中外電影史復(fù)習(xí)資料(參考版)
2025-05-14 22:49本頁(yè)面
【正文】 。四、兩大電影理論體系比較（一）藝術(shù)史上的繼承與發(fā)展（二）美學(xué)上的再現(xiàn)與表現(xiàn)（三）哲學(xué)上的理性與反理性一、中國(guó)敘事電影的開(kāi)始《莊子試妻》、《難夫難妻》二、張石川的滑稽短片創(chuàng)作《勞工之愛(ài)情》（標(biāo)志著中國(guó)短故事片創(chuàng)作趨于成熟）《橫沖直撞》 （關(guān)注鏡頭）一、中國(guó)長(zhǎng)故事片拍攝的經(jīng)驗(yàn)積累《黑藉冤魂》二、中國(guó)長(zhǎng)故事片開(kāi)山之作《閻瑞生》、《粉紅骷髏》三、嘗試時(shí)期故事片的藝術(shù)化傾向《海誓》四、“商務(wù)”影片繼續(xù)強(qiáng)調(diào)教育功能《孝婦羹》、《荒山得金》、《蓮花落》五、中國(guó)民族電影的基本確立《孤兒救祖記》二、鄭正秋的編劇、鄭正秋的編劇特點(diǎn)？、張石川的導(dǎo)演、包天笑的編劇、洪深的創(chuàng)作一、“大中華百合影片公司”二、天一三、唯美一、時(shí)代對(duì)電影經(jīng)營(yíng)的影響一、聯(lián)華新派對(duì)中國(guó)電影的初步整合“聯(lián)華”特色 阮玲玉二、“明星”和“天一”公司的變化一、國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的電影 （前期）（后期）二、抗日根據(jù)地的電影延安記錄片“形象化政論”的風(fēng)格特點(diǎn)三、租界區(qū)電影1.“孤島”地區(qū)的電影四、淪陷區(qū)的電影一、故事片創(chuàng)作《八百壯士》《塞上風(fēng)云》；《火的洗禮》《長(zhǎng)空萬(wàn)里》《風(fēng)雪太行》《老百姓萬(wàn)歲》二、抗戰(zhàn)新聞?dòng)涗浧?、抗?zhàn)動(dòng)畫(huà)片和抗戰(zhàn)音樂(lè)片一、“昆侖”取得重要成就的原因二、“昆侖”的社會(huì)批判影片費(fèi)穆《小城之春》藝術(shù)成就？昆侖公司主要風(fēng)格？二、電影觀念的改變新的風(fēng)格樣式出現(xiàn)，形成了與民國(guó)電影不同的總體風(fēng)貌（六點(diǎn)）一“北影四大帥”的創(chuàng)作 《林家鋪?zhàn)印? 《南征北戰(zhàn)》、《上海姑娘》 《小兵張嘎》、《青春之歌》 《紅旗譜》二、“二謝”及金山的創(chuàng)作 《早春二月》 中國(guó)電影再探索的三個(gè)階段：電影體制改革的初步醞釀：拯救市場(chǎng)危機(jī)的類(lèi)型片創(chuàng)作以及有關(guān)“娛樂(lè)片”的爭(zhēng)論3. 第三階段：中國(guó)電影體制的根本癥結(jié)和出路探尋一、謝晉電影的巨大影響力“謝晉模式” “文革三部曲”：《天云山傳奇》《牧馬人》《芙香港電影新浪潮的歷史經(jīng)驗(yàn)。8. “木乃伊情結(jié)” 這一藝術(shù)的沖動(dòng)滿(mǎn)足了人類(lèi)企圖通過(guò)再現(xiàn)生命來(lái)保存生命的欲望。巴贊（1918—1958）是西方所有電影創(chuàng)作的“精神之父”
教學(xué)教案相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1