【正文】 新浪潮卻帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。他們以一種全新的自然主義的攝影風(fēng)格出現(xiàn)。谷達(dá)爾是具有代表性的攝影師，他拍攝了戈達(dá)爾 1959 一 1968年間的所有影片，還有一部分與特呂弗合作的影片。他創(chuàng)造了肩扛攝影機(jī)、跟拍、 搶拍等類似紀(jì)錄片或新聞片的拍攝方法，形成一種極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。 ? 音響處理： “ 新浪潮 ” 大量采用自然音響環(huán)境，以增加作品的真實(shí)感。 ? 剪輯：蒙太奇只是作為時(shí)空切割時(shí)的手 段。取消遮擋、淡出淡人等傳統(tǒng)手法，采用鏡頭之 間的直接銜接，并在時(shí)空關(guān)系上進(jìn)行跳接。特呂弗和夏布洛爾的長(zhǎng)鏡頭使用增加了影片的真實(shí)色彩；戈達(dá)爾的快速剪輯法增加了視覺的 節(jié)奏感。同時(shí)，他 們還汲取了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的非職業(yè)演員的方式，以及詹姆斯 白蘭度的 “ 不表演的表演 ” 的風(fēng)格。 ? 總之，新浪潮電影最明顯的創(chuàng)新標(biāo)志是它們不拘一格的外表，對(duì)電 影傳統(tǒng)的語(yǔ)言、語(yǔ)法毫不在意。這種觀念影響了德國(guó)、日本、美國(guó)，甚至全世界。 ? 他們認(rèn)為美國(guó)電影的這些作者具有重要的藝術(shù)地位，因?yàn)槊恳晃蛔髡邔?dǎo)演都會(huì)嘗試在大量生產(chǎn)的制片制度中，在類型片上留下個(gè)人特殊的印記。 ? 特呂弗的主要作品： 安托萬 其他主要作品：《槍擊鋼琴師》 （ 1960） 、《朱爾和吉姆》 （ 1961） 、《野孩子》（ 1970）、《零用錢》 （ 1976） 、《阿黛爾 .雨果的故事》 (1975) 、《最后的一班地鐵》 （ 1980） 。他的第一部影片《獅子屬相》使他成為新浪潮的主將之一。呂西安 1971 好奇心 1968勾魂攝魄 1967 大竊賊 1965 萬歲！瑪利亞 1963 鬼火 1961 私生活 1960 扎奇在地鐵 1959 情人們（孽戀） 1958 死刑臺(tái)與電梯 ? 克勞德 .夏布羅爾的主要作品： 2022《惡之花》 1999《謊言的顏色》 1995《儀式》 —— 美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片 1991《包法利夫人》 1988《女人韻事》 1959《表兄弟》 —— 柏林金熊獎(jiǎng) ? 雅克 瓦迪姆：《上帝創(chuàng)造了女人 》 (1956) ? 阿涅斯 布里葉：《我不認(rèn)得希特勒》 （ 1963） 、《掏出你的手帕》（ 1978）、《冷餐》（ 1980）、《我們的故事》（ 1985）、《對(duì)我來說，你太美了》（ 1989）、《我的男人》（ 1996） ? 雅克 ? “ 左岸派 ” 的代表人物和作品有： 阿侖 高爾比 阿蘭 杜拉 ? “ 左岸派 ” 的導(dǎo)演們是由于對(duì)人和精神的發(fā)展過程感興趣，從而走向了電影制作。 ? 在 20年代超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)中，內(nèi)心世界是他 們唯一關(guān)心的現(xiàn)實(shí)。 ? “ 左岸派 ” 導(dǎo)演們卻一方面以探索人物豐富的內(nèi)心世界有別于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義電影，另一方面又將內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與外部現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來。突出 人生之恐懼、社會(huì)秩序之荒謬、人之渺小孤獨(dú)、人性之虛偽和殘暴等，突出了人的精神痛 苦與丑陋。 ? 阿侖 杜拉編?。? 