電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2024-08-18 16:49 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 略掉的東西。筆者將文德斯的很多表現(xiàn)手法運(yùn)用到短片后半段當(dāng)中，我沒有刻意的運(yùn)用一組鏡頭（遠(yuǎn)中近特）的剪輯來表現(xiàn)，大多只是每個(gè)鏡頭的硬切，這樣做是為了將情感節(jié)制化處理，而不是用多個(gè)特寫或者不同景別的鏡頭的剪輯來形成情緒的沖擊，而是多用固定的大全景，全景的硬切，大景別的運(yùn)用將人的渺小凸 現(xiàn)出來，用來反襯人物內(nèi)心的孤獨(dú)感，而這種孤獨(dú)感又如固定鏡頭一樣凝固，很多鏡頭入畫出畫都有幾秒的空鏡頭，這種空鏡頭的運(yùn)用一是為了控制節(jié)奏，將情緒緩緩地流動(dòng)出來而不是傾瀉似地倒出來。 大多數(shù)大師導(dǎo)演都不會(huì)采用很花哨的剪輯，大部分只采用硬切或者疊化處理，少用蒙太奇手法，因?yàn)樵谠S多導(dǎo)演眼里，蒙太奇起引導(dǎo)甚至強(qiáng)迫作用，蒙太奇變?yōu)楣ぞ邅怼爸笇?dǎo)”觀眾看電影，這種引導(dǎo)性容易使觀眾不思考變懶，產(chǎn)生固定思維。這是許多導(dǎo)演所摒棄的，賈木許在代表作《天堂陌影》中，放棄蒙太奇的表意功能， [3]黃鐘 節(jié)制 :一種自覺的藝術(shù)追求 ——北野武電影創(chuàng)作手法窺探 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào) 20xx年 4期 [4]張文 文德斯迷戀城市迷戀荒漠 電影 .20xx； 11； 01 5 運(yùn)用黑屏轉(zhuǎn)場的場面調(diào)度方式以及俯拾皆是的冷幽默 ，將冷漠疏離的美學(xué)韻味發(fā)揮到極致 [5]。傳統(tǒng)理論強(qiáng)調(diào)“暗示” (或稱“隱喻” )，通過組接局部的現(xiàn)實(shí)影像去“暗示”現(xiàn)實(shí)整體，通過“隱喻”或聯(lián)想去提示觀念；巴贊則強(qiáng)調(diào)“展示” (或稱“揭示”）。 [6]筆者堅(jiān)持巴贊的“段落鏡頭”理論即長鏡頭理論，通過鏡頭本身而不是通過剪輯來表現(xiàn)，通過呈現(xiàn)來引起觀眾思考。 （二）空鏡頭 用得恰到好處的空鏡頭，可以豐富影片的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，即侯孝賢所謂在畫面上要 (讓觀眾 )能感覺到在底下的那股張力。 [7]在《悲情城市》中，“二二八事件”后 ，男主角文清 (梁朝偉飾 )呆滯地坐在監(jiān)獄里，被傳喚出 庭，文清被憲兵帶著從鏡頭里面走，鏡頭大約 1 分鐘左右，文清與憲兵出畫后，固定鏡頭依然不變，因?yàn)橛捌懊嬉呀?jīng)交代出出庭的意思：即被槍殺，所以這時(shí)候的長鏡頭與空鏡頭就格外有力量。在心理層面上，這個(gè)鏡頭延長了觀眾對文清命運(yùn)的擔(dān)憂，畫面時(shí)間長短轉(zhuǎn)換為心理上包含力量的沖擊，這就是空鏡頭留白的力量。我在我的短片里面借鑒了這個(gè)鏡頭，女主角同樣在一個(gè)昏暗的走廊里面向畫里面走去，畫面最前方是走廊的盡頭 —— 一堵墻，墻上面有個(gè)很小的窗口，隱喻著女主角內(nèi)心的掙扎，孤獨(dú)又向往“光明”，但是通過畫面光暗的對比有可以看出，“光明”是有的 ，但只占很小一部分，賦予鏡頭寓意。 （三）零度表演 零度表演，反對為了刻意滿足劇情的需要去表演，演員通常面無表情，但是觀眾可以通過影片造型手段，聯(lián)系上下的情節(jié)來感受到角色此刻的心情，以達(dá)到有生于無的目的，通常比戲劇化表演更有力量。比如拍攝于 1933 的 《瑞典女王》 中， 葛麗泰 嘉寶 對于 瑞典女王克里斯汀 的塑造。但是零度表演并不僅僅是簡單膚淺的面無表情，更非表演不重要，導(dǎo)演不需要塑造演員，相反這種表演比戲劇化表演 要求更高，表達(dá)技巧上更有難度，它需要演員對于導(dǎo)演的要求，角色的理解更為透徹，并且對于導(dǎo)演來說也是一個(gè)挑戰(zhàn)，什么場景應(yīng)該用、情節(jié)應(yīng)該怎樣設(shè)置、鏡頭應(yīng)該怎樣展現(xiàn)都是導(dǎo)演需要深思熟慮的。處理得好是神來之筆，處理不好則變?yōu)槊姘c男（女）。 [5]張志芳 吉姆 賈木許電影研究 南京師范大學(xué) 20xx0； 03； 10 [6]胡星亮 巴贊電影理論二題議 安徽大學(xué)學(xué)報(bào) (哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 ) 20xx 年 1 月 8 日 [7]湯益明 悲憫的旁觀 —— 《悲情城市》中的電影語言、美學(xué)及精神源流 《劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀》 20xx 年 5 期 6 在科恩兄弟的電影《冰血暴》中，故事背景設(shè)置在冰天雪地的美國中西部，一個(gè)冷酷的世界，罪惡與冷酷橫行，暴力與血腥并沒有過度渲染，相反，以節(jié)制而又富有表現(xiàn)力的鏡頭呈現(xiàn)，依靠華而不實(shí)的包裝只會(huì)讓力量消散。與 Carl Showalter（ 史蒂夫 布西密 飾）所表現(xiàn)出的歇斯底里相比， 彼得 斯特曼 所飾演的 Gaear Grimsrud 更加讓人恐懼，這種恐懼主要不是其殘忍行為而來，而是他身體里一直壓抑的暴戾所來。大多數(shù)鏡頭里他面無表情，陰鷙寡言，但是最后一場謀殺里面平靜而又殘暴的將前者殺死并且將其肢解絞碎。給人的感覺就像你多數(shù)時(shí)候看到的是一只繃緊的拳頭，最后時(shí)刻才一拳把你頭打碎，讓你感覺到什么是真正的恐怖，什么是力量。而他的此種行為與前面的表現(xiàn)在本質(zhì)上是一致的，只是靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的不同，平靜之后的爆發(fā)。導(dǎo)演并沒有用過多的鏡頭展現(xiàn)那殘暴的絞尸一幕，只是平靜客觀的呈現(xiàn)，在被槍擊被捕后， Gaear Grimsrud 依然是那副表情，仿佛沒有什么事能觸動(dòng)他，但觀眾卻被深深震撼，這就是“零度抒情”的表現(xiàn)力度。 Gaear Grimsrud這個(gè)角色形象后來在《老無所依》中由 哈維爾 巴登 所延續(xù)?！独蠠o所依》是科恩兄弟最為觀眾熟悉并獲贊譽(yù)最高的代表作，有著科恩兄弟一如既往的沉穩(wěn)簡約的影像風(fēng)格，黑色暴力的電影主題，由 哈維爾 巴登 所飾演的冷血?dú)⑹?Anton Chigurh有著令人窒息的神經(jīng)質(zhì)般的恐怖氣息，他有著自己一套變態(tài)殺人的邏輯，時(shí)刻遵循
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