20xx-20xx學(xué)年高中語(yǔ)文人教版必修4課件：第4課柳永詞兩首-資料下載頁(yè)
2025-11-08 07:54本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】白衣卿相，奉旨填詞，道不盡煙柳畫橋，良辰美景。楚樓秦館，淺斟低唱，吟不完三秋桂子，十里荷花。流不羈，可有誰(shuí)了解你風(fēng)塵仆仆酸楚無(wú)奈的那顆心，多少個(gè)黃昏，去，你終凝成了那個(gè)時(shí)代最浪漫的回憶?！笆暌挥X(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，你留下的不只是名字，①衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。②剪裁用盡春工意，淺蘸朝霞千萬(wàn)蕊。③不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。④國(guó)防要隘中天塹，寰宇稱雄是此關(guān)。⑤留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。忍把浮名，換了淺斟低唱。⑦海闊山遙，未知何處是瀟湘。⑧系我一生心，負(fù)你千行淚。⑨重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。⑩草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意?！?1自古多情傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。1．給下列加點(diǎn)字注音。2．為下列形近字組詞。詩(shī)文________會(huì)”即將舉行。忌地“縱游娼館酒樓間”，從而成為歷史上的第一位專業(yè)詞人。不中，遂一心填詞。景祐元年，柳永暮年及第，歷任睦州
【正文】 結(jié)。柳永因?yàn)閯e離而體驗(yàn)到 “ 今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?” 的詩(shī)意情懷，多少人咀嚼著這份別離之苦而慢慢品出了甘味。破碎的事物也是一種廢墟，卻蘊(yùn)含著無(wú)盡的底蘊(yùn)，引人思索；殘敗的花枝，失落的傷兵，無(wú)奈的思婦，他們都是殘缺的，但殘缺中疊滿了生命的印痕，厚重、深沉而美麗。 相關(guān)鏈接 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 —— 蘇軾《水調(diào)歌頭 明月幾時(shí)有》 天地是有缺陷的，但缺陷造成了皺折，皺折造成了奇峰 幽谷之美。 —— 張曉風(fēng)《月，闕也》 美文賞讀 點(diǎn)染敘景訴離情 —— 柳永《雨霖鈴》賞析 自古以來(lái)，表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)很值得研究。探究其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但我認(rèn)為，《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明，語(yǔ)意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用 “ 點(diǎn)染 ” 法，反復(fù)涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析： 這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無(wú)余。全詞圍繞 “ 傷離別 ” 而構(gòu)思，層次特別清楚，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了。 先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻畫心理。三個(gè)層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，嘆為觀止。 詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛(ài)的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長(zhǎng)亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！ 這蟬鳴助添悲涼，而一開(kāi)始即道出 “ 凄切 ” ，為這首詞定了調(diào)子。這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍。 “ 都門 ”兩句，極寫?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無(wú)緒，欲留不得。 由此可窺見(jiàn)留戀之情深。 “ 執(zhí)手 ” 兩句 ，再加深涂抹，在 “ 執(zhí)手 ”“ 相看 ”“ 無(wú)語(yǔ) ” 中更使人傷心失魄。這一層極寫留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。 “ 念去去 ” 以后，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以 “ 念 ” 這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“ 千里煙波，暮靄沉沉楚天闊 ” ，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀， “ 傷離別 ” 點(diǎn)明這首詞的主旨。 “ 更那堪，冷落清秋節(jié) ” 句又將之推進(jìn)一層，更何況我正 在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢，這是多么難以忍受??！ 這是把江淹《別賦》中 “ 黯然銷魂者，唯別而已矣 ” 和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái)，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予其新的意義。 “ 今宵 ” 二句，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真像別者酒醒后在船中之所見(jiàn)。這一句妙在景中有情。 “ 昔我往矣，楊柳依依 ” ( 《詩(shī)經(jīng) 采薇》 ) 也是寫離別的。離別的人一看到楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳惜別的情景，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。 “ 楊柳岸 ” 三字明寫眼前景而暗寫別時(shí)情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其 境，忘其是設(shè)想了。 “ 此去 ”二句，再推想別后長(zhǎng)久的寂寞，虛度美好年華。 “ 便縱有 ” 兩句，再?gòu)纳蟽删涞脑庥?，深入下去，嘆后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。以上第三層真是 “ 余恨無(wú)窮，余味不盡 ” ( 唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》 ) 。 這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語(yǔ)意明確，絕少掩飾之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其 “ 微妙則耐思，而景中有情。 ??‘ 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?’ ，所以膾炙人口也 ” ( 謝章 鋌《賭棋山莊詞話》 ) 。又有人認(rèn)為 “‘ 千里煙波 ’ ，惜別之情已騁； ‘ 千種風(fēng)情 ’ ，相期之愿又賒。真所謂善傳神者 ” ( 李攀龍《草堂詩(shī)余雋》 ) 。這都道出這首詞的妙處。但我覺(jué)得劉熙載在《藝概》中的 “ 點(diǎn)染 ” 之說(shuō)，更是值得稱述的。他認(rèn)為：詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“ 念去去 ” 三句，點(diǎn)出離別冷落； “ 今宵 ” 二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣。 劉熙載的這段評(píng)論，實(shí)際上是以畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪、反復(fù)涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭上的巧妙運(yùn)用，可謂詞中 有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂 “ 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié) ” ，清秋離別，多情那堪？ 感情極為沉痛，而染以 “ 今宵酒醒何處？ 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?” ，更是傷心而又凄涼，情景妙合無(wú)痕，這一別后之情景，又是加 “ 念去去 ” 三句之點(diǎn)化而得，前后照應(yīng)，委婉自如。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用，確是達(dá)到很高的成就的，在這首詞里最為突出。
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