【正文】 ? 讓 .柯南：《太保密碼》（ 1997） 90年代新勢力 。 ? 讓 皮埃爾 .熱內(nèi)：《肉食店》（ 1991）、《丟失孩子的都市》（ 1995）、《天使愛美麗》（ 2022） ? 馬修 .卡索維茨：《仇恨》（ 1995） ? 弗朗索瓦 阿諾：《火之戰(zhàn)》（ 1981） 、《玫瑰的名字》（ 1986）、《熊》（ 1989）、《情人》（ 1992）、《兵臨城下》（ 2022） ? 克洛德 卡拉克斯：《男孩遇見女孩》（ 1983）、《卑賤的血統(tǒng)》（ 1986）、《新橋戀人》（ 1991）、《 Pola X》 (2022) ? 呂克 .貝松：《最后決戰(zhàn)》（ 1983 ）、《地鐵》（ 1985）、《碧海藍(lán)天》 （ 1988） 、《妮基塔》（ 1990）、《殺手萊昂》（ 1994 ）、《第五元素》（ 1997 ）。貝奈克斯：《女歌星》（ 1980）、《陰溝里的月亮》（ 1983）、《早晨 37，度 2》（ 1986）、《跟著愛情走》（ 1989）、《過把癮就死》（ 2022）。沙雷夫：《阿基米德后宮的茶》（ 1985） ? 讓 保羅 維涅：《馬丁 塔維尼埃 :《圣保羅的鐘表匠》 (1974 )、《惡魔山莊》（ 1984）、《午夜旋律》（ 1986）、 《Ｌ .627》（ 1992）、 《新鮮誘餌》（ 1995）、《稚子驕陽》（ 1999）、《柯南上尉》（ 1996）、《豪情玫瑰》（ 1994） 、《通行證》（ 2022） ? 克勞德 .米勒：《走路的最好方式》（ 1976） 、《死亡遠(yuǎn)游》（ 1983）、《不害臊的小姑娘》（ 1985）、《小莉莉》（ 2022） ? 帕特里克 .勒孔特： 《伊爾先生》（ 1989） 、 《理發(fā)師的情人》（ 1990） 、 《橋上的女孩》（ 1999）、 《圣 皮埃爾的寡婦 》（ 2022） 、 《火車上的男人 》（ 2022）。 ? 阿蘭 .高爾諾：《左輪大煞星》（ 1976）、《禍不單行》（ 1979）、《武器的選擇》（ 1981）、《薩卡納要塞》（ 1984） 、《印度夜曲》（ 1989）、《世界的每一個(gè)早晨》（ 1991）、《線民》（ 1998）。 ? 莫里斯 ? 安德烈 古力耶爾的 《 阿爾及利亞戰(zhàn)爭》（ 1970） 新浪潮以后新一代值得注意的名導(dǎo)名作 ? 菲利普 菲力浦 馬林 ? 他影片的主人公有被追捕者、有怪癖的人、孤獨(dú)的人、受命運(yùn)擺布的人等；但是梅爾維爾卻對心理學(xué)、動(dòng)機(jī)成因不感興趣，他感興趣的是對事件的精細(xì)觀察。在這部影片中，他盡力使故事片和真理電影融合起來：虛構(gòu)在劇本中，即興在技術(shù)中。 ? 1962年的《懲罰》，他開始強(qiáng)調(diào)調(diào)和真理電影和純故事片。 ? 1959年，《人類的金字塔》已離開人種學(xué)的軌道，而是按照社會(huì) —— 心理學(xué)來表現(xiàn)人的行為。 法國紀(jì)錄片大師 —— 讓 ? 之后，他又拍文學(xué)改編片，先后導(dǎo)演了《黛菜絲 羅伯 .格里葉： 《不凋的花》（ 1963） 《橫跨歐洲的特別快車》 (1967) 喬治 .弗朗敘 ? 處女長片為 1958年導(dǎo)演的一部以瘋?cè)嗽簽轭}材的《頭撞墻》。高爾比： 《長別離》 （ 1961） 瑪格麗特 雷乃的主要作品： 夜與霧 (1955) 廣島之戀 (1959) （瑪格麗特 ? “ 左岸派 ” 強(qiáng)調(diào)在文藝作品中通過 非理性感受而進(jìn)入意識深處，強(qiáng)調(diào) “ 直覺 ” 在認(rèn)識世界、藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞中的位臵。 ? “ 左岸派 ” 主要表現(xiàn)在人與物、人 與社會(huì)、人與人之間的關(guān)系上。他們認(rèn)為：內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于外部現(xiàn)實(shí)。因 此，他們的影片有著明顯的側(cè)重人物內(nèi)心描寫的傾向。羅伯 .格里葉 瑪格麗特 雷乃 亨利 德米：《瑟堡的雨傘》 (1964) 、 《城里一間房》（ 1982）、《停車場》（ 1985） ? 克勞德 .勒盧什：《一個(gè)男人和一個(gè)女人》（ 1966）、《戰(zhàn)火浮生錄》（ 1981）、《新悲慘世界》（ 1995） 法國 “ 左岸派 ” ? “ 左岸派 ” 又稱作家電影，他們算不上電影的新人，對于電影藝術(shù)的探 索要早于“ 新浪潮 ” 。瓦爾達(dá)：《克萊奧從五點(diǎn)到七點(diǎn)》（ 1961）、《我與拾蕙者》（ 2022） ? 貝特朗 里維特主要作品列表： 《巴黎屬于我們》（ 1961） 《修女蘇珊 .西蒙娜》（ 1967） 《狂熱的愛情》（ 1968） 《塞利納和朱利葉乘船航行》（ 1971） 《北方的橋》（ 1982）、 《地上的愛情》（ 1984） 《不羈的美女》（ 1991） 《圣女貞德監(jiān)獄篇 》（ 1994） 《秘密的陰謀》（ 1997） 《去了解》（ 2022） ? 羅杰 ? 主要作品年表： 《貴婦與公爵》 2022 《 夏日的故事》 1996 《 綠光》 1986 《 圓月映花都》 1984 《 沙灘上的寶琳》 1983 《 侯爵夫人》 1976 《 午后之愛》 1972 《 在慕德家的一夜》 1969 《 女收藏家》 1967 ? 路易米勒的主要作品： 1994 萬尼亞在 42街口 1992 毀滅（烈火情人） 1989 五月傻瓜 1987 再見，孩子們 1985 阿拉莫灣 1984 窮酸白人 1981 與安德烈晚餐 1980 大西洋城 1978 漂亮寶貝（雛妓） 1975 黑月亮 1974 拉孔布 ? 戈達(dá)爾的主要作品： 精疲力盡 (1959）、小兵（ 1960）、輕蔑（ 1963）、隨心所欲（ 1962）、阿爾法城（ 1965）、狂人彼埃洛 (1965) 、中國姑娘(1967) 、芳名卡門 (1983) 、新浪潮 (1990)、 愛情研究院（ 2022） ? 埃里克 .侯麥爾的主要作品可以歸類為： “ 6個(gè)道德故事 ” （ 19621972）、 “ 喜劇與格言系列 ”（ 19801988）， “ 四季故事 ” （ 90年代）。達(dá)諾歷險(xiǎn)記系列，包括：《四百擊》，《安托萬與柯萊特》、《偷吻》、《床第風(fēng)云》、《愛情飛逝》。 ? 但有趣的是他們的電影與好萊塢的電影很不一樣，而且盡管他們對法國電影工業(yè)所持的批評態(tài)度，但法國電影工業(yè)卻并不以敵對的態(tài)度來對待新浪潮。 ? 新浪潮的這些年輕評論家在攻擊當(dāng)時(shí)法國的電影制度時(shí)，并不覺得與欣賞好萊塢的商業(yè)影片之間有什么矛盾。他們采用十分靈活的制片原則，追求個(gè)人風(fēng)格，想怎么做就怎么做，形成了 “ 作者電影 ” 的觀念。同時(shí)，新浪潮的導(dǎo)演還紛紛登場，出演他們影片 中的角色。迪思和馬龍 ? 表演：啟用了大批不知名的年輕人做演員。這種剪接無疑加快了觀眾的視覺節(jié)奏，減輕 了敘事的繁瑣冗長。新浪潮的導(dǎo)演們實(shí)現(xiàn)了一種快速剪輯的方 法，增加了電影的鏡頭數(shù)目。有時(shí)人物的對白甚至