【正文】 命，從而使生命不斷繁衍，樸素的自然中蘊(yùn)藏著神奇的力量。水是萬物之源，是一切生命存在的物質(zhì)基礎(chǔ)。有水就有生命的發(fā)跡，黃河，因?yàn)榘l(fā)源得早，潤澤了一方土地，也因?yàn)椴赣艘淮腥A兒女人而被中國人頌揚(yáng)其為母親河。不僅如此，大自然與人類更是和諧循環(huán)著的。隨著生產(chǎn)力水平的提高，人類認(rèn)識(shí)自然、改造自然的能力不斷增強(qiáng)，就會(huì)開始對(duì)大自然的瘋狂掠奪，從而破壞自然內(nèi)部的均衡狀態(tài)。四、文章總結(jié)水的生生不息，亦是人類生命長河的源源不斷。第五篇：大學(xué)語文論文唐宋詩詞研究——?jiǎng)㈤L卿詩歌的藝術(shù)風(fēng)格沈丹（09初英2班0935130033短號(hào)670721）摘要：劉長卿詩歌好幾百首，雖不是偏偏絕妙，但有自己風(fēng)格的也不是三五幾篇。所以，劉長卿詩歌在明清以來人們爭為傳誦，相為標(biāo)榜。來看他的這首詩：楚國蒼山古，幽州白日寒。根據(jù)傅璇琮先生的考證，安史之亂時(shí)劉長卿不再北方，而在江南①，也就是說，他沒有親眼目睹安史之亂。詩人更進(jìn)一步想象：“城池百戰(zhàn)后，耆舊幾家殘”，百戰(zhàn)之后的城池，肯定是千瘡百孔，如今還有幾家幸存?！敦?fù)謫后登干越亭作》是詩人第一次貶謫南巴途徑干越亭時(shí)所作。牢落機(jī)心盡，惟憐鷗鳥親。所以，在這孤獨(dú)的時(shí)刻，他面對(duì)青山，不禁要淚如雨下。此時(shí)此刻，沒人理解自己，還不如和鷗鳥相親相伴，這樣能忘卻多少心中的怨恨不平！顯然，這是在極度的悲傷中的一種自我安慰，一種逃避現(xiàn)實(shí)的心理平衡。風(fēng)竹自吟遙入磬，雨花隨淚共沾巾。風(fēng)吹動(dòng)著屋外的竹，沙沙鳴響，像昔日友人的磬聲；雨花和著淚水一同濡濕了詩人的手巾，這是“哭”的描寫，后兩句詩感情深沉，語言有流暢自然，沒有任何矯揉造作的毛病，親切可愛。澹，即恬靜安定；泊，即恬淡，靜默無為。澹泊空靈這種風(fēng)格是我國古典詩歌理論的重要組成部分。卻尋樵徑去，惆悵綠溪東。這首詩的意象有動(dòng)有靜，但這些意象給我們的感覺，卻像是在凝固在那一瞬間里了。當(dāng)然，以上所談的四種風(fēng)格，這能說是劉長卿是詩歌中最突出、最有普遍性的藝術(shù)風(fēng)格，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能囊括劉長卿詩歌的全部特色，因?yàn)轱L(fēng)格是多樣的。劉長卿經(jīng)歷了開、天隆盛的時(shí)代，但他的詩卻沒有杜甫宏放、粗豪的氣勢。在劉集中，他自我的詠物抒懷、解題（樂府古題等）發(fā)揮的作品是極少的，這不能不算是一個(gè)特色。從質(zhì)量而言，他的律詩遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于古體，至于五言詩是否一定高于七言詩，這倒不一定。他作詩決不是為了消遣，如果是，那消遣的不是歡樂，而是痛苦。這為他形成深情、凄婉流暢的詩歌藝術(shù)風(fēng)格奠定了顯示和藝術(shù)的基礎(chǔ)。劉長卿一生有很多不平，有很多痛苦，他把作詩當(dāng)成了宣泄痛苦、平衡心理的工具，這是一種痛感中的快感。多虛字，自然不能和多用動(dòng)詞、名詞、形容詞等實(shí)詞的詩句比氣勢，競骨力，但它“雅淡有味”，玲瓏流暢，別有一番風(fēng)致。劉長卿對(duì)這一文學(xué)傳統(tǒng)的繼承是相當(dāng)明顯。