【正文】 的重要組成部分。只見山相掩，誰言路尚通。人來千嶂外，犬吠百花中。細(xì)草香飄雨，垂楊閑臥風(fēng)。卻尋樵徑去，惆悵綠溪東。（《過橫山顧山人草堂》）這首詩是寫詩人過橫山顧山人草堂時的所見所感?！爸灰娚较嘌冢l言路尚通”，在詩人的心目中，層層疊疊的山峰相互掩映，誰知這山峰與山峰之間有道路可通。接著，詩人便寫他沿路所見景物：越過無數(shù)的山峰，詩人在向著目的地走去；在百花叢中，不時傳來狗吠的聲音；下雨了，細(xì)草隨著雨絲飄散著香氣；垂楊在風(fēng)中靜靜地安臥。這首詩的意象有動有靜，但這些意象給我們的感覺，卻像是在凝固在那一瞬間里了。顯得格外靜謐、安詳。詩人在動（人來千嶂），但畫面上的他，仿佛已消失了人的活性，顯得那樣的淡然而恬靜。詩人在這些景象中似乎有所頓悟，但已忘去了這以外的世界（包括他自己），而靜靜地觀照著這與世孤立的一瞬。當(dāng)然，以上所談的四種風(fēng)格，這能說是劉長卿是詩歌中最突出、最有普遍性的藝術(shù)風(fēng)格，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能囊括劉長卿詩歌的全部特色，因為風(fēng)格是多樣的。整個劉長卿生活的七十多年，唐代社會正經(jīng)歷著巨大的變動。由盛而衰，一個接著一個的災(zāi)難使人們理想日漸萎縮，意氣日漸消退，一場巨大的崩潰正醞釀著。劉長卿詩歌題材比較狹窄，和同時代的大詩人相比，這一點是相當(dāng)明顯的。劉長卿經(jīng)歷了開、天隆盛的時代，但他的詩卻沒有杜甫宏放、粗豪的氣勢。他還有一些邊塞之作，但這和盛唐邊塞詩人的佳作比起來，那就太遜色了。以《全唐詩》計算，劉長卿約五百首，其中送別詩就有一百九十首左右，再加上諸如寄贈、酬唱之類的詩，總數(shù)將超過一半。這些詩或送人遠(yuǎn)謫遠(yuǎn)游、或送人歸隱、或送人入朝、或別人而遷謫、或贈人以感懷、或贈人求薦拔??內(nèi)容豐富，但說來說去，無非還是和他人交往。在劉集中，他自我的詠物抒懷、解題（樂府古題等）發(fā)揮的作品是極少的，這不能不算是一個特色。和他人交往，換句話說，便是他和社會的聯(lián)系，這是靠著這種聯(lián)系，是他一直不曾和這個世界脫離。他的愛、他的恨、他的理想、他的追求都在這種聯(lián)系中得以平衡。檢閱劉長卿詩集，可以發(fā)現(xiàn)，從體裁而言，劉詩有一個較大的特點，即多短篇，多律詩，而長篇、古風(fēng)、樂府這類則較少。從質(zhì)量而言，他的律詩遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于古體，至于五言詩是否一定高于七言詩，這倒不一定。由于劉長卿酷愛五、七言律詩，所以，他后期的創(chuàng)作，不論是長律（排律），還是古風(fēng)樂府都帶有近體律詩的“味道”。劉長卿一生坎坷，他把作詩當(dāng)成一種消釋心中塊壘、平抑苦痛傷痕的工具。這樣的人生，這樣的心境，不可能是他像李白那樣出口成章，揮筆就曲。他作詩決不是為了消遣，如果是，那消遣的不是歡樂，而是痛苦。他要苦吟，他要平靜中去回味那胸中的冤屈，去撫慰受傷的靈魂；而沖口而出沒變捕捉不到那沉浸于同科、拒絕痛苦的“快樂”?？梢院敛豢鋸埖卣f，劉長卿的“好詩”基本上也是這些痛苦中誕生的詩。