電影史1——法國(guó)電影-資料下載頁(yè)
2025-09-30 15:47本頁(yè)面
【正文】 ） 我的美國(guó)舅舅（ 1980） 生活是一部小說(shuō) （ 1983） 抽煙 /不抽煙（ 1993） 人人都唱這支歌（ 1998） ? 左岸派其他主要作品： 亨 利 高爾比： 《長(zhǎng)別離》 （ 1961） 瑪格麗特 杜拉 ： 《音樂(lè)》 (1966)、《她說(shuō)，要摧毀》 (1969)、《黃太陽(yáng)》 (1970)、《印度之歌》（ 1975）、 《卡車(chē)》 (1977) 阿蘭 羅伯 .格里葉： 《不凋的花》（ 1963） 《橫跨歐洲的特別快車(chē)》 (1967) 喬治 .弗朗敘 ? 處女長(zhǎng)片為 1958年導(dǎo)演的一部以瘋?cè)嗽簽轭}材的《頭撞墻》。之后的《沒(méi)有臉的眼睛》(1960)、 《向殺人犯猛烈開(kāi)火》 (1961)和《猶臺(tái)克斯》（ 1963）也一樣，有著超現(xiàn)實(shí)主義和奇思異想的傾向，使恐怖氣氛呈現(xiàn)詩(shī)意，驟然又令日常生活令人驚恐不安，他的鼻祖是德國(guó)表現(xiàn)主義與茂瑙。 ? 之后，他又拍文學(xué)改編片，先后導(dǎo)演了《黛菜絲 德克羅》（ 1962）、《騙子托馬斯》、《莫雷教士的過(guò)夫》 (1970)，依然陶醉在超現(xiàn)實(shí)的恐怖畫(huà)面中。 法國(guó)紀(jì)錄片大師 —— 讓 魯什 ? 從 1958年的《我這個(gè)黑人》起，他對(duì)所拍攝的素材進(jìn)行了個(gè)人干預(yù)，把虛構(gòu)加入原始的真實(shí)事件中。 ? 1959年，《人類(lèi)的金字塔》已離開(kāi)人種學(xué)的軌道，而是按照社會(huì) —— 心理學(xué)來(lái)表現(xiàn)人的行為。 ? 1961年的《夏日紀(jì)事》是他的成名作，影片觸及了 “ 生活的纖維 ” 。 ? 1962年的《懲罰》，他開(kāi)始強(qiáng)調(diào)調(diào)和真理電影和純故事片。 ? 1964年的《北站》反映了魯什眼中的巴黎。在這部影片中，他盡力使故事片和真理電影融合起來(lái)：虛構(gòu)在劇本中，即興在技術(shù)中。 黑色強(qiáng)盜片大師 —— 讓 .皮埃爾 .梅爾維爾 ? 重要作品： 《賭徒波波》 (1955） 《告密者》 (1963) 《 費(fèi)爾碩的老大》 (1964） 《 第二次呼吸》 (1966) 《武士》 (19 67) 《 影子部隊(duì)》 (I 969) 《紅圈》 (1970) 《警官》 (1972) ? 梅爾維爾的強(qiáng)盜片的共同特點(diǎn)是：手法朔熟、形式嚴(yán)謹(jǐn)、制作結(jié)構(gòu)前后呼應(yīng)、包含著梅爾維爾對(duì)巴黎、馬賽等大城市的特殊環(huán)境和對(duì)空寂街道及郊區(qū)的感受。 ? 他影片的主人公有被追捕者、有怪癖的人、孤獨(dú)的人、受命運(yùn)擺布的人等；但是梅爾維爾卻對(duì)心理學(xué)、動(dòng)機(jī)成因不感興趣，他感興趣的是對(duì)事件的精細(xì)觀(guān)察。 1968年 5月和政治電影 ? 代表人物和作品： 科斯塔 .加夫拉斯的《 Z》（ 1969）、《 逼供》 (1970)、 《 圍困》 (1973）、《特殊法庭》（ 1975） 。 馬林 卡米茲的《為自由而戰(zhàn)》（ 1972）、《熱血工潮》（ 1970）、 《 7天在別處》(1969）。 菲力浦 莫尼埃與伊沃 古力耶爾的 《 阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)》（ 1970） 新浪潮以后新一代值得注意的名導(dǎo)名作 ? 