【正文】 ?：芭蕾舞劇是。?2007年西方芭蕾史綱試題??1《王后的喜芭蕾》是1581年的《王后的喜芭蕾》，這是根據(jù)法國亨利三世的王后路易斯的命令，由宮廷小提琴師巴爾塔扎琳尼`德`貝爾吉奧約索（藝名“博偌耶”）編排出來慶祝若阿耶茲侯爵的婚禮的。18世紀(jì)下半葉的法國芭蕾舞臺上各種流派同時并存，但主流是保守的，因此受到了狄德羅，盧梭和格林等人的尖銳批評。啟蒙主義者猛烈抨擊宮廷芭蕾的浮華纖巧，華而不實的”洛可可“風(fēng)格，提倡現(xiàn)實主義表演風(fēng)格。?論述?。第二個階段戲劇芭蕾時期（19271957）芭蕾逐漸向戲劇方面發(fā)展?？屏炙沟碾p人舞。?《關(guān)不住的女兒》舞劇中的三種舞蹈表演形式。?直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經(jīng)典名著。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。于1895年1月15日公演成功是彼季帕和伊凡諾夫共同編導(dǎo)的。?：英語Ballet一詞源于法語Ballet,更遠一些詞源可以推朔到15世紀(jì)，意大利初次出現(xiàn)“芭蕾”時命名為blletto,詞源是晚期拉丁語的ballo（動詞baller,“跳”）。??布農(nóng)維爾：是丹麥芭蕾學(xué)派的創(chuàng)始人，也是浪漫主義芭蕾的代表人物之一?！皵M劇”在拉丁文中的原義是“用以模擬再現(xiàn)一切”（Panto一切，mim,模仿）通過擬劇表演，一方面消遣娛樂，另一方面也可起到喻世教誨的作用。?2.“擬劇”：“擬劇”表演，演員用手勢和動作表現(xiàn)一定的故事情節(jié)，塑造性格。?二名詞解釋?：是芭蕾發(fā)展史上“黃金時代”在舞蹈技巧和表演上有了重大發(fā)展，男子舞蹈技巧也有很大的提高，編導(dǎo)藝術(shù)以及演出形式方面都經(jīng)歷了一個燦爛輝煌的階段。指出“質(zhì)樸，真實和自然這是一切藝術(shù)作品中美的三大原則”，認為表情啞劇要比沒有內(nèi)容的花樣舞蹈”高超的多。?，她首先提出了“情節(jié)芭蕾”的觀點并在實踐中加以具體體現(xiàn)，這對后來諾維爾的“情節(jié)舞”理論有直接的影響。被世人公認為羅馬“擬劇”的奠基人。? ?2? 何謂“圖騰崇拜舞蹈”？對那些以族群所崇拜的物類為對象而編制的舞蹈的統(tǒng)稱。在演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生一種詩意輕盈的風(fēng)格。超凡脫俗的仙女、幽靈代替了神話傳說和古代英雄故事中的人物。⑤他曾任教于圣彼得堡戲劇學(xué)校舞蹈科，、浪漫主義芭蕾時期芭蕾發(fā)展的主要特點可以概括為哪些？答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發(fā)展史上“黃金時代”，在舞蹈技巧，編導(dǎo)藝術(shù)以及演出形式方面都經(jīng)歷了一個燦爛輝煌的階段。被譽為“古典芭蕾之父”，其對芭蕾藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻：①對雙人舞、三人舞、四人舞鶴大型群舞等各種古典芭蕾進行創(chuàng)造性拓展；②將法國芭蕾的優(yōu)雅流暢與意大利芭蕾的高度技術(shù)糅合，同時體現(xiàn)俄國的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)；③接受并發(fā)展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運用交響化的芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作舞蹈的舞劇編導(dǎo)；④在古典芭蕾與性格舞的結(jié)合問題上做出了革新與突破。格萊姆； 韓芙麗； 查爾斯尤斯；漢婭塔里奧尼奠基一代現(xiàn)代舞蹈家：瑪麗丹尼斯 丹尼斯 布魯斯1（C）作為在西方現(xiàn)代舞臺上點燃第一支火焰的美國現(xiàn)代舞蹈家，建立起了“整體劇場”的概念，對美國和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。福賽斯 1心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C），其編導(dǎo)的《丁香花園》作為“心理芭蕾的開山之作”至今還在上演。 