段落之間似乎沒(méi)有 現(xiàn)實(shí) 邏輯關(guān)系，大部分 鏡頭 都 是 主角神情呆滯地坐 著 。本文中所列舉的電影無(wú)一例外都是此類表現(xiàn)風(fēng)格。 此類電影音樂(lè)的運(yùn)用或者像文德斯在《德州巴黎》里面一樣，運(yùn)用悠揚(yáng)曠遠(yuǎn)的吉他樂(lè)曲，營(yíng)造一個(gè)悲愴蒼涼的氛圍，或者像賈木許一樣，用各種搖滾來(lái)反襯角色內(nèi)心深處的躁動(dòng)，或者干脆像布列松一樣，不用音樂(lè)就是最好的音樂(lè)。 （四）非情緒化配樂(lè) 傳統(tǒng)電影在高潮時(shí)一般采用煽情手法，慢鏡頭，演員表演，煽情音樂(lè)等等陳舊俗濫手法，這是一種無(wú)趣無(wú)味的偷懶做法。只在他面對(duì)眾多愛(ài)人的墓地時(shí)，痛哭流涕。角色表演克制冷靜卻又張力十足，暴力通過(guò)他精準(zhǔn)表達(dá)。 巴登 所飾演的冷血?dú)⑹?Anton Chigurh有著令人窒息的神經(jīng)質(zhì)般的恐怖氣息，他有著自己一套變態(tài)殺人的邏輯，時(shí)刻遵循自己的原則，視萬(wàn)物如草芥，但是卻并不是盲目殺人，他并沒(méi)有殺死雜貨店老板與騎車小男孩，但是卻殺死多名無(wú)辜的路人，它遵循自己的一套哲學(xué)，比如靠猜硬幣即命運(yùn)來(lái)取決是否殺人。導(dǎo)演并沒(méi)有用過(guò)多的鏡頭展現(xiàn)那殘暴的絞尸一幕，只是平靜客觀的呈現(xiàn)，在被槍擊被捕后， Gaear Grimsrud 依然是那副表情，仿佛沒(méi)有什么事能觸動(dòng)他，但觀眾卻被深深震撼，這就是“零度抒情”的表現(xiàn)力度。 斯特曼 所飾演的 Gaear Grimsrud 更加讓人恐懼，這種恐懼主要不是其殘忍行為而來(lái)，而是他身體里一直壓抑的暴戾所來(lái)。 [5]張志芳 吉姆 比如拍攝于 1933 的 《瑞典女王》 中， 葛麗泰 [7]在《悲情城市》中，“二二八事件”后 ，男主角文清 (梁朝偉飾 )呆滯地坐在監(jiān)獄里，被傳喚出 庭，文清被憲兵帶著從鏡頭里面走，鏡頭大約 1 分鐘左右，文清與憲兵出畫后，固定鏡頭依然不變，因?yàn)橛捌懊嬉呀?jīng)交代出出庭的意思：即被槍殺，所以這時(shí)候的長(zhǎng)鏡頭與空鏡頭就格外有力量。這是許多導(dǎo)演所摒棄的，賈木許在代表作《天堂陌影》中，放棄蒙太奇的表意功能， [3]黃鐘 節(jié)制 :一種自覺(jué)的藝術(shù)追求 ——北野武電影創(chuàng)作手法窺探 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào) 20xx年 4期 [4]張文 文德斯迷戀城市迷戀荒漠 電影 .20xx； 11； 01 5 運(yùn)用黑屏轉(zhuǎn)場(chǎng)的場(chǎng)面調(diào)度方式以及俯拾皆是的冷幽默 ，將冷漠疏離的美學(xué)韻味發(fā)揮到極致 [5]?！?[4]文德斯是筆者非常崇敬的一位導(dǎo)演，筆者喜歡 Travis 在沙漠里走的感覺(jué)，所以在影片的后半部分女主角不停地走，并且最后在結(jié)尾用一句 話表明筆者想要表達(dá)的：孤獨(dú)就是不斷的從一個(gè)地方走到另一個(gè)地方。 [3]情緒引而不發(fā)，含而不露，一切節(jié)制有序，處處體現(xiàn)到節(jié)制的力量。這種表現(xiàn)方式技術(shù)上過(guò)于陳舊與泛濫，通過(guò)電影的鋪墊看起來(lái)水到渠成，但思考一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)大部分，它有兩大致命傷。當(dāng)然，電影并不僅僅這一種模式，即使在美國(guó)，也有眾多獨(dú)立電影導(dǎo)演存在，在藝術(shù)電影的圣地歐洲，理論家與導(dǎo)演掀起一場(chǎng)場(chǎng)電影藝術(shù)運(yùn) 動(dòng)，沖擊著好萊塢電影模式，迫使好萊塢模式的轉(zhuǎn)變。因?yàn)閼騽』请娪白钪匾碾娪霸兀瑹o(wú)戲不成電影，但是另一層面又旗幟鮮明的反對(duì)“戲劇化”教條主義。影片故事尊重現(xiàn)實(shí)生活，沒(méi)有跌宕起伏的劇情，感情表達(dá)藏而不露，但卻能夠深深吸引并打動(dòng)觀眾。 客觀呈現(xiàn)一是對(duì)于敘述客體的冷靜敘述，二是對(duì)個(gè)人感情表達(dá)的節(jié)制。 二 “零度抒情”與傳統(tǒng)抒情的比較 （一） 客觀呈現(xiàn)而不是主觀表達(dá) 傳統(tǒng)抒情都帶有很強(qiáng)烈的主觀感情色彩，導(dǎo)演斧刻痕跡過(guò)重，容易陷入私人化情景。 2 一 零度抒情的定義 抒情，就是抒發(fā)感情。無(wú)論是直抒胸臆借景抒情，無(wú)一例外都被導(dǎo)演拿來(lái)用在電影里面，很多人在研究比較，但是，零度 抒情作為一種現(xiàn)代表現(xiàn)手法，在各大期刊網(wǎng)站搜索所得數(shù)量極少，本文做拋磚引玉，希望引起業(yè)界對(duì)于“零度抒情”的重視。“零度”是隱藏，客觀，極度冷靜， 作者 通過(guò)對(duì)
研究報(bào)告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1