菲利普 加雷爾，法國(guó)影壇一個(gè)地道的怪杰，主要有表現(xiàn)主義風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)電影：《回憶瑪麗》 (1967）、《啟示者》 (1968)、《 集中 》（ 1968)、 《處女的床》 (1969)、《內(nèi)傷》（ 1970 ）、《高級(jí)寂寞》 (1974)、《水晶搖籃》 (1975)。 ? 安德烈 泰西內(nèi)： 《保利娜走開(kāi)了》（ 1969）、《法蘭西回憶》 (1975)、《美國(guó)旅館》（ 1982）、《激情蜜約》（ 1985）、《我最?lèi)?ài)的季節(jié)》（ 1993）、《野蘆葦》（ 1994）、《夜夜夜賊》（ 1996）、《迷路的人》（ 2022）。 ? 莫里斯 皮亞拉：《赤裸的童年》（ 1969）、《我們不會(huì)白頭偕老》（ 1972）、 《 為了我們的愛(ài)情》（ 1983）、 《警察》（ 1985）、 《撒旦的陽(yáng)光下》（ 1987）、《梵高》（ 1991）、《難為了爸爸》（ 1969）。 ? 阿蘭 .高爾諾：《左輪大煞星》（ 1976）、《禍不單行》（ 1979）、《武器的選擇》（ 1981）、《薩卡納要塞》（ 1984） 、《印度夜曲》（ 1989）、《世界的每一個(gè)早晨》（ 1991）、《線(xiàn)民》（ 1998）。 ? 貝特朗 塔維尼埃 :《圣保羅的鐘表匠》 (1974 )、《惡魔山莊》（ 1984）、《午夜旋律》（ 1986）、 《Ｌ .627》（ 1992）、 《新鮮誘餌》（ 1995）、《稚子驕陽(yáng)》（ 1999）、《柯南上尉》（ 1996）、《豪情玫瑰》（ 1994） 、《通行證》（ 2022） ? 克勞德 .米勒：《走路的最好方式》（ 1976） 、《死亡遠(yuǎn)游》（ 1983）、《不害臊的小姑娘》（ 1985）、《小莉莉》（ 2022） ? 帕特里克 .勒孔特： 《伊爾先生》（ 1989） 、 《理發(fā)師的情人》（ 1990） 、 《橋上的女孩》（ 1999）、 《圣 皮埃爾的寡婦 》（ 2022） 、 《火車(chē)上的男人 》（ 2022）。 ? 達(dá)尼埃爾 維涅：《馬丁 蓋爾的歸來(lái)》（ 1982） ? 穆迪 沙雷夫：《阿基米德后宮的茶》（ 1985） ? 讓 保羅 哈本諾：《大鼻子情圣》（ 1990）、《屋上輕騎兵 》 (1995) ? 帕特里斯 .謝羅：《瑪戈皇后 》（ 1994）、《愛(ài)我就搭火車(chē)》（ 1998）、《親密》（ 2022）、《死亡詩(shī)篇》（ 2022） ? 讓 雅克 貝奈克斯：《女歌星》（ 1980）、《陰溝里的月亮》（ 1983）、《早晨 37，度 2》（ 1986）、《跟著愛(ài)情走》（ 1989）、《過(guò)把癮就死》（ 2022）。 ? 雷奧 卡拉克斯：《男孩遇見(jiàn)女孩》（ 1983）、《卑賤的血統(tǒng)》（ 1986）、《新橋戀人》（ 1991）、《 Pola X》 (2022) ? 呂克 .貝松：《最后決戰(zhàn)》（ 1983 ）、《地鐵》（ 1985）、《碧海藍(lán)天》 （ 1988） 、《妮基塔》（ 1990）、《殺手萊昂》（ 1994 ）、《第五元素》（ 1997 ）。 “ 新巴洛克 ” 三主將 ? 讓 雅克 阿諾：《火之戰(zhàn)》（ 1981） 、《玫瑰的名字》（ 1986）、《熊》（ 1989）、《情人》（ 1992）、《兵臨城下》（ 2022） ? 克洛德 貝里：《告別往昔》（ 1983）、《戀戀山城》（ 1986）、《甘泉瑪儂》（ 1986）。 ? 讓 皮埃爾 .熱內(nèi)：《肉食店》（ 1991）、《丟失孩子的都市》（ 1995）、《天使愛(ài)美麗》（ 2022） ? 馬修 .卡索維茨：《仇恨》（ 1995） ? 弗朗索瓦 歐容 ： 《殺人喜劇》（ 1997 ） 、 《挑逗性謀殺》 （ 1998 ） 、《干柴烈火》 （ 1999 ） 、《沙之下》 （ 2022） 、《八美圖》（ 2022） 、《泳池謀殺案》（ 2022）。 ? 讓 .柯南：《太保密碼》（ 1997） 90年代新勢(shì)力
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