伊凡諾夫芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和結(jié)構(gòu)上十分豐富，不愧于“19世紀(jì)芭蕾百科全書”的稱號。 著名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導(dǎo)（D），因開啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。格里齊（C）是所有來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。塔里奧尼 A.《紅罌粟花》 B.《斯巴達克》 C.《小紅星》 D.《永不凋謝的花朵》在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一個立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：伊凡諾夫俄國芭蕾史上最重要的經(jīng)紀(jì)人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固定劇團，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越貢獻的是（D）：A.《仙女》 B.《葛蓓莉婭》 C.《吉賽爾》 D.《胡桃夾子》被譽為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導(dǎo)是（C）：切里托 卡馬戈 二、選擇題 18世紀(jì)法國芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）。韓芙莉在長期的藝術(shù)實踐中與 韋德曼 共同創(chuàng)造了以 “失衡—復(fù)衡”為基本原理的技巧體系，后由其學(xué)生約瑟魏格曼在論文《舞臺舞蹈與舞臺舞蹈家》中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即 純粹舞蹈 和 戲劇舞蹈。丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了 以東方精神和情調(diào)傳播宗教精神和藝術(shù)精神，并以獨樹一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計影響美國舞蹈的一代舞風(fēng)。1美國現(xiàn)代舞先驅(qū)露絲1被譽為“現(xiàn)代舞之母”的 伊莎多拉1洛伊拉班?，F(xiàn)代人體動作的科學(xué)思想成熟于20世紀(jì)初的 德國，代表人物為 魯?shù)婪虮思九?是所有來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。塔里奧尼 是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。芭蕾舞劇 《仙女》、《吉賽爾》和 《葛蓓莉婭》分別是這一時期三個發(fā)展階段的代表作品。諾維爾的學(xué)生 多貝瓦爾 將“情節(jié)芭蕾“的改革思想應(yīng)用于舞臺實踐，其代表作是1789年在波爾多首次公演的 《關(guān)不住的女兒》，它是活在今天芭蕾舞臺上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當(dāng)時法國第三等級貧民百姓生活的現(xiàn)實題材舞劇。18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國著名舞蹈革新家 喬治18世紀(jì)芭蕾改革派主要代表人物 安芝奧林尼 奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為 怪誕、喜劇、半性格 和 崇高 四種，代表作有《唐? 《西方舞蹈史》期末考試復(fù)習(xí)資料一、填空題芭蕾舞起源于 意大利，興盛于 法國，1581年誕生的 《王后的喜芭蕾》 被公認為歷史上第一部芭蕾舞劇。俄羅斯芭蕾舞派中列夫伊凡諾夫在劇目建設(shè)上起了決定性作用，他與俄羅斯芭蕾之父彼季帕合作編排的《天鵝湖》，獨立創(chuàng)作了《胡桃夾子》，十九世紀(jì)的俄國芭蕾界著名的編導(dǎo)大多是國外舞蹈家，俄國土生土長的伊凡諾夫能成為世界一流芭蕾大師就不能不成為俄國芭蕾的驕傲了?！