痛苦是劉長卿更多更深地體驗了人間的各色感情，也使他努力的銘心求索譜寫這些體驗的最佳詩句。這為他形成深情、凄婉流暢的詩歌藝術(shù)風(fēng)格奠定了顯示和藝術(shù)的基礎(chǔ)。劉長卿如此酷愛五言，甚至把這種詩體的創(chuàng)作手法也移用到七言詩的創(chuàng)作中，這委實和劉長卿特殊的性格氣質(zhì)、生活遭遇和文學(xué)修養(yǎng)分不開。由于劉長卿篤愛五言詩，并且由于這種篤愛而使其七言詩也多少染上了五言詩的特色，從而是他詩歌的細(xì)弱、閑淡、含蓄的特色蔚然成風(fēng)。應(yīng)該承認(rèn)，劉長卿詩歌中確實常用比興手法。劉長卿一生有很多不平，有很多痛苦，他把作詩當(dāng)成了宣泄痛苦、平衡心理的工具，這是一種痛感中的快感。當(dāng)然，劉長卿詩歌的創(chuàng)作手法還有很多，他們都或深或淺地影響了他的詩歌藝術(shù)風(fēng)格。比如，劉長卿就很善于活用巧用詞語：“律變滄江外，年加白發(fā)中”，動詞“變”和“加”，方位詞“外”和“中”，既工對，又靈巧，深沉有力；“柳色孤城里，鶯聲細(xì)語中”，又是一組方位詞“里”與“中”，它們的出現(xiàn)，是這聯(lián)詩顯得閑雅別致。如果說多虛字是劉長卿詩歌缺點的話，那么恰好這也成了他的特點。多虛字，自然不能和多用動詞、名詞、形容詞等實詞的詩句比氣勢，競骨力，但它“雅淡有味”，玲瓏流暢，別有一番風(fēng)致。與用虛字相關(guān)的還有一點，這便是劉長卿最不愛用典故、隱語。翻開劉長卿詩集，我們可以找出一些他常常提及的前人：屈原、賈誼、司馬相如、王粲、潘岳、陸機(jī)、陶潛、謝靈運等。由此可以大致看出，劉長卿一方面受了屈原、賈誼、潘岳、陸機(jī)等傷感注意藝術(shù)家的影響，另一方面又受到陶淵明、謝靈運等隱逸山水詩人的影響。劉長卿對這一文學(xué)傳統(tǒng)的繼承是相當(dāng)明顯。劉長卿在詩中提得最多恐怕還是賈誼，明指的就有六七處?？磥硭釔圪Z誼。賈誼也一生不幸，遠(yuǎn)謫長沙，所作的《鵩鳥賦》悲憤沉郁、蒼涼哀婉。劉長卿一生也多不幸，他幾次停留長沙，撫今思昔，頓覺悲傷。、價值和影響劉長卿詩歌的缺陷或不足，在某種意義上反成了他詩歌的長處或特色，這是劉長卿得以獨立成家并在文學(xué)史上占有一席之地的奧妙所在。劉長卿詩歌無版重凝結(jié)之弊，確實易于學(xué)仿；劉長卿高尚的人格，不偶的命運，確實也能得到不少正直、失意文人的一掬同情之淚。所以，明清以來人們爭為傳誦，相為標(biāo)榜。選他，論他，以他為尺準(zhǔn)評估他人，一時蔚然成風(fēng)，這是不無因原的。注釋:①參見傅璇琮《唐代詩人叢考劉長卿事跡考辨》，第238—268頁，中華書局，1980年版。②（唐）高仲武《中興間氣集》卷下，載《唐人選唐詩》，第290頁。③房日晰《劉長卿詩的思想評價》，《西南師范學(xué)院報》（哲社版），1983年版。參考文獻(xiàn)：潘殊閑著《唐宋文學(xué)論稿 》四川出版集團(tuán)，2010羅力剛著《唐宋文學(xué)導(dǎo)讀》廣西師范大學(xué)出版，2007王水照著《唐宋文學(xué)論集》濟(jì)南：齊魯書社，1984張學(xué)松等著《唐宋文學(xué)探微》長春：吉林人民出版社，2007湯華泉著《唐宋文學(xué)文獻(xiàn)研究叢稿》合肥：安徽大學(xué)出版社，2008