劉長卿一生也多不幸，他幾次停留長沙，撫今思昔，頓覺悲傷。選他，論他，以他為尺準(zhǔn)評(píng)估他人，一時(shí)蔚然成風(fēng)，這是不無因原的。③房日晰《劉長卿詩的思想評(píng)價(jià)》，《西南師范學(xué)院報(bào)》（哲社版），1983年版。劉長卿事跡考辨》，第238—268頁，中華書局，1980年版。劉長卿詩歌無版重凝結(jié)之弊，確實(shí)易于學(xué)仿；劉長卿高尚的人格，不偶的命運(yùn)，確實(shí)也能得到不少正直、失意文人的一掬同情之淚?？磥硭釔圪Z誼。翻開劉長卿詩集，我們可以找出一些他常常提及的前人：屈原、賈誼、司馬相如、王粲、潘岳、陸機(jī)、陶潛、謝靈運(yùn)等。比如，劉長卿就很善于活用巧用詞語：“律變滄江外，年加白發(fā)中”，動(dòng)詞“變”和“加”，方位詞“外”和“中”，既工對(duì)，又靈巧，深沉有力；“柳色孤城里，鶯聲細(xì)語中”，又是一組方位詞“里”與“中”，它們的出現(xiàn)，是這聯(lián)詩顯得閑雅別致。由于劉長卿篤愛五言詩，并且由于這種篤愛而使其七言詩也多少染上了五言詩的特色，從而是他詩歌的細(xì)弱、閑淡、含蓄的特色蔚然成風(fēng)。可以毫不夸張地說，劉長卿的“好詩”基本上也是這些痛苦中誕生的詩。劉長卿一生坎坷，他把作詩當(dāng)成一種消釋心中塊壘、平抑苦痛傷痕的工具。他的愛、他的恨、他的理想、他的追求都在這種聯(lián)系中得以平衡。以《全唐詩》計(jì)算，劉長卿約五百首，其中送別詩就有一百九十首左右，再加上諸如寄贈(zèng)、酬唱之類的詩，總數(shù)將超過一半。由盛而衰，一個(gè)接著一個(gè)的災(zāi)難使人們理想日漸萎縮，意氣日漸消退，一場巨大的崩潰正醞釀著。詩人在動(dòng)（人來千嶂），但畫面上的他，仿佛已消失了人的活性，顯得那樣的淡然而恬靜?！爸灰娚较嘌?，誰言路尚通”，在詩人的心目中，層層疊疊的山峰相互掩映，誰知這山峰與山峰之間有道路可通。人來千嶂外，犬吠百花中?？眨瑸榉鸺矣谜Z，指超乎色相現(xiàn)實(shí)的境界；靈，神妙，靈奇。詩要做到流暢，除了語言的樸素、自然而外，更需要有感情的真誠、深穩(wěn)。（《題靈祐和尚故居》）這是詩人悼念靈祐和尚的詩。嘆逝翻悲有此身，禪房寂寞見流塵。力量太單薄太渺小了，“回天無力”，不免有幾分絕望?！叭斓厝省边@一句理解不一，高仲武稱之為“傷而不怨，亦足以發(fā)揮風(fēng)雅矣”②；房日晰則認(rèn)為是對(duì)統(tǒng)治階級(jí)和黑暗社會(huì)的“尖刻的諷刺”③。接著，詩人按捺不住自己的痛苦心情，一個(gè)勁地把苦楚寫于紙面：得罪風(fēng)霜苦，全生天地仁。劉長卿詩歌一方面干親深沉蘊(yùn)藉，另一方面有凄婉悲傷。這首詩就是這樣。(《穆陵關(guān)北逢人歸漁陽》)這是詩人在穆陵關(guān)逢人北歸，有感而發(fā)的詩。關(guān)鍵詞：藝術(shù)風(fēng)格 詩歌特點(diǎn) 創(chuàng)作 題材 文學(xué) 詩歌劉長卿詩歌一方面感情深沉，一方面又含而不露，是指他的詩歌充滿著一種濃郁的激情；含而不露，則是指詩人把這種濃郁的激情表現(xiàn)的很含蓄。去粗取精，從中可歸納出如下特點(diǎn)，劉長卿詩歌的藝術(shù)風(fēng)格，即深沉蘊(yùn)藉、凄婉悲傷、閑雅流暢和澹泊空靈。那滴水從一開始就不僅是映照出小女孩黑亮眼睛的鏡子，它已經(jīng)與小女孩的生命融為一體，她的成長、婚嫁，甚至衰老死亡，始終與這滴水相連結(jié)。當(dāng)人類認(rèn)識(shí)到大自