彼貒箝_始了她用舞蹈藝術(shù)為祖國服務(wù)的藝術(shù)生涯，尋找中國舞蹈的根，開了整理收集中華民族民間舞蹈的先河，她是人民的舞蹈家。? ? 10? 深受國內(nèi)外廣大觀眾歡迎的《飛天》《荷花舞》是誰編創(chuàng)的？被譽為中國舞蹈之母的當(dāng)代舞蹈家戴愛蓮。? 8? 首次讓演員立起足尖的舞劇是哪部作品？《仙女》。長言不足嗟嘆之，嗟嘆之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也。? 4? 歐洲古典芭蕾進入浪漫主義高峰期是十幾世紀(jì)？? ?十八5? 芭蕾舞史上第一部“無情節(jié)芭蕾”舞劇是哪一部作品？? 1909年《仙女們》? 6? 我國古代的樂又稱樂舞，是指哪些表演形式？自娛性 表演性 祭祀性? ? 7? “故歌之為言也，長言之也。“? ? 2? “隊舞”是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？宋代。夫人善為翹袖折腰之舞? 二 簡答題（每題 5 分，共 50 分）? ? 1? “翹袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈？是漢代。6隊舞：是把大曲 詩歌 朗誦和舞蹈綜合起來的一種表演樣式。入破即為破這一段的第一遍。? 4? 入破：唐宋大曲的專用詞。樂記》：“屈伸俯仰，娺兆舒疾，樂之文也。? 3? 綴兆：古代樂舞中舞者的行列位置。”大舞用于正式的大規(guī)模的祭祀，小舞用于臨時祈禱許愿。古代舞蹈理論一、韓邦奇的《苑洛志樂》二、張敉的《舞志》三、朱載堉的“舞學(xué)”朱載堉“舞學(xué)”的舞蹈內(nèi)容動作乃舞蹈之本舞蹈含“舞表”、“舞聲”舞蹈為禮法之象舞蹈與天地同和舞之發(fā)展在于變“轉(zhuǎn)”者，眾妙之門延安新秧歌運動對中國民間舞產(chǎn)生的影響答：延安新秧歌運動對中國音樂舞蹈事業(yè)的發(fā)展起到了根本性的影響，秧歌是一種典型的中國漢族傳統(tǒng)民間歌舞形式，在《講話》后，把不健康的因素開始逐漸剔除，為古老的民間藝術(shù)賦予了新的內(nèi)容和形式，在 1942 年擁有了第一支新秧歌隊，也因這支新秧歌隊，秧歌得到了繼承與發(fā)展，是民間舞普及了中國，且得到了中央的大力支持，使中國民間舞前進了一大步。戴愛蓮：1941 年，為歡迎戴愛蓮回國，有吳曉邦、戴愛蓮、盛婕三位舞蹈家在重慶舉行了舞蹈專場演出，1941 創(chuàng)作了《東江》，小舞劇《空襲》是在重慶市目睹日本機狂轟濫炸的殘暴行徑而創(chuàng)作。吳曉邦：新舞蹈藝術(shù)，是 30 年代在以魯迅為旗手的左翼文化運動影響下興起的產(chǎn)物，它的起點具有革命性和進步意義。形式美——縱向繼承春秋以來的輕盈之、楚舞的風(fēng)格；橫向吸收邊地域外的舞蹈和其他藝術(shù)的養(yǎng)料。它的藝術(shù)特征表現(xiàn)在兩方面——思想性和形式美。趙飛燕：聰明伶俐，能歌善舞，漢代皇室舞者中最為著名，跳起舞輕盈飄逸，有非凡的舞蹈技藝，代表漢舞的藝術(shù)水平。越王勾踐為了顛覆吳國的政權(quán)，設(shè)計把美麗的西施姑娘當(dāng)作禮物送給了吳王夫差。東周的“禮崩樂壞”春秋戰(zhàn)國之際 隨著西周王權(quán)的崩潰 周初精心建立起來的的“禮樂政治”出現(xiàn)危機，致使“禮崩樂壞”的局面逐漸形成，在加之當(dāng)時清新活潑充滿人間真情的民間樂舞涌入宮廷和貴族之家，嚴(yán)重沖擊了雅樂的統(tǒng)治地位加速了“禮崩樂壞”的進程“禮崩樂壞”的形成，還與藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律休戚相關(guān)，在周初《六大舞》被固定下來后 長期用于宗廟祭祀變成經(jīng)典的“先王之樂”勢必導(dǎo)致原有的藝術(shù)感染力和生命活力的喪失 充滿生機的“桑間濮上之樂”就會順應(yīng)時代的發(fā)展迅速發(fā)展起來。魏晉南北朝舞蹈正是唐代舞蹈走向高峰的序曲具體表現(xiàn)在獨立性與表現(xiàn)性態(tài)勢中西融合“輕軟舞”之準(zhǔn)備“健舞”之先聲“燕樂”之基本構(gòu)架道具舞蹈執(zhí)武器之舞 如《劍舞》、《刀舞》、《棍舞》、《戚舞》執(zhí)樂器之舞 如《鞞舞》、《鐸舞》、《鼗舞》、《建鼓舞》等載歌載舞 如《相和大曲》自娛舞蹈：歌舞自娛，是漢代宮廷豪門普遍的日常喜好，在“倡優(yōu)伎樂列乎深堂”的樂舞環(huán)境中，貴族們的舞蹈興趣和舞蹈才能大為發(fā)展，自娛舞蹈有即興和禮節(jié)舞之分，內(nèi)容隨人物心情不同而變化，形式簡單。