20xx語(yǔ)文版語(yǔ)文必修三第12課阿房宮賦第1課時(shí)同步練習(xí)-資料下載頁(yè)
2024-11-28 02:50本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】1．梳理文言知識(shí)。六王畢，四海一．楚人一．炬，可憐焦土。族．秦者秦也，非天下也士大夫之族。秦愛．紛奢，人亦念其家使秦復(fù)愛。奈何取．之盡錙銖，用之如泥沙青，取?？蓱z．身上衣正單。一日之．內(nèi)，一宮之．間杳不知其所之。盤盤焉．，囷囷焉．，蜂房水渦或師焉．，或不焉．。驪山北構(gòu)而．西折不敢言而．敢怒。使六國(guó)各愛其人，則足以拒秦。多于．九土之城郭
【正文】 當(dāng)于 “ 于何 ” ， 在哪里 疑問代詞 ， 怎么 兼詞 ， 相當(dāng)于 “ 于之 ” ， 在那里 ⑨ 連詞 ， 表承接 ， 不譯 連詞 ， 表轉(zhuǎn)折 ， 卻 連詞 ， 連接兩個(gè)動(dòng)詞 ， 不譯 連詞 ， 表并列 ， 可不譯 連詞 ， 表遞進(jìn) ， 而且 ⑩ 語(yǔ)氣詞 ， 表感嘆 助詞 ， 用在句首引發(fā)議論 ， 不譯 指示代詞 ， 那 ○ 11 介詞 ， 表比較 ， 比 引出動(dòng)作對(duì)象 ， 從 (4)①“ 鐺 、 石 、 塊 、 礫 ” ， 名詞用作動(dòng)詞 ， “ 當(dāng)作鐺 、 當(dāng)作石 、 當(dāng)作塊 、 當(dāng)作礫 ” ②“ 龍 ”和 “ 虹 ” ， 名詞用作動(dòng)詞 ， “ 出現(xiàn)龍 ”“ 出現(xiàn)虹 ” ③ 名詞用作動(dòng)詞 ， “ 歌 ” 是 “ 唱歌 ” 、“ 弦 ” 是 “ 彈琴 ” ④ 名詞用作動(dòng)詞 ， 放火 ⑤ 名詞用作動(dòng)詞 ， 成為焦土 ⑥ 名詞用作動(dòng)詞 ，滅族 ⑦“ 北 ” 和 “ 西 ” ， 名詞作狀語(yǔ) ， 是開始和轉(zhuǎn)折的方向 ， 向北 、 向西 ⑧ 名詞作狀語(yǔ) ，像人的腰部 、 像鳥嘴 ， 表動(dòng)作行為的狀態(tài) ⑨ 名詞作狀語(yǔ) ， 乘輦車 ， 表動(dòng)作行為的工具 ⑩數(shù)詞用作動(dòng)詞 ， 統(tǒng)一 (5)① 判斷句 ② 被動(dòng)句 ③ 賓語(yǔ)前置 ④ 定語(yǔ)后置 ⑤ 介詞結(jié)構(gòu)后置 (狀語(yǔ)后置 ) 2． 3． 從三個(gè)方面來描寫阿房宮 ： 一是寫阿房宮建筑之奇 ， 二是寫阿房宮美女之眾 ， 三是寫阿房宮珍寶之多 。 寫建筑 ， 課文先展開廣闊而高峻的全貌 ， 進(jìn)而細(xì)繪宮中樓 、 廊 、 檐 、 長(zhǎng)橋復(fù)道 、 歌臺(tái)舞殿之奇 ； 寫美女 ， 述其來歷 ， 狀其梳洗 ， 言其美貌 ， 訴其哀怨 ， 繪聲繪色 ，倍加渲染 ； 寫珍寶 ， 既寫六國(guó)剽掠 ， 倚疊如山 ， 又寫秦人棄擲 ， 視若瓦礫 。 這些描寫用墨如潑 ， 淋漓盡致 ， 極盡鋪陳夸張之能事 ， 充分體現(xiàn)了賦體的特色 。 然而鋪陳阿房宮規(guī)模大 、 宮室多 、 美女眾 、 珍寶富并非作者作賦的目的 。 透過樓臺(tái)殿閣 、 脂粉金玉這一畫面 ， 作者旨在說明秦統(tǒng)治者之奢侈腐化已到了無以復(fù)加的地步 。 而為維持這種奢侈生活所進(jìn)行的橫征暴斂 ， 正是導(dǎo)致秦王朝覆亡的根本 原因 。 《古文觀止》的篇末總評(píng)說 ： “ 前幅極寫阿房之瑰麗 ， 不是羨慕其奢華 ， 正以見驕橫斂怨之至 ， 而民不堪命也 ， 便伏有不愛六國(guó)之人意在 。 ” 可見 ，文章前面所進(jìn)行的動(dòng)人描繪乃是為后面的正義宏論張本 ， 為篇末歸結(jié)秦滅亡的歷史教訓(xùn) 、 諷喻現(xiàn)實(shí)提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ) 。 4． 用了排比 、 比喻 、 夸張的修辭手法 。 “ 明星熒熒 ， 開妝鏡也 ” ， 是倒置式的暗喻 。 “ 明星熒熒 ” 是比喻句的喻體 ， “ 開妝鏡也 ” 是本體 。 以璀璨晶亮的明星來比喻紛紛打開的妝鏡 ， 既貼切又形象 。 將喻體置放在前 ，先予人以鮮明的畫面 ， 令人驚奇 ， 再出現(xiàn)本體 ， 解釋原因 ， 讀者印象更為強(qiáng)烈 。 “ 綠云 擾擾 ，梳曉鬟也 ” ， 與上一句的表達(dá)方式相仿 。 “ 渭流漲膩 ， 棄脂水也 ” 說丟棄的脂水竟使渭流漲膩 ， 用的是夸張手法 ， 極言梳洗的美女之多 。 “ 煙斜霧橫 ， 焚椒蘭也 ” 寫焚燒椒蘭竟至煙斜霧橫 ， 也是夸張 ， 效用同上句一樣 。 四句字?jǐn)?shù)相等 ， 句句押韻 ， 加之新鮮的比喻 ， 巧妙的夸張 ， 讀來使人有眼花繚亂 、 目不暇接之感 。 作者正是借助于開鏡 、 梳妝 、 棄脂水 、 焚椒蘭這些生活細(xì)節(jié)形象地寫出了宮中美女之多 ， 宮室之廣 。 寫宮室 ， 是承接上文 ； 寫美女 ， 則是開啟下文 。 所以 ， 作者緊接著便是寫美女望幸 。 這一層都是寫美人 ， 但是從美人的生活遭際也可以看到秦始皇的荒淫無度 。 漢代大賦中 ， 有不少作品鋪張揚(yáng)厲 ， 堆砌詞藻 ， 而杜牧則發(fā)揮了賦的長(zhǎng)處 ， 著意鋪陳夸張 ， 但所有的鋪敘又都為后文的議論張本 ， 為表現(xiàn)主題思想服務(wù) 。從這一節(jié)對(duì)美人的描寫可見一斑 。 技法運(yùn)用 略 。
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