第三只眼看時尚職業(yè)-資料下載頁
2024-10-13 19:23本頁面
【正文】 情介紹）兩位母親因為愛而釋放出巨大得驚人的能量，因為慘烈的爭奪由愛生，它同時讓人感受到女性的力量和溫柔。經過幾次爭搶兒子的交鋒，兩個母親最后在天臺上狹路相逢。這時候，她們都瘋了，形象重疊了。而這個時候的孩子，已經分不清誰是自己的母親。也許孩子能夠區(qū)分的只是，在他最需要的時候，誰能給予愛，所以孩子會在巨大的驚嚇中迷失自己，卻懂得用一聲清醒的啼哭制止兩個母親慘烈的肉搏。這個電影一開始給人的感覺確實有一些驚悚片的氛圍，這也是它的市場定位，而很多場景在音效、造型、光影的處理上也很切合這個定位。但是我記住的，是片中每一個讓人絕望的情節(jié)和每個讓人溫暖的細節(jié)。比如林嘉欣一家吃飯的情景：在丈夫和兒子相繼離開自己以后，簡陋的飯桌上永遠還是三副碗筷，只是眼見物是人非，這個可憐女人手在不停扒飯，口里卻幾度痛苦失聲?！豆治铩冯娪鞍亚楦蟹诺嚼淇嵘踔劣行┳冃蔚默F(xiàn)實中去呈現(xiàn)，使愛自始至終帶著逼人的光輝。這種直逼人心的光輝折射到旁觀者的心靈上，讓人動容。但這樣的光輝又是暖人的，它在絕望的處境里，在現(xiàn)實的暗淡背景里，讓你熱淚盈眶。林嘉欣扮演的“怪物”母親形象震撼人心，隨著情節(jié)的展開，當“怪物”被漸漸還原成“母親”的時候，她的迷失心智，蓬頭垢面都該因為她所遭遇的巨大不幸，被報以深深的同情和巨大的憐憫。如果親眼看見了兒子被壓在房屋廢墟中的幼體，也許這個母親可能早就在厄運中死去。但是因為一直沒有找到自己死去的兒子，命運再次選擇了這個女人。愛讓她瘋癲地活著，那怕是在下水道下，污水之中非人地活著，活成一個怪物?！肮治铩蹦赣H丑陋恐怖的形象讓我想起了莫言一篇著名的小說《歡樂》，莫言本人因為對母親這一形象過于真實和鋪張的敘述而遭受到巨大的非議。在很多人看來，就像《怪物》導演所塑造的母親形象一樣，莫言違反了規(guī)則，選擇了喪失良知的敘述。很多人認為莫言玷污了母親，玷污了母親的完美形象。而余華在評論這篇文章的時候則認為，一個正在倒塌的母親形象是最有力量的。“正是這樣的母親，才使我們百感交集，才使我們有了同情和憐憫之心，才使我們可以無窮無盡地去付出自己的愛。”（余華：《誰是我們共同的母親》）母親經常在孤立無援之中呈現(xiàn)巨大的能量，這愛的力量無法阻擋。在絕望和黑暗之中，母親把愛變成了本能，變成了無所畏懼，變成了孤膽英雄，變成了歇斯底里，變得不可理喻，最后母親瘋了——母親因為愛而毀滅了她自己。除了母親的力量，《怪物》還讓我感到對城市的失望，那就是人在城市森林里的不斷喪失，安全感和方向感的喪失。是的，藍天碧水，高樓大廈，鮮花草坪，一切都那么祥和美好，可是當你遭遇麻煩的時候，當你需要幫助的時候，一切都變得冷漠起來，在你之外，一起如常，一切都拒人于千里之外，一切都孤立無緣。只幸存愛，在鋼筋水泥的叢林里，在城市陰暗潮濕的地下，閃著微弱的光——這光冷竣而飄搖，它蒼白映照在母親從天而下的那張蒼白絕望的臉上，最后歸于沉寂。城市還是城市。只是這個城市的某一個角落里，有嗚咽，有控訴。沒有人聽到，沒有人理解，也沒有人知道，一個母親瘋了——在這樣一個現(xiàn)實的非典型樣本里，我們看不到和諧社會的影子。我們的政府希望它的人民在不和諧中去看到和諧，去構建和諧，為什么要整天講和諧？還不是因為現(xiàn)在不和諧？我不知道是不是每一個城市的地下都有著斑斑血淚。城市是怎么來的？繁華是怎么來的？浮華背后的巨大黑暗怎么來的？什么時候鄉(xiāng)村成了城鄉(xiāng)結合部？什么時候城鄉(xiāng)結合部成了貧民區(qū)？什么時候貧民區(qū)又成了地下詩歌的最后遺照？??城市嘈雜，人聲喧鬧，只要你我暫時還活得湊合，沒有人有興趣去想這些讓人不舒服的問題。而這個問題，也早已在電影之外。正是這樣，一部電影能夠表達的東西可能是有限的，但依靠它你卻可能會聯(lián)想很多。這種聯(lián)想經常都是無關電影的東西。但我恰恰覺得，這就是一部電影，或者任何一種藝術形式的意義，這意義在創(chuàng)作者的敘述文本之外。寫完這個評論我將把《怪物》這部電影存下來，我會為它新建一個文件夾，文件名叫《母親瘋了》。母親瘋了——第三只眼看《怪物》 作者：穿山乙（轉載）影評類別： 香港電影
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