作樂祀之并以云紀(jì)事以云命官。同時此樂舞還有祈求豐收五谷豐登之意。百戲中出現(xiàn)了扮演特定人物或者有簡單故事情節(jié)百戲促進了新的藝術(shù)形式的形成為歌舞劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)黃帝的樂舞叫《云門大卷》簡稱《云門》 又名《承云》或《咸池》?！鞍賾颉庇袝r也叫“角抵”、“大角抵”、“角抵奇戲”漢代百戲舞蹈按特征分為：巾袖、道具、情節(jié)、舞像。立部伎：室外廣場庭院演出，堂下立奏人員較少，精巧典雅，溫馨致雅。到了唐朝以舞相屬之風(fēng)更盛，人們將跳舞視為抒情怡樂的快事。席間一人舞罷，邀請另一人起舞。白纻舞以舞袖為特征，不僅是表演性舞蹈還用于娛神祭祀。所以天竺樂帶有濃郁的印度風(fēng)格和宗教色彩。天竺樂即古印度的樂舞?？鬃訉Υ笊赝瞥鐐渲?，評價它是一個盡善盡美的作品。《大韶》舜的樂舞《大韶》乃古代的一個著名樂舞，簡稱《韶》?！傲笪琛?包括《云門》、《大章》、《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》。巫術(shù)儀式舞蹈，主要是蠟祭、雩祭、儺祭、祀高禖等活動中的舞蹈。文人味、學(xué)問氣、書卷氣。散序中序破。在宋代屬于這種形式類別的歌舞包括宮廷隊舞、大曲歌舞、轉(zhuǎn)踏。吳歌、西曲是有歌、有舞、有樂的民間歌舞形式。清商樂舞的主要特征為抒志言情、飄逸閑雅、以目傳情、以輕見長、以妙取勝。最后，朱載堉首創(chuàng)舞學(xué)，以及他的舞學(xué)理論，有如一顆新星，在中國舞蹈史的長河中，閃爍著熠熠光輝。其主題多是宣揚封建倫理道德觀，將一些封建禮教準(zhǔn)則與某些舞蹈動作生硬地聯(lián)系在一起。舞譜”。再次，朱載堉編制舞譜的方法，對后世產(chǎn)生了一定影響，清代一些記載祭孔樂舞的書，就是采用朱載堉記錄舞蹈的方法來編寫繪制的。情緒激昂、激烈，甚至帶有一種悲壯色彩的樂舞，即為另一種形式的“楚聲”，代表作《結(jié)風(fēng)》、《激楚》（男）。出現(xiàn)了最早的審美風(fēng)格：楚舞。首次出現(xiàn)了以舞蹈形象定名的舞蹈（比如：楚腰）和舞人（比如：旋娟、提謨）的名字。民間樂舞“俗樂舞”也隨之興起，出現(xiàn)了創(chuàng)編性、表演性舞蹈繁榮的場面。樂舞所具備的陶冶情操、教化人的特殊功能被重視，引入到對貴族宮廷子弟的教育當(dāng)中。歷史上首次設(shè)立了專門的樂舞機構(gòu)和出現(xiàn)了專門管理樂舞事宜的官員，其最高的官職叫做“大司樂”。從周代開始，“文意昭德、武以象功”的“文舞”、“武舞”兩大樂舞的分類得以完成，并且其用于何種祭祀活動的任務(wù)同時也得到了明確。西周“制禮作樂”中的代表作品是《六代舞》和《六小舞》，首開中國古代雅樂舞之先河。周是我國古代舞蹈歷史上取得重大發(fā)展的一個階段，也是我國舞蹈發(fā)展的第一個集大成時期，同時又是我國舞蹈發(fā)展的第一個高峰期，在樂舞方面所取得前所未有的重大藝術(shù)成就：制定了一整套禮樂制度，即史書上盛傳的周公“制禮作樂”?？傊?，唐代的樂舞機構(gòu)很龐大，將數(shù)以萬計的歌舞藝人集中起來，給以一定的財力、人力和物力支持，為唐代舞蹈走向古代舞蹈發(fā)展的高峰起到了很大的推動作用。不論是宮廷舞蹈、民間舞蹈，還是舞蹈的對外交流都異常繁盛，唐代宮廷舞蹈機構(gòu)自然十分完備，分別設(shè)置有：（1）太樂署（太常寺），專門掌管“邦國之祭祀享受”；（2）鼓吹署，專門掌管“儀仗”和“大儺”之禮；（3）教坊，專門掌管各種供娛樂欣賞的樂舞；（4）梨園，專門教授和演奏最高水平的歌舞。這四個階層的歌舞藝人在激烈的社會競爭中不得不刻苦提高自身的技藝水平，并不斷追求表演形式上的創(chuàng)新，對漢代舞蹈的發(fā)展起到了重要的推動作用。（4）歌舞教師：指的是專門以訓(xùn)練舞人為謀生手段的專業(yè)藝人，這部分藝人在當(dāng)時已經(jīng)有了一定的社會地位。（2）舞姬：指的是漢代時期家庭婦女中的善舞者，即官宦豪門中的能歌善舞的子女，也有少數(shù)是妻妾，他們是屬于業(yè)余性質(zhì)的歌舞者。三、列舉題原始舞蹈的特質(zhì)：群體性、自發(fā)性、自娛性、功利性、實用性、模擬性漢代著名的“四舞”： 《巾舞》、《拂舞》、《鞞舞》、《鐸舞》唐代“軟舞”代表作：《綠腰》、《春鶯囀》、《柘枝舞》、《涼州》、《甘州》、《蘭陵王》《六小舞