去年在馬里安巴德 (1961) （羅伯 .格里葉編?。? 戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束 (1966) 我愛你，我愛你（ 1968） 天命（ 1977） 我的美國(guó)舅舅（ 1980） 生活是一部小說 （ 1983） 抽煙 /不抽煙（ 1993） 人人都唱這支歌（ 1998） ? 左岸派其他主要作品： 亨 利 杜拉 ： 《音樂》 (1966)、《她說，要摧毀》 (1969)、《黃太陽(yáng)》 (1970)、《印度之歌》（ 1975）、 《卡車》 (1977) 阿蘭 之后的《沒有臉的眼睛》(1960)、 《向殺人犯猛烈開火》 (1961)和《猶臺(tái)克斯》（ 1963）也一樣，有著超現(xiàn)實(shí)主義和奇思異想的傾向，使恐怖氣氛呈現(xiàn)詩(shī)意，驟然又令日常生活令人驚恐不安，他的鼻祖是德國(guó)表現(xiàn)主義與茂瑙。德克羅》（ 1962）、《騙子托馬斯》、《莫雷教士的過夫》 (1970)，依然陶醉在超現(xiàn)實(shí)的恐怖畫面中。魯什 ? 從 1958年的《我這個(gè)黑人》起，他對(duì)所拍攝的素材進(jìn)行了個(gè)人干預(yù)，把虛構(gòu)加入原始的真實(shí)事件中。 ? 1961年的《夏日紀(jì)事》是他的成名作，影片觸及了 “ 生活的纖維 ” 。 ? 1964年的《北站》反映了魯什眼中的巴黎。 黑色強(qiáng)盜片大師 —— 讓 .皮埃爾 .梅爾維爾 ? 重要作品： 《賭徒波波》 (1955） 《告密者》 (1963) 《 費(fèi)爾碩的老大》 (1964） 《 第二次呼吸》 (1966) 《武士》 (19 67) 《 影子部隊(duì)》 (I 969) 《紅圈》 (1970) 《警官》 (1972) ? 梅爾維爾的強(qiáng)盜片的共同特點(diǎn)是：手法朔熟、形式嚴(yán)謹(jǐn)、制作結(jié)構(gòu)前后呼應(yīng)、包含著梅爾維爾對(duì)巴黎、馬賽等大城市的特殊環(huán)境和對(duì)空寂街道及郊區(qū)的感受。 1968年 5月和政治電影 ? 代表人物和作品： 科斯塔 .加夫拉斯的《 Z》（ 1969）、《 逼供》 (1970)、 《 圍困》 (1973）、《特殊法庭》（ 1975） ?？灼澋摹稙樽杂啥鴳?zhàn)》（ 1972）、《熱血工潮》（ 1970）、 《 7天在別處》(1969）。莫尼埃與伊沃 加雷爾，法國(guó)影壇一個(gè)地道的怪杰，主要有表現(xiàn)主義風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)電影：《回憶瑪麗》 (1967）、《啟示者》 (1968)、《 集中 》（ 1968)、 《處女的床》 (1969)、《內(nèi)傷》（ 1970 ）、《高級(jí)寂寞》 (1974)、《水晶搖籃》 (1975)。泰西內(nèi)： 《保利娜走開了》（ 1969）、《法蘭西回憶》 (1975)、《美國(guó)旅館》（ 1982）、《激情蜜約》（ 1985）、《我最愛的季節(jié)》（ 1993）、《野蘆葦》（ 1994）、《夜夜夜賊》（ 1996）、《迷路的人》（ 2022）。皮亞拉：《赤裸的童年》（ 1969）、《我們不會(huì)白頭偕老》（ 1972）、 《 為了我們的愛情》（ 1983）、 《警察》（ 1985）、 《撒旦的陽(yáng)光下》（ 1987）、《梵高》（ 1991）、《難為了爸爸》（ 1969）。 ? 貝特朗 ? 達(dá)尼埃爾 蓋爾的歸來》（ 1982） ? 穆迪 哈本諾：《大鼻子情圣》（ 1990）、《屋上輕騎兵 》 (1995) ? 帕特里斯 .謝羅：《瑪戈皇后 》（ 1994）、《愛我就搭火車》（ 1998）、《親密》（ 2022）、《死亡詩(shī)篇》（ 2022） ? 讓 雅克 ? 雷奧 “ 新巴洛克 ” 三主將 ? 讓 雅克 貝里：《告別往昔》（ 1983）、《戀戀山城》（ 1986）、《甘泉瑪儂》（ 1986）。歐容 ： 《殺人喜劇》（ 1997 ） 、 《挑逗性謀殺》 （ 1998 ） 、《干柴烈火》 （ 1999 ） 、《沙之下》 （ 2022） 、《八美圖》（ 2022） 、《泳池謀殺案》（ 20