先鋒派電影運動-資料下載頁
2025-08-05 02:01本頁面
【正文】 1919年 ) 導演：羅伯特 維內(nèi) 編劇：卡爾 梅育（出生于奧地利） 漢斯 雅諾維支（捷克作家） 《 卡里加里博士 》 （ 1919年 ) 《 卡里加里博士 》 的主要特點是： 表現(xiàn)主義的造型風格 。 喬治 薩杜爾對影片藝術風格的評價，指出： “這部影片的真正導演不是維內(nèi)，而是三個‘狂飆社’ 的表現(xiàn)派畫家?！? 《 卡里加里博士 》 之后，出現(xiàn)的表現(xiàn)主義影片還有 《 吸血鬼諾斯費拉杜 》 、 《 三生記 》 、 《 泥人哥連 》 等，他們同樣表現(xiàn)謀殺、死亡和暴力等，同樣突出恐怖、幻想和犯罪的特色。 ?吸血鬼諾斯費拉杜 ?（ 1922） ?泥人連哥 霍華德 勞遜對 表現(xiàn)主義電影 的評價： “這些影片所反映的社會環(huán)境一般都是混亂的。有的影片表現(xiàn)狂人征服社會；有的表現(xiàn)生性殘暴的人強行進行極權統(tǒng)治；有的表現(xiàn)男男女女聽任超自然的擺布；有的把犯罪和墮落表現(xiàn)為人類社會必然具有的屬性。大部分影片對資本主義社會進行了含蓄的批評。但有些批評只是低聲表示不滿，有些則冷嘲熱諷地接受現(xiàn)狀。更多的影片是表現(xiàn)痛苦、失望和無可奈何的憤怒，偶爾也流露出一線希望”。 二、室內(nèi)劇、街頭電影 “室內(nèi)劇”電影是 20年代出現(xiàn)在德國的一種與表現(xiàn)主義電影相對立的電影。 “室內(nèi)劇”專指一種供小型劇場演出的，恪守時間、地點、動作“三一律”的舞臺劇。出場人物不多，布景較為簡單，注重對話，以觀眾熟悉的小市民階層生活或男女私情為題材。電影編劇卡爾 梅育把這一概念搬用到電影中來，創(chuàng)立了室內(nèi)劇電影。 室內(nèi)劇以表現(xiàn)小市民生活為題材，為德國電影開創(chuàng)了現(xiàn)實主義的發(fā)展方向 。 代表作： 《 最卑賤的人 》 （ 1924， 弗來德里希 茂瑙 ） 《 最卑賤的人 》 所揭示的心理狀態(tài)，和它所創(chuàng)造的主觀鏡頭的視覺語言，及發(fā)展移動攝影的技術手段被譽為 革新作品，也被看作是德國電影史上的里程碑作品 ，對世界電影產(chǎn)生了深刻的影響。在世界十二部優(yōu)秀電影評選中，它也榜上有名。 二 、街頭電影的現(xiàn)實性和社會性 在德國室內(nèi)劇電影產(chǎn)生的同時，街頭電影也已處于萌芽狀態(tài)。 1925年，安德列 枚邦的 《 雜耍場 》 、蓋爾哈德 蘭普萊希特的 《 柏林的貧民窟 》 和源勃斯特的 《 沒有歡樂的街 》 先后拍攝成功，這三部影片被看作是街頭電影的真正代表作品。 街頭電影所感興趣的是社會環(huán)境，而不是心理狀態(tài) 。 他們使用攝影棚，是趨向社會現(xiàn)實，而不是趨向人物內(nèi)心；他們使用移動攝影，是作為表現(xiàn)社會的客觀手段，而不是人為的主觀經(jīng)驗。因此，在電影史上，如克拉考爾把街頭電影稱為“ 新客觀派” 。 20年代德國電影從 《 卡里加里博士 》 到街頭電影，其中進行的美學探索，越來越趨于現(xiàn)實性和社會性。而歐洲先鋒派的電影運動之后，也開始轉向紀錄電影和現(xiàn)實主義電影方向。 思考題： 列出 20世紀 20年代歐洲先鋒派電影運動的幾個主要流派的特點、代表人物及代表作品； 表現(xiàn)主義電影的代表人和代表作 室內(nèi)電影的代表作
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